【正文】 就是犯了滅倫的罪也干。十幾年來像剛才一樣的兇橫，把我漸漸地磨成了石頭樣的死人。給觀眾們內(nèi)心刻上了很深的印象。曹禺筆下的人物個性化語言，非常突出。 面對這樣的種種困難和限制，曹禺先生把語言的藝術魅力發(fā)揮的淋漓盡致，在《雷雨》這部戲劇中充分地體現(xiàn)出了一個優(yōu)秀劇作家的非凡能力，在中國近現(xiàn)代史上樹立了一座不朽的藝術豐碑，流芳百世，永照后人!下面讓我們以《雷雨》為例來欣賞一下曹禺先生的語言藝術特點： 語言個性鮮明的性格化 優(yōu)秀的戲劇語言,一定具有個性化的語言,因為劇中人物性格的創(chuàng)造,主要依賴于人物的語言。而且，這種詩意不是按照詩的格式，所謂的韻律搭建的。優(yōu)秀劇作的語言總是含蓄、蘊籍，耐人尋味的，這樣會使觀眾主動的進行思考，積極地投身到戲劇所創(chuàng)造的氛圍之中。但是，在舞臺上演出的話劇是不能停止的。動作性的語言和充分的表現(xiàn)力是揭示戲劇矛盾最有力的武器，也是一部話劇成功與否的關鍵。因為個性化的語言才能使人物個性鮮明，令人印象深刻。劇中人物的塑造除了部分的舞臺說明以外，人物的內(nèi)心世界，人物的喜怒哀樂，人物的矛盾沖突也是依仗人物語言來實現(xiàn)的。而且，對于戲劇家來說，語言的要求也更為嚴格。許多作家都因為在寫作中因為無法恰當?shù)氖褂谜Z言而苦惱?！≌Z言是一種很神奇的人類創(chuàng)造物，它看不見，摸不到，卻能成為任何東西，任何事情。只有這類沖突，才是真正富有戲劇性的沖突。表面的爭執(zhí)、外部的沖突都包蘊著劇中人的內(nèi)心交戰(zhàn)。 《雷雨》是中國現(xiàn)代戲劇的里程碑，深刻地表現(xiàn)了當時中國的社會生活，塑造了一批具有典型意義的人物形象，設置了激烈的戲劇沖突，極富特色的戲劇語言，取得了極大的成功，完全可以與世界名劇相媲美！《雷雨》也是中國現(xiàn)代文學史上的一場“雷雨”！ 它的藝術成就還有眾多值得我們探討的地方，它偉大的藝術魅力必將在中國文學史上經(jīng)久不衰！ 曹禺1933年創(chuàng)作了處女作四幕劇《雷雨》，暴露了具有濃厚封建性的資產(chǎn)階級家庭的腐朽和罪惡，揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢，以高度的藝術成就和現(xiàn)實主義的藝術力量震動了當時的戲劇界，標志著中國話劇藝術開始走向成熟，幾十年來成為最受觀眾歡迎的話劇之一。在這場戲里，每個人的言語，特別是繁漪的每一句話都將劇情推往高處，貫穿著強烈的動作性。]在第四幕，“周樸園由書房進，大家不動，靜寂”。]周萍：我已經(jīng)準備好了。第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對話是一個很好的例子： 繁漪：（冷笑）小心，小心！你不要把一個女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來的。再次，《雷雨》的人物語言富于動作性。這個轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語言無法掩飾得了。例如周樸園對侍平的身份有幾次發(fā)問。）《雷雨》作為中國現(xiàn)代話劇中極為成功的劇作之一，它能夠深深地吸引讀者和觀眾的就是劇中人物個性化的語言里往往蘊含著豐富的潛臺詞，從中可以窺見《雷雨》人物豐富的內(nèi)心世界。）周樸園:怎么？魯侍萍:這個人現(xiàn)在還活著。魯侍萍:哦，——那用不著了。魯侍萍:親戚？