【文章內(nèi)容簡介】 的 分歧。曹禺非常熟悉這些人物的性格特征，并選擇最好的時機(jī)從矛盾沖突中來表現(xiàn)人物性格。 在開幕的那“一個初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動作。周樸 園在 3 天前剛從礦上回來，正在設(shè)法鎮(zhèn) 壓工人罷工運(yùn)動。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺 脫繁漪，正想離家到礦上去。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而采取個人主義的報 復(fù)手段，為了破壞周 萍和四鳳的關(guān)系，早已通知四鳳的母親到周家來。那個天真幼稚而曾受到 “五四”民 主思想影響的周沖，正在愛著四鳳。四鳳兩年沒有看見母親，聽說她要來很高興， 可是想起自己和周萍的事又很著急。她父親魯貴是個卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢。 而在周家的門房里，工人代表魯大海等著要見煤礦公司董事長周樸園。至于那個 30年來含垢忍 辱而善良正直的侍萍，本在濟(jì)南一個學(xué)校里做女工，現(xiàn)在正坐火車趕來，她唯一的人生理想便 是希望女兒不再蹈她的覆轍。我們從曹禺所設(shè)想的各個人物的貫串動作中可以看到，只有當(dāng)劇 作家對于開幕以前的人物的活動和經(jīng)歷等胸有成竹時，那么開幕以后的戲劇動作才能迅速展開。 而所謂“劇情的開始”，并不如亞里斯多德所理解的那樣，“指事之不必然上承他事，但自然 引起他事發(fā)生者”亞里斯多德《詩學(xué)》第七章，人民文學(xué)出版社。因?yàn)樯畋旧砭褪且粋€不 斷發(fā)展的過程，劇作家所描寫的不過是有著普遍聯(lián)系而又自成首尾的某一片段而已。 開幕之后，我們看到“在周宅的客廳里”，四鳳在“濾藥 ”，魯貴在“擦著矮幾上的銀煙 具”。這一場很長，其中穿插著魯大海的上場和周沖的過常作者在這第一場中，并不平鋪直 敘，而是通過魯貴用威嚇哄騙的手段向四鳳要錢這一動作，表現(xiàn)了鮮明的父女兩人的不同性格， 而從性格的矛盾中，生動地交代了許多幕前情節(jié)。他在交代這些幕前情節(jié)時，沒有脫離人物的 性格，而將敘述和動作結(jié)合起來，這就使人不會感到沉悶，而在不知不覺中被逐步引導(dǎo)到戲劇 沖突的中心。 這一場很容易使我們想起易卜生的《群鬼》的第一幕第一常易卜生在那一場中，通過阿 爾文家使女呂嘉納和她那庸俗的后父安格斯川的矛盾進(jìn)行了某些必要的交代。而魯貴所講周萍 和繁漪“鬧鬼”的事，也會叫人憶起阿爾文太太的話：“我聽見呂嘉納和歐士華在飯廳里說話 的時候，我眼前好像就有一群鬼” (第二幕 )。但是，曹禺在《雷雨》第一場中并非沒有獨(dú)創(chuàng)之 處。四鳳所“濾”的“藥”一直貫串在第一幕中，到第一幕快要結(jié)束時，曹禺通過周樸園強(qiáng)迫 繁漪吃藥這一生活細(xì)節(jié)，揭露了夫妻之間的深刻矛盾，表現(xiàn)了兩個互相對立的性格。此外，正 當(dāng)魯貴恬不知恥逼著四鳳承認(rèn)她和周萍的關(guān)系時 ，魯大海突然上場，這一穿插在結(jié)構(gòu)上具有重 要意義。從另一方面說，魯大海的上場可以使得父女兩人那個場面富于變化因而更加緊張，而 更重要的一方面是在于揭露了資本家周樸園和工人之間的階級矛盾，展現(xiàn)了這個“體面”家庭 的階級實(shí)質(zhì)和周萍的腐朽的精神面貌，讀后感《曹禺雷雨讀后感》。至于周沖的過場，給他以后向母親說明他愛四鳳作了準(zhǔn) 備。但是魯貴父女這個場面很長，占第一幕三分之一的篇幅，因此難免露出一些雕琢的痕跡 — — 例如魯貴過于嘮叨，一再攔阻四鳳送藥上樓，曹禺自己后來甚至嫌它“寫得 嗦，不好”張葆 華《曹禺同志談劇作》，《文藝報》 1957 年第 2 期。但是由于其中交代前情相當(dāng)生動，各種 矛盾的線索已開始交織起來，這一場戲頗能引人入勝。 