【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 二、名族矛盾下降，封建民主思想意識(shí)漸興。三、商賈聚集，思想活躍，繪畫成為商品，行銷興旺，畫家有生存的條件。四、清初石濤等人開創(chuàng)的革新畫風(fēng)及思想的影響。再就是遠(yuǎn)離京城，皇家控制力淡化中外美術(shù)史常識(shí)與美術(shù)作品分析一、填空(每空2分，共20分)(1)中國(guó)現(xiàn)存最早、最大和最高的木結(jié)構(gòu)閣樓式塔是 (山西應(yīng)縣木塔/應(yīng)州塔/ 佛宮寺釋迦塔)(2)油畫《蒙娜麗莎》的作者是 （達(dá)芬奇）。(3)青銅器主要指我國(guó)自夏代末期至秦漢時(shí)期用銅、(錫、鉛 )合金制作的各種器物。(4)雕塑》思想者》的作者是 (法國(guó)雕塑家奧古斯特羅丹創(chuàng)作于1880－1900年 )。《思想者》的創(chuàng)作出自于《地獄之門》，那是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而做的大門(5)黃公望的代表作是 (《富春山居圖》)。(6)油畫《梅杜薩之筏》的作者是 (籍里柯(1791—1824)是19世紀(jì)初法國(guó)浪漫主義畫派的先驅(qū) )。(7)沈周、(文征明 )唐寅、仇英合稱“明四家”。(8)澳大利亞悉尼歌劇院是由建筑師(丹麥 伍重 )設(shè)計(jì)的。(9)《韓熙載夜宴圖》的作者是(五代顧閎中)。(10)《格爾尼卡》是現(xiàn)代著名畫家 (西班牙杰出畫家畢加索 )的作品。油畫《格爾尼卡》，是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現(xiàn)的是1937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行的遣責(zé)和抗議。 二、選擇(每題2分，共20分)(1)巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上( C)風(fēng)格的建筑?A 羅馬式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫畫作品《三毛流浪記》的作者是( D)A 葉淺予 B 丁 聰 C 華君武 D 張樂平(3)“巡回展覽畫派”的代表人物有( B)A 莫 奈 B 蘇里柯夫 C 米 勒 D 羅賽蒂(4)北京天壇創(chuàng)建于( C)朝代。A 清 代 B 元 代 C 明 代 D 北 宋(5)畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上(B )美術(shù)風(fēng)格的代表人物?A 羅可可美術(shù) B 巴洛克美術(shù) C 新古典主義美術(shù) D 浪漫主義美術(shù)(6)油畫作品《開國(guó)大典》的作者是(D )A 吳作人 B 王式廓 C 林風(fēng)眠 D 董希文(7)泰姬陵是( D)國(guó)家的著名建筑。A 泰國(guó) B 日本 C 尼泊爾 D 印度(8)唐三彩常用的顏色主要是(D )A 紅、黃、藍(lán) B 紅、綠、白 C 綠、黃、紫 D 黃、綠、白(9)油畫《教皇英諾森十世像》是19世紀(jì)(B )國(guó)畫家委拉斯貴茲的作品A 意大利 B 西班牙 C 法國(guó) D 佛蘭德斯(10)《田橫五百士》的作者是( B)A 黃賓虹 B 徐悲鴻 C 劉海粟 D 齊白石三、寫作題：(任選一題)1《蒙娜麗莎》達(dá)芬奇列奧納多達(dá)芬奇 (14521519) da Vinci，Leonardo 意大利文藝復(fù)興時(shí)期最負(fù)盛名的美術(shù)家、雕塑家、建筑家、工程師、科學(xué)家、科學(xué)巨匠、文藝?yán)碚摷?、大哲學(xué)家、詩人、音樂家、和發(fā)明家。他生于佛羅倫薩郊區(qū)的妥斯坎鎮(zhèn)，卒于法國(guó)。這幅作品一反在此之前人物畫那種刻板那種刻板、冷澀的構(gòu)圖和把人物描繪的與環(huán)境無關(guān)，情緒緊張情緒緊張拘束憂慮的模式，而是給予人物生理和心理雙方面以人的活力以人的活力奠定了人文主義肖像畫的不朽地位。500年來，人們一直對(duì)《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。 關(guān)于這幅畫有一個(gè)故事。達(dá)芬奇在畫畫時(shí)，請(qǐng)了位樂師在旁邊彈奏，以便蒙娜麗莎能耐心平靜地坐在那里。她的右手輕輕地放在左手上，中指根本沒有任何依托，我們可以感到她正和著音樂的節(jié)奏輕輕地打著拍子。