【正文】 完美DOC格式 。錢理群《大小舞臺之間——曹禺戲劇新論》，浙江文藝出版社，1994年 10第1版。 田本相《曹禺評傳》，重慶出版社，1991年第1版。（6） 《〈雷雨〉的多種闡釋》；錢理群；《名作重讀》。（4） 引自曹禺《雷雨?序》，《曹禺文集》1卷，中國戲劇出版社，1988年第1版。（2） 引自曹禺《雷雨?序》，《曹禺文集》1卷，中國戲劇出版社，1988年第1版。從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術(shù)生命力。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明 的印象。 《雷雨》在藝術(shù)上達到了很高的成就?！霸娚鷥?nèi)心”，曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術(shù)的語言揭開他們的內(nèi)心奧秘。 高爾基說：“劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的特征”，“劇中人物之被創(chuàng)造出來，僅僅是依靠他們的臺詞”。哼，什么我都預備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地燒一次，也就算夠了。但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。 《雷雨》是當做詩來寫的，其中的許多臺詞準確地展現(xiàn)了人物的性格，抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。那象詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術(shù)效果。在劇本中，曹禺喜歡對他所描繪的人物進行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作祥細的說明和描繪。曹禺恰以其語言的抒情性構(gòu)筑著他劇作詩的大廈。 詩意是劇作家追求的美學理想。(撲在魯媽的懷里)哦，我的媽 呀!(哭出聲) 這場戲在舞臺演出時產(chǎn)生了驚魂動魄的藝術(shù)效果，作者將人物語言的表達同舞臺燈光、滾滾的雷聲、閃電的舞臺效果運用緊密地交織在一起，深刻地揭示了母女倆痛苦復雜的矛盾心情，創(chuàng)造了一幅真實感人的生活化面。假如你忘了媽的話。 魯侍萍：孩子，天上在打著雷，你要是忘了媽的話，見了周家的人呢? 魯四鳳：(畏怯地)媽，我不會的，我不會的。 魯四鳳：媽，我答應你，以后我永遠不見周家的人。” 我們閱讀這樣的舞臺提示對于把握蘩漪這個人物的性格特點起了很好的幫助作用。”“她會愛你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的?！难酃鈺錆M了一個年青婦人失望后的痛苦與怨望。如《雷雨》第一幕蘩漪出場時的舞臺提示：“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人。 驚心動魄的舞臺感 一部好的劇本不僅文學性強，經(jīng)得起讀，而且舞臺感要強，既是優(yōu)秀的文學作品，又是杰出的舞臺劇。這兩句“言外之意”的潛臺詞，對于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎? 后一句話“誰指使你來的?”的潛臺詞是： 不是你,那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他嚴厲地責問: “你來干什么?”“誰指使你來的? ”這兩句從下意識中冒出來的話,是有內(nèi)心語言和潛臺詞的。韻味深長的潛臺詞也是一部話劇是否優(yōu)秀的重要評價標準之一?！皾撆_詞”就是潛藏在人物臺詞之中的真正含義，即言外之意，弦外之音，也就是人們在日常交談中常說的“話里有話”。 臺詞耐人尋味的含蓄美 優(yōu)秀劇作的語言總是含蓄、蘊籍，耐人尋味的，蘊含著豐富的“潛臺詞”?！弊瞿赣H多么想讓眼前的兒子周萍喊一聲“媽媽”，“我是你的 ”的潛臺詞是想說：“我是你的媽”。話音剛出口，她答應周樸園不認兒子的要求又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責 “憑什么打我的兒子?”這一個諧音“憑”字的巧妙運用，確且地表達了她感情的急劇變化，內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。周家父子這樣對待魯大海，是侍萍所沒有想到的，感到非常震驚，但事實又使她幡然醒悟，所以她憤怒地斥責：“這真是一群強盜!”周萍打了魯大海兩記耳光，猶如打在她的心上，她沒有想到日夜想見的萍兒竟這樣狠毒。 魯大海 ：你們這些混賬東西，放開我?！?富于感染力的動作性 戲劇語言的動作性，是指劇中人物不僅表現(xiàn)出在說話，而且出表現(xiàn)人物自身的心理活動、思想感情，它是和手勢、表情、形體動作結(jié)合在一起的`，推動著劇情的發(fā)展。這一灘腥血染沒了所有情怨……她的一番“困獸之斗”可以到此結(jié)束了。周樸園也許是深感罪孽的深重，命運將他捉弄得“呆立”在那里。周樸園所不愿相信也不敢相信的可怕預感被繁漪一聲“啊!”證實了。 還有周萍羞憤地自殺。于是，她只好在“我喝，我在喝”的急促語音伴隨下將所有的懊惱連同那苦藥咽了下去。她憎惡周樸園的專橫、冷酷和虛偽，把免于“吃藥”的希望寄托在身邊那個令她傾注了熱忱的男人周萍身上。而且，臺詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進入臺詞所創(chuàng)設(shè)的情景中。戲劇語言的精煉美表現(xiàn)在臺詞表達內(nèi)容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經(jīng)濟的語言表達最豐富、最廣博的內(nèi)容，做到以一當十，以少勝多?！雹谡沁@些個性化的臺詞把鮮明的人物形象展現(xiàn)在我們面前，正引導著我們完全投入的，進入一場即將到來的雷雨之中。作家曾說：“這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發(fā)展，和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)槌遂澹蔀槿怂荒芰私獾?。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。作者用力刻劃了這個人物的內(nèi)心世界。繁漪的果敢陰鷙，為了掙脫牢籠不擇手段的決心便完全的暴露出來了。但是他是蘩漪唯一的一根救命的稻草，她怎么會輕易放過呢?于是她將亂倫的事情怪罪到周萍身上，然后緊接著就是威逼利誘……在第二幕中的這段對話為我們詮釋了這母子二人亂倫的關(guān)系，進一步證實了魯貴曾經(jīng)說過的鬧鬼的故事。那時我年青，我的沖動叫我說出來這樣糊涂的話。是你引誘我的! 萍 引誘!我請你不要用這兩個字好不好?你知道當時的情形怎么樣? 繁 你忘記了在這屋子里，半夜，我哭的時候，你嘆息著說的話么?你說你恨你的父親，你說過，你愿他死，