【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 , but be part of everyone’s way of life. Reading has much to do with personal growth, and the spiritual level of a nation largely depends on the reading performance of its people. Starting from 2014, for three consecutive years “nationwide reading” has been included in the Report on the Work of the Government in China, for reading is conducive not only to innovation but also to the moral sense of society.Unit3 passage1到過(guò)某地、做過(guò)某事、買(mǎi)過(guò)那件 T 恤衫1 1944年，諾曼底戰(zhàn)役的第2天，我父親和軍團(tuán)的戰(zhàn)友一起登陸法國(guó)諾曼底海灘。敵軍的防守火力因第一天受到猛攻而變?nèi)趿耍匕队行┑胤竭€有一些敵人在抵抗，能聽(tīng)到零星的槍聲。上戰(zhàn)場(chǎng)不到24小時(shí)我父親就負(fù)傷了。他說(shuō)：“我忘了躲子彈了?！彼推渌麄凰突赜?guó)養(yǎng)傷。幸好他受的只是外表皮肉傷——子彈擦過(guò)左臂內(nèi)側(cè)肌肉，他很快就康復(fù)了。2 我父親獲準(zhǔn)留下了戰(zhàn)場(chǎng)上穿過(guò)的那件軍裝夾克。我小時(shí)候每次讓他講他在二戰(zhàn)中的冒險(xiǎn)經(jīng)歷時(shí)，他都會(huì)從閣樓的箱子里翻出那件軍服，讓我看上面的彈孔?！叭绻蛴移?厘米……”他說(shuō)，但是他很小心，沒(méi)把話(huà)說(shuō)完……子彈就直接穿透他的心臟了，那可是致命傷。他說(shuō)他保存這件衣服，是為了提醒自己當(dāng)年怎么差點(diǎn)就犧牲了。3 衣服最初的、史前的用途純粹是功能性的——它們必須保暖、防水、遮羞。即便是現(xiàn)在，我們經(jīng)常要在兩類(lèi)衣服之間做挑選：一種是舒適又不太需要保養(yǎng)的衣服，還有一種是時(shí)髦的衣服。北歐國(guó)家的天氣潮濕冰冷，斯堪的納維亞人有句俗語(yǔ)說(shuō)：“沒(méi)有惡劣的天氣，只有穿錯(cuò)的衣服?！边@意味著既然我們無(wú)法改變天氣，我們不妨向不可避免的事情低頭，穿暖和的衣服。4 可如今我們穿衣服還只是為了舒適嗎？抑或也為了時(shí)髦？時(shí)尚潮人——那些追逐最新款時(shí)裝的人——選擇本季度最新款式及流行色的時(shí)裝，這么做往往是以犧牲舒適度及實(shí)用性為代價(jià)的。他們中許多人無(wú)法抵擋米蘭、巴黎、倫敦及紐約時(shí)裝秀的魅力，他們到那里去鑒賞并見(jiàn)證由身材標(biāo)準(zhǔn)、相貌出眾的模特兒所展示的服裝最新趨勢(shì)，這些模特兒跟大多數(shù)普通人不一樣。有些時(shí)尚潮人甚至最后淪落為時(shí)尚的犧牲品：他們的著裝選擇完全被追求奢華風(fēng)格的心態(tài)所主宰，但是因?yàn)楣虉?zhí)己見(jiàn)，他們意識(shí)不到這種風(fēng)格不適合他們。他們因此常常會(huì)遭人白眼。5 另一些人選擇服裝的目的則是為了在特定場(chǎng)合能給會(huì)面者留下良好的印象，比如在參加面試時(shí)穿上時(shí)髦筆挺的西服及整潔干凈的白襯衫，或者在他們的婚禮上穿上一身漂亮的禮服。即便是晚上下班后或周末穿便裝——平底鞋、牛仔褲、開(kāi)領(lǐng)短袖衫等——他們也要仔細(xì)挑選適合自己的顏色、搭配和品牌。最后，還有那些聲稱(chēng)對(duì)時(shí)裝沒(méi)有興趣的人，他們往往會(huì)選擇暗色的衣服作掩護(hù)，偽裝自己，避免吸引別人的目光。6 但時(shí)裝還有另外兩種可能更重要的功用。其一，它讓我們能通過(guò)我們穿著的服裝表達(dá)或反映我們的情感。我們最喜歡的衣服是那些我們最常挑選，并最能展示我們個(gè)性中積極面——有趣、時(shí)髦或者帥氣、務(wù)實(shí)——的衣服。我們衣柜里大都堆滿(mǎn)了我們喜歡的衣服，因?yàn)樗鼈冏屛覀兏杏X(jué)舒適、得體。7 不過(guò)可以肯定的是，除了這些我們最喜歡的衣服之外，還有我們不再喜歡的衣服?？