曹禺在這以后的幾個場面中，一方面迅速發(fā)展矛盾沖突，一方面繼續(xù)交代前情。《雷雨》 既以描寫這個帶有封建性的資產(chǎn)階級家庭生活為主，作者就首先要著重表現(xiàn)四鳳和繁漪、繁漪 和周萍以及周樸園和繁漪之間的矛盾。周萍明天要離家到礦上去做事，這就使得早已存在的復(fù) 雜矛盾更加尖銳化和表面化，而四鳳和繁漪的命運(yùn)，也將因此發(fā)生新的變化。周萍的這個決定， 自然會使我們聯(lián)想到許多問題：他為什么要走 ?那么四鳳怎么辦 ?繁漪的態(tài)度怎樣 ? 關(guān)于周萍明天要走這一情節(jié)，曹禺并不用簡單的方法隨便加以敘述，而是在四鳳和繁漪的 場面中結(jié)合人物的內(nèi)心活動交代出來的，這就增強(qiáng)了戲劇的效果。繁漪是主婦而四鳳是使女， 但是兩人都愛周萍，繁漪分明懷著敵意可又不便露出聲色，因此吞吞吐吐地追問，而四鳳卻兢 兢業(yè)業(yè)地故意回避，這是一場充滿內(nèi)心動作的戲，十分耐人尋 味。 繁漪和周萍過去的亂 倫關(guān)系，系由周樸園間接所造成，而在現(xiàn)在的家庭生活中，他們之間 的矛盾表現(xiàn)得很突出。因此，曹禺在第一幕中有必要描寫這兩個人的場面。一般劇作家，可能 開門見山直接表現(xiàn)兩人相見的場面，但是曹禺先寫周沖向繁漪說明他愛四鳳，然后再讓周萍上 場，因?yàn)橛兄軟_在一起，兩人談話表面上裝模作樣，實(shí)際上皮里陽秋，而繁漪所說的“我怕你 是膽小吧”和“這屋子里曾經(jīng)鬧過鬼”，已經(jīng)是鋒芒畢露，砭人肌骨。劇作家處理矛盾沖突的 發(fā)展，應(yīng)該根據(jù)生活邏輯，既要放得開，又能 收得祝繁漪在名義上是周萍的母親，這種曖昧 關(guān)系當(dāng)然不能隨便公開，而她對于周萍的追求和周樸園對她的壓迫，在程度上成正比例，只有 當(dāng)她繼續(xù)受到壓迫時，她才會一步緊一步抓住周萍不放。同時，曹禺在第一幕中所著重表現(xiàn)的 是周樸園這個反面典型，因此，繁漪、周沖和周萍那個場面，從某方面說來，只是一個引子。 周樸園以一個封建家長和資本家的姿態(tài)，出現(xiàn)在舞臺上。曹禺從側(cè)面描寫他忙著會客，暗 示他正在設(shè)法對付工潮，所以等他上場以后，就談到礦上已經(jīng)復(fù)工，魯大海已被開除。他會見 家里人 ，一點(diǎn)沒有情感，而且看著表說，“十分鐘后我還有一個客來，”催著兒子說話，儼然 一副從德國學(xué)來的資產(chǎn)階級講生意經(jīng)的神氣。他一見繁漪的面就說她有病，強(qiáng)迫她吃藥，很冷 峻地說：“當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替孩子著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個服 從的榜樣。”在這里就出現(xiàn)了第一幕的高 潮。高 潮是矛盾沖突發(fā)展的頂點(diǎn)，在每一階段中都有 一個頂點(diǎn)，每一幕的高 潮再逐步上升，最后形成全劇的高 潮而至解決。曹禺在這一高 潮中，從 正面和側(cè)面揭露了周樸園對家庭的專制統(tǒng)治和對工人的 殘酷手段，因而使得戲劇動作更進(jìn)一步 地向前發(fā)展。 戲劇動作在第二幕迅速發(fā)展。在侍萍上場以前，作者先寫周萍和四鳳之間以及周萍和繁漪 之間的關(guān)系，這樣可以使她在更加緊張的氣氛中出現(xiàn)，形成一觸即發(fā)之勢。而侍萍的出現(xiàn)，使 矛盾沖突更加尖銳復(fù)雜。在“現(xiàn)在的戲劇”開幕之后，通過侍萍揭開了“過去的戲劇”的帷幕， 兩者交織起來，戲劇動作于是逐步推向總的高 潮。在這過程中，周樸園的罪惡徹底被揭發(fā)，我 們還看到了由于他的罪惡，侍萍和四鳳無辜遭受了悲慘的命運(yùn)。