【正文】 ococo）藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念，摹仿古代藝術(shù)。 此外，西班牙、法國(guó)、德國(guó)也都有取法卡拉瓦喬的畫家。還有一批從北歐來(lái)的畫家，在羅馬認(rèn)真地臨摹研究卡拉瓦喬的作品，并把他的畫風(fēng)帶回本國(guó)。建議藝術(shù)收藏家重金收購(gòu)。 卡拉瓦喬在17世紀(jì)初成為一名很有影響的畫家。這種手法為后來(lái)的巴洛克畫家所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點(diǎn)之一。 卡拉瓦喬打破了文藝復(fù)興繪畫中慣用的平列物體的透視手法,他喜歡用縱深的透視,使畫面人物的安排和動(dòng)作向畫幅的深處展開(kāi)?？ɡ邌虒?duì)油畫的發(fā)展有獨(dú)到的貢獻(xiàn)。 卡拉瓦喬是巴洛克畫派的先驅(qū)，是一位有創(chuàng)造性的畫家，從不步人后塵。四，名詞解釋：（每題5分，共10分）1，卡拉瓦喬卡拉瓦喬（1573年—1610年），意大利畫家，1593年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。此畫在對(duì)外光和深色背景下出現(xiàn)作了某些新的嘗試。此畫把人物置于同一類樹(shù)木茂密的背景中，中心展開(kāi)了一個(gè)有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。風(fēng)格和影響：盡管作品的主題是以那些高尚的學(xué)派先例為藍(lán)本的，然而它還是引起了許多人的憤慨，因?yàn)槟枪诺涞奶飯@式的主題，已經(jīng)被現(xiàn)代意義的形象語(yǔ)言代替了拉斐爾的女神和喬爾喬內(nèi)的仙女成了女模特兒，一個(gè)是裸體，一個(gè)是半穿著衣服。馬奈早年受過(guò)學(xué)院派的六年教育,后又研究許多歷代大師的作品,他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅(jiān)實(shí)的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,可以說(shuō)他是一個(gè)承上啟下的重要畫家。2，《草地上的午餐》作者：馬奈，法國(guó)印象派先驅(qū)。從這幅油畫，我們不難看出杜米埃已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超越了古典主義和浪漫主義的規(guī)范。 年代：《三等車廂》是一幅反映現(xiàn)實(shí)新生事物的作品，它為后人記下了19世紀(jì)60年代這活生生的一頁(yè)。作者：杜米埃（1807－1877年）是一位典型的法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，除了畫家、版畫家和雕刻家的身分之外，他還是政治與社會(huì)的諷刺作家，曾被政府監(jiān)禁，死前默默無(wú)聞，死后才受到重視。1，《三等車廂》 C未來(lái)主義A構(gòu)成主義 C19世紀(jì)初 B18世紀(jì)末 。 國(guó)藝術(shù)家。 D克拉納赫3，古典主義雕刻家卡洛瓦是 D新巴比倫2，《在書(shū)房中的哲羅姆》是 B亞述A巴比倫二，選擇題：（每題4分，共20分）1，伊什塔爾大門屬于查士丁尼帝及其隨從 和4，拜占庭教堂建筑的主要代表作是 ，小亞細(xì)亞地區(qū)的主要代表作是季克拉基斯美術(shù) 大理石雕刻的小型裸體人像 極端幾何簡(jiǎn)潔3，希臘化時(shí)期本土風(fēng)格樣式的重要代表是 薩莫色雷斯的勝利女神 宮和 美術(shù)， 它們的重要遺址是 米諾斯迷 填空：(每空一分，共20分) 1，古代埃及藝術(shù)主要是為 死去的法老和貴族 服務(wù)的，所以被史學(xué)家稱為來(lái)世 的藝術(shù)，埃及的金字塔就是作為法老的陵墓而建造的。而建國(guó)后，他的馬又變山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩(shī)意，顯出躑躅回顧，蕭然寡儔之態(tài)。他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國(guó)，使國(guó)民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。徐悲鴻筆下的馬是一洗萬(wàn)古凡馬空，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。畫馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設(shè)色，均有新意。造詣極深，善于傳神?！