赡苁且粭l已經(jīng)窄得穿不進(jìn)去的牛仔褲、一件變得松松垮垮的毛衣、一件顏色或衣料在當(dāng)時(shí)看起來(lái)挺時(shí)髦而現(xiàn)在卻很老土的衣服。那我們?yōu)槭裁床话阉鼈內(nèi)拥裟兀? 這就涉及時(shí)裝的另一個(gè)重要功能：為某些場(chǎng)合營(yíng)造氣氛。我們青少年時(shí)期購(gòu)買(mǎi)的衣服比較瘦，或比較隨意，我們?cè)?jīng)穿上這種衣服去赴第一次無(wú)果的約會(huì)。我們也特地為某個(gè)婚禮或葬禮選購(gòu)服裝，我們還保存這些服裝以備將來(lái)在類(lèi)似的場(chǎng)合穿。9 結(jié)婚禮服雖然不太可能會(huì)再穿了，但你仍然會(huì)將其包好存放起來(lái)（嗯，就算你再婚，你也決不會(huì)再穿舊禮服的?。＿€有第一次面試失敗時(shí)穿過(guò)的西服、一條能讓你回憶起求學(xué)歲月里情感起落的校友領(lǐng)帶、讓母親們想起懷孕待產(chǎn)時(shí)激動(dòng)不安心情的孕婦裝；嬰兒服讓我們想起孩子們小時(shí)候有那么短短幾年是那么無(wú)助地依賴(lài)我們，那么弱小，以及后來(lái)他們是怎么在各方面成長(zhǎng)起來(lái)的； 還有過(guò)世的前輩留下的舊毛衣，它讓我們能聞到長(zhǎng)輩留下的特殊的氣味……10 我們保存某些衣服，是為了讓我們想起生命中某個(gè)時(shí)期理想的自我與如今現(xiàn)實(shí)的自我之間的差異。顏色不正的紅褲子、紫色的緊身背心、長(zhǎng)長(zhǎng)的項(xiàng)鏈、高筒皮靴、五顏六色的運(yùn)動(dòng)鞋、看完一部50年代的電影后買(mǎi)的寬邊帽、高跟鞋（跟太高了，第一次，也是唯一一次傍晚穿著它去俱樂(lè)部，結(jié)果那天晚上我就扭傷腳踝，進(jìn)了醫(yī)院的急診室）、還有隨處可見(jiàn)的I ? NY（我愛(ài)紐約）T恤衫…… 到過(guò)某地、做過(guò)某事、買(mǎi)過(guò)那件 T恤衫。11 我們的服裝表明了我們的生活、經(jīng)歷、情感，以及我們對(duì)往昔純真時(shí)代的懷舊之情。它們訓(xùn)誡我們，使我們更加謙卑，提醒我們認(rèn)清自己的身份。12 我父親給我看他的軍裝夾克時(shí)，我曾用手指穿過(guò)衣服上的彈孔。當(dāng)他在回憶1944年在諾曼底海灘上他在想什么時(shí)，我則在回味他說(shuō)過(guò)的那句話(huà)：“如果向右偏５厘米……”那今天我就不會(huì)在這兒了。Passage 2生態(tài)珠寶：海洋玻璃雖然海洋玻璃正在逐漸消失，珠寶設(shè)計(jì)師吉娜考恩仍在搜尋這種難覓的珍寶。1 珠寶設(shè)計(jì)師吉娜考恩說(shuō)，在海灘上搜尋海洋玻璃時(shí)，她看起來(lái)像人形蟹：她低頭彎腰，在起伏的白色浪花中慢慢移動(dòng)著，完全忘記了時(shí)間的流逝。在位于牛津的工作室里，她邊吃午飯邊告訴我：“我每次都希望能找到比上次更好的海洋玻璃。幾小時(shí)后，我會(huì)抬起頭來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)偌大的海灘已經(jīng)空無(wú)一人，而我的肩膀也已經(jīng)被曬傷了?！?2 見(jiàn)過(guò)被海水打磨過(guò)的玻璃的人都明白，這種玻璃在海里呆上一段時(shí)間之后就能奇跡般地由一塊普通玻璃變成一顆耀眼的珍寶。把它們拿在手里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們每一塊都折射出不同的光澤，散發(fā)出獨(dú)特的光彩。3 沒(méi)有什么硬性的規(guī)定說(shuō)明玻璃碎塊要在海水中沉浸多長(zhǎng)時(shí)間才能被正式地稱(chēng)為海洋玻璃，但可以肯定的是，年代越久遠(yuǎn)，玻璃就越光滑、越奇特。50歲的考恩解釋說(shuō)：“完美的海洋玻璃沒(méi)有棱角。它們的棱角經(jīng)海水多年的拍打已經(jīng)磨平了，它們也從大塊玻璃變成了小巧精美的寶石。玻璃的顏色也能告訴你它們的年齡，如果你發(fā)現(xiàn)紅色或琥珀色的海洋玻璃，你找到的可能就是幾百年前的玻璃——我們已經(jīng)不再生產(chǎn)這種玻璃了?！? 要制造玻璃珠寶，考恩得先把她找到的海洋玻璃放在磨石滾筒里拋光，除掉玻璃表面的霜花。她把其中一些拋光的玻璃鑲在銀器上，其他的當(dāng)掛件配上一串珠鏈，或用金剛鉆打眼后用細(xì)絲串在一起。5 90年代末，她設(shè)計(jì)的產(chǎn)品在倫敦的利博提百貨店出售。