【文章內(nèi)容簡介】 探索期。 《我愛我家》讓中國觀眾記住了情景喜劇。英達創(chuàng)辦的英氏影視公司致力于創(chuàng)作情景喜劇，由他們制作的情景喜劇幾乎占據(jù)了中國情景喜劇的半壁江山。此后，英達又不斷推出許多新作品。比如1996年的《臨時家庭》，1997年的《候車大廳》和《新七十二家房客》，1998年的《心理診所》和1999年的《中國餐館》等。但它們都或多或少都出現(xiàn)了一些問題?！逗蜍嚧髲d》和《心理診所》在塑造人物方面缺乏個性；《中國餐館》把視野拓寬到海外華人在異國他鄉(xiāng)生活的各個方面，但由于它的文化背景和中國老百姓離得太遠，所以并沒有達到預(yù)期效果。英達自己也曾說：“自《我愛我家》之后，我的所有作品都沒能超過第一部?！盵13]在此期間，中國情景喜劇呈現(xiàn)出一派繁榮的表象。情景喜劇的地域化格局逐漸形成，大體上可分為京派、海派和粵派三大類。各派都制作出具有本土特色的情景喜劇。比如京派的《閑人馬大姐》；海派的《老娘舅》、《新七十二家房客》；粵派的《外來媳婦本地郎》等等。這些情景喜劇都取得了不錯的反響。但是在表面的繁榮下，中國情景喜劇在發(fā)展中也存在不少問題。比如，繼《我愛我家》取得成功后，國產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作在很長一段時間內(nèi)出現(xiàn)了“跟風(fēng)”現(xiàn)象?！段覑畚壹摇烽_創(chuàng)了中國情景喜劇的主要模式，家庭情景喜劇。一時間，《電腦之家》、《歡樂家庭》等各種“家”喜劇風(fēng)起云涌。許多情景喜劇都是在寫家長里短，雞毛蒜皮的小事，敘事上不夠深刻，只拘泥于外部娛樂的層面。風(fēng)格類似，缺乏新意?？傮w來說，從內(nèi)容上看，這一段時期的大部分作品仍然是英氏情景喜劇，難免受到思維模式的困擾。從制作上看，由于情景喜劇投資小、見效快，所以許多作品都在趕進度，這就導(dǎo)致它們在藝術(shù)處理上很粗糙，沒有達到預(yù)期效果。從表演上看，許多演員表演得夸張過火，用搞笑來代替幽默，缺少內(nèi)涵。 繁榮 進入21世紀，中國情景喜劇似乎一下子熱鬧了起來。中國情景喜劇的市場不再是英氏喜劇一枝獨秀，各式各樣的情景喜劇紛紛出爐，顯示出巨大的發(fā)展?jié)摿Α? 第一，導(dǎo)演群體在擴大。比如尚敬導(dǎo)演的情景喜劇嶄露頭角，從2001年的《向陽理發(fā)店》開始，到《都市男女》、《健康快車》、《炊事班的故事》一二三部等，再到2005年火遍大江南北的《武林外傳》和2008年的《都市六人行》，幾乎保持著年產(chǎn)一部的較高產(chǎn)量。尚敬導(dǎo)演的一系列情景喜劇開始崛起，并且自成一派，樹立了尚氏情景喜劇的招牌。除此之外，北京電視臺導(dǎo)演馬戎與解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系主任黃定山聯(lián)合導(dǎo)演了《老虎的X計劃》?！扼w育人家》的導(dǎo)演婁乃鳴也勇敢地邁出了執(zhí)導(dǎo)情景喜劇的第一步。近幾年熱播各大衛(wèi)視的《愛情公寓》由韋正導(dǎo)演，汪遠編劇。 第二，創(chuàng)作形式多樣化。例如，“體育情景喜劇”《體育人家》以世界杯為契機，把視角定位在體育新聞和時事方面?！督】悼燔嚒房梢哉f是一部“公益情景喜劇”，每一集都會涉及一種常見疾病的預(yù)防和治療小知識，融快樂和健康于一體?！胺窖郧榫跋矂　币查_辟了一片新天地，比如海派的《老娘舅》、粵派的《外來媳婦本地郎》、東北的《東北一家人》等，各具情趣?！肮叛b情景喜劇”有《清明上河圖》和《武林外傳》。尤其是《武林外傳》可以說是紅遍大江南北，在國內(nèi)掀起一陣收視狂潮，并且受到大批年輕觀眾的追捧，甚至連劇中的許多角色扮演者，如姚晨、閆妮等也因此一炮而紅，成為國內(nèi)炙手可熱的演員。2009年的熒屏黑馬《愛情公寓》再一次讓情景喜劇火了一把。