崩^承我國(guó)繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長(zhǎng)，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。 2《奔馬》 徐悲鴻徐悲鴻 ：（18951953）現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，江蘇宜興人。蒙娜麗莎背后的一切，包括山峰、道路、小橋、流水，都在一種夢(mèng)幻般的氣氛中，讓我們?yōu)槟切┎徽鎸?shí)的背景感到吃驚，也讓看到這幅畫的人禁不住把思緒沉浸在夢(mèng)的世界里...達(dá)芬奇在畫畫時(shí)，請(qǐng)了位樂(lè)師在旁邊彈奏，以便蒙娜麗莎能耐心平靜地坐在那里。芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒(méi)有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。有時(shí)覺(jué)得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。500年來(lái)，人們一直對(duì)《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。他生于佛羅倫薩郊區(qū)的妥斯坎鎮(zhèn)，卒于法國(guó)。達(dá)A 泰國(guó) B 日本 C 尼泊爾 D 印度(8)唐三彩常用的顏色主要是(D )A 紅、黃、藍(lán) B 紅、綠、白 C 綠、黃、紫 D 黃、綠、白(9)油畫《教皇英諾森十世像》是19世紀(jì)(B )國(guó)畫家委拉斯貴茲的作品A 意大利 B 西班牙 C 法國(guó) D 佛蘭德斯(10)《田橫五百士》的作者是( B)A 黃賓虹 B 徐悲鴻 C 劉海粟 D 齊白石三、寫作題：(任選一題)1《蒙娜麗莎》達(dá) 二、選擇(每題2分，共20分)(1)巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上( C)風(fēng)格的建筑?A 羅馬式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫畫作品《三毛流浪記》的作者是( D)A 葉淺予 B 丁 聰 C 華君武 D 張樂(lè)平(3)“巡回展覽畫派”的代表人物有( B)A 莫 奈 B 蘇里柯夫 C 米 勒 D 羅賽蒂(4)北京天壇創(chuàng)建于( C)朝代。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無(wú)比的憤慨。此畫是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。 )的作品。西班牙杰出畫家畢加索(10)《格爾尼卡》是現(xiàn)代著名畫家 ( )設(shè)計(jì)的。 伍重 )唐寅、仇英合稱“明四家”。(7)沈周、(籍里柯(1791—1824)是19世紀(jì)初法國(guó)浪漫主義畫派的先驅(qū))。 )。羅丹創(chuàng)作于1880－1900年 )合金制作的各種器物。(3)青銅器主要指我國(guó)自夏代末期至秦漢時(shí)期用銅、(/應(yīng)州塔/ 佛宮寺釋迦塔)(2)油畫《蒙娜麗莎》的作者是 （達(dá)再就是遠(yuǎn)離京城，皇家控制力淡化中外美術(shù)史常識(shí)與美術(shù)作品分析一、填空(每空2分，共20分)(1)中國(guó)現(xiàn)存最早、最大和最高的木結(jié)構(gòu)閣樓式塔是 (山西三、商賈聚集，思想活躍，繪畫成為商品，行銷興旺，畫家有生存的條件。畫派產(chǎn)生在揚(yáng)州的社會(huì)原因：一、商業(yè)繁榮，市民階層的擴(kuò)大以及對(duì)文化藝術(shù)消費(fèi)的需求。他們畫風(fēng)有“率真”一面，又有“世俗”一面。他們一反正統(tǒng)文人畫派競(jìng)相尚山水的風(fēng)氣，以花鳥(niǎo)創(chuàng)作為主。他們有相近的人生觀及藝術(shù)觀。以巧藏拙，蘊(yùn)研于樸，蒼勁中求柔媚，縱逸中見(jiàn)法度，完善了詩(shī)書(shū)畫印相結(jié)合的文人畫風(fēng)。這個(gè)畫派活動(dòng)于18世紀(jì)，他們的畫風(fēng)共同傾向是：盡洗格守古法陋習(xí)，接受與發(fā)展石濤等人的革新精神，順應(yīng)時(shí)代審美要求，注意藝術(shù)自身發(fā)展，重視師造化和個(gè)人的獨(dú)特感受，抒發(fā)個(gè)性，自成家法。他們“惜時(shí)并舉、另出偏師、怪以八名、畫非一體”。此外，各書(shū)列名“八怪”的，取畫史上最有影響的8人為“揚(yáng)州八怪”。但8人的名字，其說(shuō)互有出入。4試談?chuàng)P州畫派的形成及其藝術(shù)特點(diǎn)。 在繪畫高度繁榮的基礎(chǔ)上，繪畫理論著述也大量問(wèn)世。北宋畫院代表人物張擇端的《清明上河圖》，代表了宋代風(fēng)俗畫發(fā)展的最高水平。