蒙娜麗莎背后的一切，包括山峰、道路、小橋、流水，都在一種夢(mèng)幻般的氣氛中，讓我們?yōu)槟切┎徽鎸?shí)的背景感到吃驚，也讓看到這幅畫的人禁不住把思緒沉浸在夢(mèng)的世界里... 2《奔馬》 徐悲鴻徐悲鴻 ：（18951953）現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，江蘇宜興人。在繪畫創(chuàng)作上，反對(duì)形式主義，堅(jiān)持寫實(shí)作風(fēng)，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫可采入者融之?！崩^承我國(guó)繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長(zhǎng)，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。長(zhǎng)于國(guó)畫、油畫、尤擅素描。造詣極深，善于傳神。著名油畫《田橫五百士》國(guó)畫有《九方皋》、《愚公移山》、《會(huì)師東京》等。畫馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設(shè)色，均有新意。徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國(guó)熱情。徐悲鴻筆下的馬是一洗萬古凡馬空，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)?！侗捡R圖》從這幅畫的題跋上看，此《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國(guó)，使國(guó)民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長(zhǎng)沙為日寇所占，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國(guó)難當(dāng)頭，心急如焚。他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情。徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩意，顯出躑躅回顧，蕭然寡儔之態(tài)。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。而建國(guó)后，他的馬又變山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。外國(guó)美術(shù)史部分試卷　20071114 12:17一 填空：(每空一分，共20分) 1，古代埃及藝術(shù)主要是為 死去的法老和貴族 服務(wù)的，所以被史學(xué)家稱為來世 的藝術(shù)，埃及的金字塔就是作為法老的陵墓而建造的。2，愛琴美術(shù)主要有二個(gè)代表： 克里特 美術(shù)和邁錫尼 美術(shù)， 它們的重要遺址是 米諾斯迷 宮和 獅子門。季克拉基斯美術(shù) 大理石雕刻的小型裸體人像 極端幾何簡(jiǎn)潔3，希臘化時(shí)期本土風(fēng)格樣式的重要代表是 薩莫色雷斯的勝利女神 和 米洛斯的阿芙羅底德 ，小亞細(xì)亞地區(qū)的主要代表作是 柏加摩斯的宙斯 祭壇浮雕。4，拜占庭教堂建筑的主要代表作是圣索菲亞大 教堂，拜占庭鑲嵌畫的重要代表作有拉文納的 圣維塔列教堂查士丁尼帝及其隨從 和 皇后狄俄朵拉及其侍女5，哥特式建筑式中世紀(jì)建筑藝術(shù)的顛峰，其代表作在法國(guó)有 巴黎圣母院 教堂，夏特爾 教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂、圣馬可教堂（兩種風(fēng)格）6，歐洲最早的美術(shù)學(xué)院是意大利的 波倫亞 學(xué)院，它的創(chuàng)始人是 卡拉奇 兄弟。二，選擇題：（每題4分，共20分）1，伊什塔爾大門屬于 D 時(shí)期的建筑。A巴比倫 B亞述 C羅馬 D新巴比倫2，《在書房中的哲羅姆》是 A 的作品。A丟勒 C荷爾拜因 D克拉納赫3，古典主義雕刻家卡洛瓦是 B 國(guó)藝術(shù)家。A法國(guó) B意大利 C西班牙 D英國(guó)4，戈雅的版畫《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》創(chuàng)作于 C 。 A18世紀(jì)中期 B18世紀(jì)末 C19世紀(jì)初 D19世紀(jì)中期5，馬列維奇屬于 B 派的藝術(shù)家。A構(gòu)成主義 B至上主義 C未來主義 D輻射主義三，簡(jiǎn)答題：（每題5分，共10分）簡(jiǎn)要回答下列作品的作者，年代，風(fēng)格和影響，并勾畫出小構(gòu)圖。