如今，你可能能在美術(shù)館里見(jiàn)到她的作品，但是她主要做訂單產(chǎn)品，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品從踝環(huán)到訂婚戒指無(wú)所不有。6 在立志成為珠寶商之前，考恩二三十歲時(shí)一直從事新聞報(bào)道及音樂(lè)管理工作。在祖國(guó)南非開(kāi)普敦的砂礫海灘散步時(shí)，她偶然發(fā)現(xiàn)了幾顆海洋玻璃，并注意到它們經(jīng)過(guò)海水的塑造呈現(xiàn)出各種不同的形狀。她從此開(kāi)始收集海洋玻璃，把它們存放在一個(gè)大玻璃柜里，放在工作室最顯眼的位置。盡管她的收藏包括來(lái)自遙遠(yuǎn)的斐濟(jì)和馬略卡島的珍品，但最令人驚嘆的是她在英國(guó)沙灘上找到的維多利亞時(shí)期的海洋玻璃藏品。7 她最喜歡的尋寶地——也是許多收藏者的尋寶地——是英國(guó)達(dá)勒姆縣的錫厄姆海灘。那兒是維多利亞時(shí)期一個(gè)玻璃廠的所在地，該廠于1921年關(guān)閉。有成千上萬(wàn)公噸的玻璃散落到海里，并在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里被海浪打磨拋光，為考恩提供了大量的原材料。8 海洋玻璃的產(chǎn)生是廢物再生的一種形式，不僅如此，它也是大自然補(bǔ)救人類(lèi)愚蠢行為的一個(gè)范例。9 考恩說(shuō)，“人的過(guò)失行為被轉(zhuǎn)變成有意義的事情，這真是太好了。”10 雖然在19世紀(jì)沒(méi)有人考慮過(guò)向大海傾倒玻璃的后果，但這件事最后有了一個(gè)完美的結(jié)局：玻璃最終破碎了，變成了沙子。如今，對(duì)玻璃廢料的負(fù)責(zé)任的態(tài)度是盡量重新利用廢舊玻璃，這確實(shí)大有好處，但也宣告了海洋玻璃時(shí)代的終結(jié)?？级髡f(shuō)，“這是一個(gè)機(jī)遇：海洋玻璃資源最終會(huì)枯竭，將來(lái)有一天，它們會(huì)比鉆石還珍貴?！?1 供應(yīng)的減少加上需求的增加使海洋玻璃生意非常興隆。以前人們?cè)?jīng)免費(fèi)向珠寶商提供自己收藏的海洋玻璃，而現(xiàn)在這些玻璃在易趣網(wǎng)上能賣(mài)到成百上千英鎊。就連年輕的收藏者也深知海洋玻璃的潛在價(jià)值。最近一位15歲的女孩把她的收藏賣(mài)給考恩，想掙點(diǎn)錢(qián)參加學(xué)校組織的旅游?？级髡f(shuō)：“我付給她的錢(qián)比玻璃的實(shí)際價(jià)值高多了，她把玻璃拍得很漂亮?！?2 當(dāng)人們開(kāi)始對(duì)珠寶的來(lái)源提出質(zhì)疑時(shí)，海洋玻璃的生態(tài)優(yōu)點(diǎn)讓它們更具吸引力。黃金的提煉會(huì)破壞環(huán)境，這樣的壞名聲以及鉆石業(yè)糟糕的人權(quán)記錄給選擇變廢為寶的珠寶設(shè)計(jì)者帶來(lái)了極大的優(yōu)勢(shì)。13 海洋玻璃的減少似乎讓人覺(jué)得應(yīng)該恢復(fù)（往海里）傾倒玻璃的舊習(xí)，但考恩絕不寬恕這樣的做法?！坝腥烁艺f(shuō)‘為什么不往海里倒玻璃以保證未來(lái)原材料的供應(yīng)？或把新玻璃打磨成像舊玻璃一樣？’我絕不會(huì)這樣做。這樣做會(huì)失去神秘感。我喜歡的是，每塊海洋玻璃的背后都有一個(gè)故事，你可以想象它曾經(jīng)的樣子，它經(jīng)過(guò)的地方以及它的年齡。不同的人會(huì)通過(guò)同一塊玻璃看到不同的故事。”14 50年后，塑料可能會(huì)是被海浪沖上岸的唯一的東西了，但考恩堅(jiān)信藝術(shù)家會(huì)想辦法把它們派上用場(chǎng)。她說(shuō)：“已經(jīng)有珠寶商開(kāi)始使用降解塑料了。人們會(huì)找到富有創(chuàng)造性的方法來(lái)利用一切現(xiàn)有的資源?！?5 同時(shí)，孩子們會(huì)繼續(xù)搜尋大海收藏的玻璃珍品，不管它是否有價(jià)值。畢竟它是免費(fèi)的，即使傍晚時(shí)分你離開(kāi)時(shí)把它落在了海灘上，被海浪沖走了，你也沒(méi)有白費(fèi)心思。16 所以，下一次如果你想知道如何充分利用英國(guó)的沙灘的話(huà)，你可以學(xué)學(xué)考恩：像個(gè)人形蟹一樣在海灘上搜尋那些閃閃發(fā)光的鵝卵石，別讓它們從你的眼前溜走。