【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 色彩過(guò)重，或是有歐化的毛病，或是雖富于抒情，但卻缺乏戲劇性；或是人物語(yǔ)言缺乏個(gè)性。而《雷雨》卻創(chuàng)造了一種高度戲劇性的文學(xué)語(yǔ)言，而且是具有曹禺創(chuàng)作個(gè)性的戲劇語(yǔ)言?！薄独子辍返恼Z(yǔ)言給人一種耳目一新的感覺(jué)，幾乎全是通常的口語(yǔ)，但卻具有極強(qiáng)的誘惑力。他從來(lái)不用那些華麗的辭藻，卻讓你感到它蘊(yùn)蓄著豐富的潛臺(tái)詞，而且又是那么富于抒情性，它能把人物內(nèi)心的隱秘都表現(xiàn)出來(lái)。人物語(yǔ)言有時(shí)一個(gè)字一個(gè)字都是從心的深處擱出來(lái)的，都有它感情的色彩和容量。曹禺筆下的人物個(gè)性化語(yǔ)言，非常突出。首先，《雷雨》的語(yǔ)言有豐富的潛臺(tái)詞。例如第二幕中，魯侍萍:她不是小姐，她是無(wú)錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。周樸園:（抬起頭來(lái)）你姓什么？魯侍萍:我姓魯，老爺?！澳阈帐裁础钡难酝庵馐鞘裁?？言外之意是“你怎么知道得這么多？”，“你怎么知道得這么清楚？”再比如說(shuō)——周樸園:這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。魯侍萍:親戚？（言外之意是：根本就無(wú)所謂什么親戚。）周樸園:嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。魯侍?哦，——那用不著了。（言外之意是：她沒(méi)有死，現(xiàn)在就立在你面前。）周樸園:怎么？魯侍萍:這個(gè)人現(xiàn)在還活著。（言外之意是：那次她母子被人救起了。）《雷雨》作為中國(guó)現(xiàn)代話劇中極為成功的劇作之一，它能夠深深地吸引讀者和觀眾的就是劇中人物個(gè)性化的語(yǔ)言里往往蘊(yùn)含著豐富的潛臺(tái)詞，從中可以窺見(jiàn)《雷雨》人物豐富的內(nèi)心世界。其次，《雷雨》的人物語(yǔ)言具有高度的個(gè)性化。例如周樸園對(duì)侍平的身份有幾次發(fā)問(wèn)。你——你貴姓？（抬起頭來(lái)）“你姓什么？”（忽然立起）“你是誰(shuí)？”（徐徐立起）哦，你，你，你是——哦,侍萍!(低聲)是你?（忽然嚴(yán)厲地）你來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語(yǔ)言無(wú)法掩飾得了。曹禺正是通過(guò)這些個(gè)性化的人物語(yǔ)言展示出個(gè)性化的人物性格，使讀者倍感真實(shí)、生動(dòng)。再次，《雷雨》的人物語(yǔ)言富于動(dòng)作性。臺(tái)詞作為戲劇作品的語(yǔ)言,必須富有強(qiáng)烈的動(dòng)作性,不僅要表現(xiàn)人物自身的心理活動(dòng),而且要展開(kāi)沖突、《詩(shī)學(xué)》中早就指出,戲劇所模仿的對(duì)象是動(dòng)作中的人,曹禺劇作中的人物都在明確而執(zhí)著的自覺(jué)意識(shí)下圍繞著某個(gè)焦點(diǎn)而進(jìn)行著激烈的斗爭(zhēng),其人物的每一句臺(tái)詞都發(fā)自人物內(nèi)心,受到人物意志和愿望的支配,話一出口即可引起一連串的反應(yīng),加強(qiáng)矛盾沖突,揭示人物性格,推動(dòng)劇情發(fā)展. 它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對(duì)話是一個(gè)很好的例子： 繁漪：（冷笑）小心，小心！你不要把一個(gè)女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來(lái)的。[暗示了情節(jié)的發(fā)展（后來(lái)她確實(shí)把什么都抖出來(lái)了）。]周萍：我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。 繁漪： 好，你去吧！小心，現(xiàn)在（望窗外，自語(yǔ)，暗示著惡兆地）風(fēng)暴就要來(lái)了！[暗示了情節(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn)；一語(yǔ)雙關(guān)。]在第四幕，“周樸園由書(shū)房進(jìn)，大家不動(dòng)，靜寂”。空氣凝結(jié),沉悶如鐵,可以看見(jiàn)一場(chǎng)悲劇正一步一步仰向頂峰，爆發(fā)在際 。在這場(chǎng)戲里，每個(gè)人的言語(yǔ)，特別是繁漪的每一句話都將劇情推往高處，貫穿著強(qiáng)烈的動(dòng)作性。此外，《雷雨》的語(yǔ)言還具有很強(qiáng)的口語(yǔ)化特色，親切易懂。 