文人學(xué)士把書(shū)畫視為高雅的精神活動(dòng)和文化素養(yǎng)，提出鮮明的審美標(biāo)準(zhǔn)，繪畫創(chuàng)作理論開(kāi)始形成獨(dú)特體系。一是以院體畫為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的繁榮；二是以表現(xiàn)自然情感的文人畫的興起。六、論述題（本大題共2小題，每小題8分，共16分）4宋代繪畫繁榮興盛體現(xiàn)在哪些方面？宋代是中國(guó)畫藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，宋代繪畫是唐朝以后中國(guó)繪畫的又一座藝術(shù)高峰。海派畫家大都能在反映時(shí)代心聲的同時(shí)，獨(dú)出心裁，抒寫個(gè)性，借助詩(shī)書(shū)畫結(jié)合的方式進(jìn)行創(chuàng)作。海派畫家的風(fēng)格特點(diǎn)是借鑒傳統(tǒng)，基于民族基點(diǎn)，旁采民間藝術(shù)，他們的繪畫更具創(chuàng)造性。4清末“海派”畫家的藝術(shù)風(fēng)格有何特點(diǎn)？?jī)?nèi)在的“風(fēng)范韻度”集中表現(xiàn)為外在的容貌或骨象的一定法則，謂之骨法，通過(guò)用筆來(lái)體現(xiàn)人物的骨象法則，進(jìn)而揭示它的風(fēng)神韻都，這是對(duì)顧愷之“形神”關(guān)系的具體生動(dòng)的解釋。在謝赫看來(lái)，作品不僅要表現(xiàn)出人物外在的形與色，更重要的是表現(xiàn)內(nèi)在的精神氣質(zhì)和性格特征，畫面才有生動(dòng)感人的藝術(shù)魅力?！∷岢隼L畫的“六法”是：一、氣韻生動(dòng)，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營(yíng)位置，六、傳移模寫。文章首先提出繪畫的功能是：“明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒。他在畫史上的重要地位，主要是取決于理論方面的貢獻(xiàn)。秦兵馬俑藝術(shù)，在中國(guó)歷史上以至世界史上，都是罕見(jiàn)的。秦兵馬俑的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在生動(dòng)的形象塑造上，更重要的是這些豐富的藝術(shù)形象同意在濃重的精神氣氛之中，整體上形成威武雄壯、氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)效果，反映了封建社會(huì)上升時(shí)期、第一個(gè)統(tǒng)一中國(guó)的封建王朝生氣勃勃的精神面貌和時(shí)代特征。 經(jīng)過(guò)窯燒，再施彩繪（現(xiàn)已大都脫落）而成。4略談秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)風(fēng)格。可以說(shuō)，我國(guó)工筆重彩畫在兩千多年前已形成雛形，從中，可以看到當(dāng)時(shí)繪畫所達(dá)到的相當(dāng)高超的水平，它為中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其主題思想較前者明確，藝術(shù)表現(xiàn)技巧有較大的提高，人物神情刻劃生動(dòng)，線條勻細(xì)而挺勁，流利飛舞，較之前者豐富而有韻律感。但這幅畫對(duì)人物面部刻劃還比較粗略，并帶有一些裝飾意味，顯出早期繪畫的稚氣?！度宋稞堷P圖》五、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題6分，共24分）4戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫有何藝術(shù)特點(diǎn)？作為獨(dú)立意義的中國(guó)繪畫作品，我們現(xiàn)在能夠見(jiàn)到最早的實(shí)物，湖南長(zhǎng)沙陳家大山戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《人物龍鳳圖》和長(zhǎng)沙子彈庫(kù)戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《人物馭龍圖》。 ）兩宋畫院1884年創(chuàng)刊的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》其主要執(zhí)筆人是吳友如。（3明代中葉以后，版畫得到了空前的發(fā)展，至萬(wàn)歷年間達(dá)到了高峰。 ）“昭陵六駿”是原置于昭陵唐太宗北麓祭壇兩側(cè)廡廊的六幅浮雕石刻。 ）五代3昭陵六駿石刻浮雕是唐武則天陵墓前的雕塑。（√√ ）3敦煌地處河西走廊西端，是我國(guó)最早開(kāi)鑿的石窟。