1，《三等車廂》作者：杜米埃（1807－1877年）是一位典型的法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，除了畫家、版畫家和雕刻家的身分之外，他還是政治與社會(huì)的諷刺作家，曾被政府監(jiān)禁，死前默默無聞，死后才受到重視。不過他尖刻的畫風(fēng)，流利又血淋淋的筆觸，很受當(dāng)時(shí)畫家的喜愛，他們賞識(shí)并且收藏杜米埃的畫，如印象派大師德加就是其中一個(gè)。 年代：《三等車廂》是一幅反映現(xiàn)實(shí)新生事物的作品，它為后人記下了19世紀(jì)60年代這活生生的一頁。風(fēng)格和影響：作者準(zhǔn)確的把握了近代都市的新鮮景象以及不同人物、不同心態(tài)、不同關(guān)系的人們擁擠在一起的隔閡感和孤獨(dú)感。從這幅油畫，我們不難看出杜米埃已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超越了古典主義和浪漫主義的規(guī)范。他不僅僅把創(chuàng)作的主題從歷史性的題材轉(zhuǎn)向了當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，而且，把創(chuàng)作手法從面面俱到、精描細(xì)刻的作風(fēng)中解脫出來，他那敏銳、活潑、抒情的色塊，簡(jiǎn)潔、潑辣和自由不羈的筆法不但給予后來的藝術(shù)家以深刻的啟迪，也為現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作原則的確立起到重要的作用。2，《草地上的午餐》作者：馬奈，法國(guó)印象派先驅(qū)。馬奈的成就主要體現(xiàn)在人物畫方面,第一個(gè)把印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫,開創(chuàng)了印象主義畫風(fēng)。馬奈早年受過學(xué)院派的六年教育,后又研究許多歷代大師的作品,他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅(jiān)實(shí)的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,可以說他是一個(gè)承上啟下的重要畫家。他的作品尤其是肖像畫很自然地反映出了人物的性格和心理…… 年代：《草地上的午餐》1863年在落選者沙龍中展出,一畫引起了世所罕見的轟動(dòng),此畫在構(gòu)圖上,把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個(gè)有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。風(fēng)格和影響：盡管作品的主題是以那些高尚的學(xué)派先例為藍(lán)本的，然而它還是引起了許多人的憤慨，因?yàn)槟枪诺涞奶飯@式的主題，已經(jīng)被現(xiàn)代意義的形象語言代替了拉斐爾的女神和喬爾喬內(nèi)的仙女成了女模特兒，一個(gè)是裸體，一個(gè)是半穿著衣服。她們和兩個(gè)衣冠楚楚的，但“顯然”又放蕩不羈的波希米亞藝術(shù)家在樹林中消遣。此畫把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個(gè)有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。馬奈在技法上拋棄了庫爾貝的厚涂法把繪畫作為二度表面的主張又向前推進(jìn)了一步。此畫在對(duì)外光和深色背景下出現(xiàn)作了某些新的嘗試。這幅畫的歷史意義與其說是在藝術(shù)技巧上，不如說是在藝術(shù)家所表現(xiàn)的勇敢精神上，它是一個(gè)象征，一個(gè)敢于向傳統(tǒng)的審美挑戰(zhàn)的精神之象征。四，名詞解釋：（每題5分，共10分）1，卡拉瓦喬卡拉瓦喬（1573年—1610年），意大利畫家，1593年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。他通常被認(rèn)為屬于巴洛克畫派，對(duì)巴洛克畫派的形成有重要影響。 卡拉瓦喬是巴洛克畫派的先驅(qū)，是一位有創(chuàng)造性的畫家，從不步人后塵。 由于長(zhǎng)期與普通勞動(dòng)者相處，又受到寫實(shí)主義的影響，他重視面對(duì)自然本身的作畫。