《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代戲劇的里程碑，深刻地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)生活，塑造了一批具有典型意義的人物形象，設(shè)置了激烈的戲劇沖突，極富特色的戲劇語(yǔ)言，取得了極大的成功，完全可以與世界名劇相媲美！《雷雨》也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一場(chǎng)“雷雨”！ 它的藝術(shù)成就還有眾多值得我們探討的地方，它偉大的藝術(shù)魅力必將在中國(guó)文學(xué)史上經(jīng)久不衰！ 曹禺1933年創(chuàng)作了處女作四幕劇《雷雨》，暴露了具有濃厚封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢(shì)，以高度的藝術(shù)成就和現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)力量震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的戲劇界，標(biāo)志著中國(guó)話劇藝術(shù)開(kāi)始走向成熟，幾十年來(lái)成為最受觀眾歡迎的話劇之一。從而奠定了他在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史、,被不同的人飽含深情的演繹著、解讀著,但曹禺卻以他筆下那些永生的人物,，能深入劇中人的內(nèi)心世界，或則表現(xiàn)人物與人物之間的心靈交鋒，或則刻畫(huà)劇中人內(nèi)心的自我交戰(zhàn)。表面的爭(zhēng)執(zhí)、外部的沖突都包蘊(yùn)著劇中人的內(nèi)心交戰(zhàn)。一切外在的沖突、爭(zhēng)辯與日常生活場(chǎng)景，都是為了醞釀、激發(fā)與表現(xiàn)內(nèi)心沖突。只有這類沖突，才是真正富有戲劇性的沖突?！独子辍氛窃诩ち揖o張的戲劇沖突中運(yùn)用富于強(qiáng)烈藝術(shù)魅力的語(yǔ)言展現(xiàn)人物的心靈交鋒?！≌Z(yǔ)言是一種很神奇的人類創(chuàng)造物，它看不見(jiàn)，摸不到，卻能成為任何東西，任何事情。所以熟練地駕馭語(yǔ)言是一件非常不容易的事情。許多作家都因?yàn)樵趯懽髦幸驗(yàn)闊o(wú)法恰當(dāng)?shù)氖褂谜Z(yǔ)言而苦惱。“沒(méi)有一種痛苦要比無(wú)法使用語(yǔ)言而更痛苦”這是對(duì)神奇的語(yǔ)言最無(wú)奈的感嘆了。而且，對(duì)于戲劇家來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言的要求也更為嚴(yán)格。因?yàn)閼騽≈饕峭ㄟ^(guò)語(yǔ)言來(lái)和觀眾進(jìn)行交流，溝通的，只有豐富多彩的語(yǔ)言才能吸引觀眾，引導(dǎo)觀眾。劇中人物的塑造除了部分的舞臺(tái)說(shuō)明以外，人物的內(nèi)心世界，人物的喜怒哀樂(lè)，人物的矛盾沖突也是依仗人物語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的?！∵@首先要求戲劇語(yǔ)言具有個(gè)性化。因?yàn)閭€(gè)性化的語(yǔ)言才能使人物個(gè)性鮮明，令人印象深刻。戲劇是以矛盾沖突發(fā)展來(lái)展開(kāi)的，這也一定程度上要求戲劇語(yǔ)言必須能夠表達(dá)這種戲劇沖突，這也要求語(yǔ)言上要具有動(dòng)作性。動(dòng)作性的語(yǔ)言和充分的表現(xiàn)力是揭示戲劇矛盾最有力的武器，也是一部話劇成功與否的關(guān)鍵。話劇和其他文學(xué)作品不同，也許讀者讀小說(shuō)時(shí)哪里不明白可以回頭再研究。但是，在舞臺(tái)上演出的話劇是不能停止的。這就要求話劇的語(yǔ)言必須簡(jiǎn)潔，精練，通俗易懂，切勿冗長(zhǎng)拖沓。優(yōu)秀劇作的語(yǔ)言總是含蓄、蘊(yùn)籍，耐人尋味的，這樣會(huì)使觀眾主動(dòng)的進(jìn)行思考，積極地投身到戲劇所創(chuàng)造的氛圍之中。當(dāng)然，話劇語(yǔ)言必須具有抒情性和詩(shī)意，這是話劇語(yǔ)言的靈魂。而且，這種詩(shī)意不是按照詩(shī)的格式，所謂的韻律搭建的。而是要求劇作家具有詩(shī)人的氣質(zhì)，詩(shī)人的情操，詩(shī)人的品格。 面對(duì)這樣的種種困難和限制，曹禺先生把語(yǔ)言的藝術(shù)魅力發(fā)揮的淋漓盡致，在《雷雨》這部戲劇中充分地體現(xiàn)出了一個(gè)優(yōu)秀劇作家的非凡能力，在中國(guó)近現(xiàn)代史上樹(shù)立了一座不朽的藝術(shù)豐碑，流芳百世，永照后人!下面讓我們以《雷雨》為例來(lái)欣賞一下曹禺先生的語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)： 語(yǔ)言個(gè)性鮮明的性格化 優(yōu)秀的戲劇語(yǔ)言,一定具有個(gè)性