曹禺在穿插侍萍這條線索時， 在結(jié)構(gòu)上顯然是采用了希臘悲劇家所慣用的形式 —— “發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”。亞里斯多德根據(jù)他 對希臘悲劇的研究，指出“‘突轉(zhuǎn)’與‘發(fā)現(xiàn)’是情節(jié)的兩個成分”。他說：“‘發(fā)現(xiàn)’，如 字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對方有親屬關(guān)系 或仇敵關(guān)系?！l(fā)現(xiàn)’如與‘突轉(zhuǎn)’同時出現(xiàn) (例如《俄狄浦斯王》劇中的‘發(fā)現(xiàn)’ )，為最好 的‘發(fā)現(xiàn)’?！眮喞锼苟嗟隆对妼W(xué)》第十一章。 在易卜生的《玩偶之家》和《群鬼》的情節(jié)結(jié) 構(gòu)中，也有這兩個成分。曹禺的《雷雨》中，有幾重“發(fā)現(xiàn)”，侍萍發(fā)現(xiàn)周樸園，繼而發(fā)現(xiàn)四 鳳的事，周萍和四鳳發(fā)現(xiàn)兄妹關(guān)系，繁漪發(fā)現(xiàn)魯媽就是侍萍，然后急轉(zhuǎn)直下產(chǎn)生悲劇。 侍萍自從 30 年前受到周家“大少爺”的欺侮之后，唯恐女兒再受到同樣的不幸，所以一向 不肯叫女兒到“大公館”去當(dāng)使女。假如她一到周家就聽到繁漪勸她帶走四鳳的話，按照她的 性格，她一定會帶走女兒，避之唯恐不及。她這一走，也就不會有所“發(fā)現(xiàn)”。因此，曹禺在 她上場之前 ，事先作了這樣安排：魯貴上來告訴繁漪“魯媽來了好半天啦”，同時又傳周樸園 的話要她去找“老爺?shù)呐f雨衣”。作者就這樣將繁漪支出去，讓侍萍上場有所“發(fā)現(xiàn)”之后， 她再拿著雨衣進(jìn)來，而這雨衣又成為侍萍和周樸園相會的一條線索。曹禺這種安排雖則未免過 于纖巧，但是用心之細(xì)于此可見一斑。 侍萍來到周家客廳，等候繁漪下樓，這樣她就有余暇來注意那關(guān)閉的窗戶和古老的家具， 使她疑心“這屋子我像是在哪兒見過似的”。曹禺描寫她低頭沉思，雙手冰涼，以顯示她的心 理過程和生理反應(yīng)。她先 斷定“我來過”，再注視著“那個柜”，聽說這一家姓周，最后看到 “周家第一個太太的相片”，終于“驚愕得說不出話來”。她最后叫四鳳出去給她倒水，一個 人自言自語地說：“哦，天底下地方大得很，怎么經(jīng)過這幾十年，偏偏又把我這可憐的孩子， 放回到他 —— 他的家里 ?哦，天哪 !”到這里，她已開始有所“發(fā)現(xiàn)”。她想帶著女兒就走，繁 漪卻叫四鳳幫著去找“老爺?shù)挠暌隆比チ恕? 繁漪所以要叫魯媽來帶女兒走，是因?yàn)榧刀仕镍P，但她卻以周沖為借口，說得冠冕堂皇。 這位周太太，雖然身受壓迫，有 反封建的精神，但是在她的資產(chǎn)階級民 主思想中卻隱藏著虛偽 自私的個人主義因素。曹禺在繁漪和侍萍這一場中，又以魯貴屢次上場催她去看病作為穿插。 這個穿插，具有多方面的作用：一方面和第一幕中周樸園強(qiáng)迫繁漪吃藥那件事相聯(lián)系，進(jìn)一步 展開夫妻間的矛盾 。一方面又給周樸園的上場和繁漪的下場作好準(zhǔn)備，以便周樸園“發(fā)現(xiàn)”侍 萍。 侍萍和周樸園相會這段情節(jié)很富于傳奇性，但是作者卻通過這一情節(jié)更突出地表現(xiàn)了周樸園的 丑惡靈魂。周樸園認(rèn)為侍萍早已死去，多年來保存了那些舊家具和舊習(xí)慣，自覺心安理得，足 以“彌補(bǔ)我的罪過”。所以他最初曾以主人對待一般“下人”的態(tài)度，和侍萍談及“雨衣”和 “窗戶”，然后看模樣聽口音，開始覺得有些奇怪，于是提起 30年前的那件事來。周樸園先后 兩次問侍萍“你??你貴姓 ?”“你姓什么 ?”而她的回答是“我姓魯”“我是這兒四鳳的媽” 。 在這緊張和松弛相交替的過程中，我們特別覺到緊張。最后，曹禺借用了希臘悲劇和我國戲曲 中的所謂“表記”，讓周樸園因此“發(fā)現(xiàn)” 侍萍。周樸園叫侍萍“下去”，順便要四鳳去找 “