（言外之意是：根本就無所謂什么親戚。周樸園:（抬起頭來）你姓什么？魯侍萍:我姓魯，老爺。首先，《雷雨》的語言有豐富的潛臺詞。人物語言有時一個字一個字都是從心的深處擱出來的，都有它感情的色彩和容量?！薄独子辍返恼Z言給人一種耳目一新的感覺，幾乎全是通常的口語，但卻具有極強的誘惑力。在《雷雨》之前，我國劇作家進行了艱苦探索，但在戲劇語言上存在的問題較多，或是書面語言色彩過重，或是有歐化的毛病，或是雖富于抒情，但卻缺乏戲劇性；或是人物語言缺乏個性。戲劇語言的個性化,要求劇中人物的語言必須符合人物的身份、性格，有益于表現(xiàn)人物獨特的個性。 四、富有特色的戲劇語言。她是沒有出走的中國“娜拉”，“她也是要一個男人真正愛她，要真正活著的女人！”她一直在尋找屬于自己的世界。蘩漪敢于蔑視傳統(tǒng)倫理道德去愛周樸園同前妻的兒子，這是她對愛情自由的大膽追求，是對封建禮教的大膽反叛。然而，另一方面，她又是那樣軟弱無力，她渴望自由如同大旱之年盼著幾滴甘露。她的生命燃到火一樣地白熱，激成一朵艷麗的火花，當這火星消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最“雷雨”的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨?！八龕燮鹉銇硐褚粓F火那樣熱烈，恨起你來也像一團火，把你燒毀的。“不是恨便是不是愛便是恨”，蘩漪的一切都是走向極端的。她無法忍受那種令人窒息的氣氛，她不愿再過母親不象母親，情婦不象情婦的生活，但是又無法擺脫這樣的處境。極端和矛盾是《雷雨》熾熱的氛圍里兩種自然的基調(diào)，而在這種氛圍里，蘩漪最顯得調(diào)合。蘩漪的性格又是極其復雜的。 這樣看來，蘩漪只不過是一個僅供我們憐憫的封建社會受壓迫的女性形象，這種形象在《雷雨》之前的文學作品中屢見不鮮，已談不上有何魅力，而作家偏偏在這樣一個女性形象中注入了“更原始的一點野性”，使得這個形象避免了單薄而不失豐滿。她的性格決定了是弱者、被欺凌者。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。 在那個雷雨的夜里，她象是一道閃電，把周樸園竭力維護的“最圓滿、最有秩序”的封建專制家庭劈得粉碎。這些懷念雖然因為后來與侍萍重逢表露出的絕情而顯得虛偽，但是他對侍萍的感情是勿庸置疑的。但誰能斷言他對侍萍沒有絲毫的眷戀和愛情呢？在他與侍萍相認前的那一段對話中，我們不難看他對侍萍的牽掛，我們更能猜想出那朵梅花后面的點點滴滴的往事。在對待侍萍的態(tài)度上，更是一個很好的例子。但“周樸園”的藝術成就遠不止于此，作家沒有將他塑造成一個單純的食人者的反面形象，而是從一個常人的角度去刻畫他，寫出了這個人物性格的復雜性，使這個人物形象真實而不落俗套。他的“偽善”正像繁猗所揭露:“在外面還是一副道貌岸然的慈善家，在社會其實是一個偽君子?？墒牵唐嫉耐蝗怀霈F(xiàn)，一下子揭開了他這個偽君子的真面目：“你來干什么？”“痛痛快快地！你現(xiàn)在要多少錢吧！”對侍萍的感情值多少？他“正直”、“仁厚”、“有教養(yǎng)”的上流人物的名譽值多少？他一瞬間算得很清楚?！蹦贻p時，他荒唐無恥，玩弄侍萍，為了維護封建門第觀念，又在大年三十風雪交加的晚上逼走剛生完孩子三天的侍萍。他在劇中這樣教訓他的兒子周萍：“我的家庭是我認為最圓滿、最有秩序的家庭，我的兒子，我也認為都還是健全的子弟，我教育出來的孩子，我絕對不愿叫任何人說他們一點閑話的。他的專橫暴戾、剛愎自用、冷酷無情，在家庭生活中暴露無疑。他對自己的兒子也是