劇中人物個性鮮明，風(fēng)格清新脫俗，笑點不顯造作，這些都讓觀眾津津樂道。它采用后現(xiàn)代的敘事手法，將80后多元化的愛情觀和友情觀呈現(xiàn)給觀眾，在贏得觀眾喜愛的同時，也向我們傳達出新時代年輕男女獨特的價值觀?？梢哉f是一部“后現(xiàn)代情景喜劇”。 第三，播出頻率加快，平臺提高。原來是一個星期播出一集，現(xiàn)在逐漸發(fā)展到兩集、四集甚至更多，并且是作為一個固定欄目播出。在這一時期，不能在黃金時段播出這一困擾情景喜劇多年的狀況也開始改觀，《東北一家人》（續(xù)集）首次躋身于TBV4的黃金時段，更引人注目的是《家有兒女》開始走向國外，先后被美國衛(wèi)星電視有限公司Sinostar Satellite TV LLC和日本的樂樂中國頻道買斷播映權(quán)，為中國電視劇贏得榮光[14]。2006 年《武林外傳》成功登陸央視將這一時期情景喜劇的發(fā)展推向一個高潮。2009年《愛情公寓》熱播各大衛(wèi)視，更借網(wǎng)絡(luò)這個平臺，火遍大江南北。 特征 經(jīng)過幾十年的發(fā)展，美國情景喜劇逐漸形成了自己的創(chuàng)作及運行模式。縱觀情景喜劇的發(fā)展歷程，橫看世界上各個國家情景喜劇的創(chuàng)作和研究，我們不難發(fā)現(xiàn)，每個國家的情景喜劇都有相似之處。概括起來，這些相似之處就是情景喜劇的一些基本特征。中國情景喜劇也不例外。 第一，場景固定。在一集情景喜劇中，一般會有四到五個場景，或者更少。這些場景主要是室內(nèi)景，其中有三個左右是固定場景，它們是人物活動和故事展開的主要場所，每一集都會有故事在這里發(fā)生。另外一兩個是臨時場景，它們往往是由工作人員根據(jù)劇情臨時搭建起來的。在每個段落之間經(jīng)常會插入一些空鏡頭來進行過渡。 第二，人物設(shè)置角色化。情景喜劇一般會有三類角色，“第一類是常規(guī)角色，是一個貫穿性的人物，不僅有線索作用，而且所有故事都是圍繞常規(guī)角色展開的。第二類角色是輔助角色，在劇中一般只起功能性作用，有的甚至無名無姓。他們在各集中可以出現(xiàn)也可以不出現(xiàn)，但協(xié)助角色的演員是劇組的簽約成員，總要嚴陣以待。協(xié)助角色一般沒有完整復(fù)雜的性格，但通常都有某種符號化的特征，很容易被觀眾辨認和記憶。第三類是由客座演員出演的臨時角色，只在某一集中出現(xiàn)，戲分較重，但一般不會蓋過擔任該集主角的常規(guī)角色?！盵15] 第三，劇情獨立。每集情景喜劇都會有一個起承轉(zhuǎn)合的過程，都有開端，結(jié)局，大高潮和小高潮，所以在結(jié)構(gòu)上具備了獨立性。并且每一集都是一個完整獨立的故事。所以不管是連續(xù)觀看，還是任選幾集觀看，觀眾都不會產(chǎn)生看不懂的感覺。 第四，環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。關(guān)于情景喜劇的敘事特點，美國作家路易斯菲利普（Luis Felipe）曾說，“不論早期的《我愛露茜》還是最新的作品，其基本公式一直都是同樣的。開始時人物處于正常的環(huán)境中，然后出現(xiàn)了不尋常的事情，打破了原來的平衡，經(jīng)過一系列有趣的時刻，情節(jié)發(fā)展終于歸于一個愉快的結(jié)局。”[16]場景與人物在結(jié)束時都返回初始狀態(tài)。 第五，題材貼近生活。情景喜劇表現(xiàn)的一般都是家庭生活或者工作環(huán)境下的情景，這些場景下發(fā)生的事情雖然瑣碎，但是比較貼近生活，因此可以引起觀眾的共鳴。 第六，語言幽默。從本質(zhì)上看，情景喜劇是一門語言藝術(shù)。在情景喜劇中，語言是情節(jié)推進和喜劇性的主要載體，所以，每一集劇本的主要內(nèi)容就是對話。根據(jù)常規(guī)，每一集情景喜劇需要35個左右的笑料，差不多每半分鐘就要讓觀眾大笑一次。在沒有充足的漂亮包袱的情況下，大多情景喜劇是以語言游戲來湊數(shù)。