英譯漢No history of fashion in the years 1960 to 2010 can overlook or underestimate two constant factors: the ubiquitous jeans and the rise and fall of hemlines for women’s skirts and dresses. Denim, the material which jeans are made of, was known in France in the late 16th century. In the late 1950s, jeans were bought and worn with huge enthusiasm by young American people and recognized as a symbol of a youthful, informal way of life. Through the baptism of the hippie movement and the punk period, and through a rising and falling economy, different styles, colours and fabrics have been bined into the enduring jeans, an everpresent part of fashion culture. As to the second constant factor, it has often been noted that there is also a precise correlation, with only a few exceptions, between the length of women’s skirts and the economy. As the stock market rises, so do hemlines, and when it falls, so do they. Exactly why women should want to expose more or less of their legs during periods of economic boom and bust remains a mystery. 1960至2010年間的時(shí)裝史存在兩個(gè)不可忽略或不可低估的不變因素：一是無(wú)處不在的牛仔褲，二是女裝裙擺長(zhǎng)度的變化。牛仔褲是用粗斜紋布做的，早在16世紀(jì)末法國(guó)就有了這種布料。從20世紀(jì)50年代后期開(kāi)始，美國(guó)年輕人對(duì)牛仔褲趨之若鶩，視其為年輕隨意的生活方式的象征。經(jīng)過(guò)嬉皮士時(shí)代、朋克時(shí)代的洗禮以及經(jīng)濟(jì)起伏波蕩的影響，牛仔褲經(jīng)久不衰，不僅被融入了不同的款式、顏色與面料，而且一直被視為是時(shí)尚文化一部分。至于第二個(gè)不變因素，人們時(shí)常會(huì)注意到，女人的裙擺和經(jīng)濟(jì)之間也存在一種頗為精確的關(guān)聯(lián)性，且鮮有例外。股市升時(shí)裙擺也跟著提高；股市跌時(shí)裙擺就跟著降低。在經(jīng)濟(jì)繁榮和蕭條時(shí)期女性到底為什么要多暴露或少暴露雙腿至今仍然是個(gè)謎。漢譯英中國(guó)的服裝產(chǎn)業(yè)需要規(guī)范化，中國(guó)的服裝設(shè)計(jì)需要?jiǎng)?chuàng)新，中國(guó)的元素需要品牌化。我們應(yīng)該努力超越西方的服裝風(fēng)格，同時(shí)打破東方的傳統(tǒng)觀念，創(chuàng)造出屬于中國(guó)的風(fēng)格。這種風(fēng)格，既不是迎合（cater to）歐美的時(shí)尚品味，也不是簡(jiǎn)單地通過(guò)應(yīng)用純中國(guó)的元素而達(dá)到民族復(fù)興（renaissance）的目的。這種風(fēng)格，是將具有東方風(fēng)格的各種因素有機(jī)地結(jié)合在一起的同時(shí)，巧妙地融入西式服裝的特征。它是中國(guó)傳統(tǒng)文化與世界多元文化的一種融合。There is a need to standardize the clothing industry in China. There should be more innovations in Chinese fashion design. Chinese elements in fashion design should have their own brands. While we are trying our best to