（ ）魏晉和南北朝是山水畫和花鳥(niǎo)畫的萌芽時(shí)期；山水畫自隋代展子虔開(kāi)始走向成熟；花鳥(niǎo)畫領(lǐng)域五代出現(xiàn)“黃家富貴，徐熙野逸”，兩種技法風(fēng)格的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)花鳥(niǎo)畫走向成熟。（（ √）3中國(guó)的青銅器發(fā)端于長(zhǎng)江流域。四、判斷說(shuō)明題（本大題共10小題，每小題2分，共20分，判斷下列各題正誤，正者在括號(hào)內(nèi)打√，誤者在括號(hào)內(nèi)打并說(shuō)明理由。冬至祭天 )山東濰縣（楊家埠）。桃花塢邊角景構(gòu)的特點(diǎn)是，主體形象少，畫面簡(jiǎn)潔洗練，留白面積較大，多用“計(jì)白當(dāng)黑”的手法，有效的利用邊角相互呼應(yīng)，利用對(duì)角線保持平衡感，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，它在提煉景物時(shí)，求勁求少，以很少的景物來(lái)襯托意境而不是直接用景物去“畫”意境。 2南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家，除馬遠(yuǎn)（馬一角）外，還有(崔白，字子西，工畫花竹翎毛，尤為畫帶有野情趣的敗荷鳧雁馳名，也擅畫山水人物佛道。 )。 )。曹不興 )。 )。畫像磚 )時(shí)期的作品。 )時(shí)代最具特色的青銅器。春秋2河南新鄭出土的蓮鶴方壺是(ABDEACEDBABCD ） * A、李成B、范寬C、郭熙D、王希孟 E、趙伯駒 南宋畫家1元代對(duì)后世有重大影響的山水畫家是（ ）A、董源B、荊浩C、趙干D、關(guān)仝E、巨然1北宋時(shí)期著名的山水畫家有（B D ） A、《女史箴圖》B、《紈扇仕女圖》C、《烈女仁智圖》D、《搗練圖》E、《洛神賦圖》1五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是（A、馬廠類型 B、馬家窯類型 C、廟底溝類型 D、半坡類型 E、半山類型 1東晉時(shí)期畫家顧愷之傳世的代表作有（DC1我國(guó)原始社會(huì)仰韶文化的彩陶主要分為（）在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題干后的括號(hào)內(nèi)。A ）提出來(lái)的。C ） A、北宋 B、南宋 C、元代 D、明代在中國(guó)繪畫史上頗有影響的“南北宗論”是明代（D ）A、周文矩 B、顧閎中 C、顧愷之 D、周昉山西永樂(lè)宮三清殿的壁畫繪于 （ ）A、裴孝源 B、張彥遠(yuǎn) C、朱景玄 D、謝赫《韓熙載夜宴圖》的作者是（A、青綠山水 B、小景山水 C、淺絳山水 D、水墨山水流傳至今的《歷代名畫記》一書(shū)作者是（DC一、單項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。這些都表明隋、唐時(shí)期的繪畫，與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系密切，人們重視現(xiàn)世的感受，已超過(guò)對(duì)佛國(guó)天堂的信仰。人物造型由粗獷轉(zhuǎn)向精細(xì)，外型描畫準(zhǔn)確生動(dòng)，男子外貌雍容，女子體態(tài)豐肥，艷麗多姿。婦女們身上的衣服色彩非常鮮艷華麗，周昉畫得很逼真，連外面穿的很薄的紗衣，都畫出了質(zhì)感。周昉的傳世名作《簪花仕女圖》描繪的是唐代貴族婦女悠閑生活的一個(gè)片斷，畫面上共有五個(gè)貴婦人和一個(gè)揮著宮扇的宮女。 唐代首都長(zhǎng)安（今陜西省西安市）人才很多。吳道子善于把握人物傳神生動(dòng)，注意整體形象的塑造，所畫女子壁畫十分精彩。蘭葉描39。鐵線描39?？梢哉f(shuō)，唐代時(shí)期的繪畫成就，超過(guò)了以前各代，影響到當(dāng)時(shí)的東方各國(guó)，成為中國(guó)繪畫史上的一個(gè)高峰。畫家不斷吸收西域和外來(lái)文化的影響，藝術(shù)表現(xiàn)技巧更加豐富，創(chuàng)作題材也比較廣泛。由于隋、唐兩代全國(guó)的統(tǒng)一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩(wěn)定，國(guó)力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)內(nèi)各民族關(guān)系融洽，中外文化交流也相當(dāng)活躍，這一時(shí)期是中國(guó)繪畫史最具有跨時(shí)代意義的歷史階段。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱六朝四大家。他的藝術(shù)成就表現(xiàn)在藝術(shù)實(shí)踐和理論建樹(shù)兩方面。他是典型的士大夫畫家。：