卡拉瓦喬對(duì)油畫的發(fā)展有獨(dú)到的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)造了一種強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的酒窖光線畫法，即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突出來，使畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，形體結(jié)實(shí)厚重，同時(shí)陰影使多余的東西完全隱入暗中，用光顯示畫家想引起觀眾注意的東西，構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔而單純。 卡拉瓦喬打破了文藝復(fù)興繪畫中慣用的平列物體的透視手法,他喜歡用縱深的透視,使畫面人物的安排和動(dòng)作向畫幅的深處展開?？ɡ邌踢\(yùn)用這種手法的意圖是為了使繪畫更能夠在所處的環(huán)境中發(fā)揮作用。這種手法為后來的巴洛克畫家所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點(diǎn)之一。 卡拉瓦喬在17世紀(jì)初成為一名很有影響的畫家。雖然他在羅馬的創(chuàng)作不被訂件者賞識(shí)，而且還常常受到敵對(duì)者的攻擊,但他卻非常引人注意,有不少忠實(shí)的模仿者和后繼者。，建議藝術(shù)收藏家重金收購。，著力地發(fā)展了卡拉瓦喬作品中的風(fēng)俗畫因素。還有一批從北歐來的畫家，在羅馬認(rèn)真地臨摹研究卡拉瓦喬的作品，并把他的畫風(fēng)帶回本國(guó)。在荷蘭形成了一個(gè)卡拉瓦喬派中心，這個(gè)中心影響了像倫勃朗這樣的重要畫家。此外，西班牙、法國(guó)、德國(guó)也都有取法卡拉瓦喬的畫家。他對(duì)于歐洲繪畫的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。 2，新古典主義 興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念，摹仿古代藝術(shù)。 新古典主義美術(shù)的特征是：重古代，重道德，選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件)；重理性，在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；重格律，在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視；重宮廷描繪重點(diǎn)在宮廷。新古典主義的發(fā)展給當(dāng)時(shí)的英國(guó)、德國(guó)、法國(guó)畫家?guī)砗艽蟮挠绊?，?duì)以后的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的也發(fā)展產(chǎn)生了影響。五，論述題：（每題20分，共40分）1，意大利文藝復(fù)興與尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)的區(qū)別. 尼德蘭文藝復(fù)興比意大利文藝復(fù)興要復(fù)雜得多，時(shí)而以宗教的形式i，時(shí)而以民族斗爭(zhēng)的形勢(shì)，但不論何種形式最后都發(fā)展為斗爭(zhēng)，都離不開人民在人力和物力上的支持。尼德蘭的文藝復(fù)興與意大利文藝復(fù)興總體上一致，又各有著特點(diǎn)。在具體上表現(xiàn)為：一、尼德蘭的藝術(shù)存在著明顯的細(xì)密畫和鑲嵌彩色玻璃的痕跡；二、意大利十分流行壁畫，尼德蘭流行的則是祭壇畫；三、尼德蘭不像意大利受著古代希臘的影響，有著較深的哥特式美術(shù)傳統(tǒng)，中世紀(jì)還沒有完全退去；四、意大利以古人的名義畫現(xiàn)代的女性，只是加一個(gè)“圣”或“神”的標(biāo)簽，對(duì)農(nóng)村還沒有足夠的認(rèn)識(shí)，尼德蘭則不同，時(shí)代、現(xiàn)實(shí)的遭遇給了它一個(gè)艱巨的任務(wù)，這就是民族獨(dú)立的任務(wù)，2,波普藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)原因 20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中期鼎盛于美國(guó)。波普為Popular的縮寫,意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于1952～1955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會(huì)上首創(chuàng)。