需要注意的是，每個人物語言既要生動有趣又要有個性特點，而且又不能長篇大論自說自話[17]。 中國情景喜劇除了具備上述情景喜劇的共同特征之外，在本土化的過程中，也逐漸形成了自己的特色。 首先，方言的運用。語言最能表現(xiàn)不同人物的不同性格。方言的運用不僅能給本方言區(qū)的觀眾帶來親切感，還能給其他地區(qū)的觀眾帶來新鮮感。比如《武林外傳》中幾個主角就使用了不同的方言，像佟湘玉的陜西話，祝無雙的浙江話， 邢捕頭的山東話，燕小六的天津話。方言是一種塑造人物性格的手段，也是一種搞笑的手段。不僅如此，方言還能更好地展現(xiàn)地域文化，這都是普通話無法比擬的。使用方言已經(jīng)逐漸發(fā)展成為中國情景喜劇創(chuàng)作中不可或缺的一種方法。 其次，對中國傳統(tǒng)文化的借鑒。情景喜劇是相聲和小品的升華，它借鑒了許多相聲和小品的表現(xiàn)手法，比如“順口溜”、“抖包袱”等。“抖包袱”是相聲最常用的藝術(shù)手段。從結(jié)構(gòu)上看，情景喜劇一般都是“平衡一不平衡一平衡”的環(huán)形結(jié)構(gòu)，在這中間就必須力爭曲折有趣、引人入勝，備足了“料”，往往在一集中慢慢將“包袱”口扎緊，片尾則加快節(jié)奏，用一兩句話抖開“包袱”，起到“意料之外，情理之中”的效果。比如說《我愛我家》中有一集敘述賈家的媳婦和平不慎懷孕，一大早就喊肚子疼，想吃酸的。賈家的老父親傅明不明就里，也跟著喊肚子疼，要求吃些開胃的飯菜，導(dǎo)致觀眾席上笑聲一片[18]。再比如《武林外傳》“為騙財書商耍手段，欲銷贓掌柜嚇破膽”這一集中，盜版書商被抓之后，說了一句“我上面有人”，衙役們會錯意，以為屋頂上有人，于是趕忙爬上屋頂抓人，結(jié)果屋頂被壓塌，書販也被活活壓死。這一鬧劇就借鑒了相聲、小品中“誤會”的手法。情景喜劇吸收了相聲的諷刺手法，并將其發(fā)展為集嬉笑怒罵于一身，對表揚和批評題材的把握游刃有余。在結(jié)構(gòu)特色和懸念設(shè)計等方面，情景喜劇對小品和相聲等都有所借鑒。 第4章 從《愛情公寓》看近年來情景喜劇的發(fā)展 《愛情公寓》可謂是2009年電視熒屏上的一匹黑馬。它講述的是在一幢名為“愛情公寓”的普通出租式青年公寓里，幾個青年男女間所發(fā)生的各種搞笑、浪漫、離奇和感人的故事。它把這一群80后男女多元化的愛情觀、友情觀和價值觀傳達給觀眾。開播前雖沒有進行鋪天蓋地的宣傳，但開播后卻引起了觀眾們的熱議?？v觀近年來中國情景喜劇的發(fā)展，《愛情公寓》可以說是一部具有承上啟下作用的情景喜劇。首先，《愛情公寓》的成功絕非偶然，它離不開對以往成功情景喜劇的借鑒。其次，通過《愛情公寓》的成功之處，我們也可以窺見中國情景喜劇的發(fā)展趨勢。 《愛情公寓》成功因素分析 劇本好，題材好 題材好，好在它與以往中國情景喜劇不同，《愛情公寓》是一部有關(guān)80后的愛情題材的情景喜劇。正如它的名字一樣，愛情是它的一條主線。在《愛情公寓》里，“成長”是永恒不變的主題，所有人都為之上下而求索?！俺砷L”的不僅僅是年齡，更是一種人生體驗。劇中的幾位主人公因為追求愛情走到了一起，在遭遇種種困惑的時候，他們執(zhí)著過、逃避過、成功過也失敗過，還鬧出不少笑話。但是我們不難發(fā)現(xiàn)，在整個過程中，他們慢慢懂得了什么是理想，什么是責(zé)任，什么是友情，什么是愛情。他們逐漸從稚嫩變得成熟。友情，愛情和親情也在這幢公寓里得到升華。 劇本好，體現(xiàn)在以下幾個方面： 首先，它表現(xiàn)了80后多元化的愛情觀。80后是伴著中國改革開放的腳步成長起來的，因此他們對這個世界的認識與以往的人們有著巨大的差異?！稅矍楣ⅰ防镉幸灰婄娗槭降膼矍椋热缑兰螌﹃P(guān)谷；有不是冤家不聚頭的愛情，比如曾小賢與胡一菲；有執(zhí)著的愛情，比如展博對宛瑜；也有將愛情視為游戲的愛情，比如花花公子子喬。但是本劇并沒有以批評的態(tài)度去斥責(zé)子喬，更多的還是對這類人的愛情觀的一種展示。每個人都有選擇愛情的權(quán)力?？偟目磥恚?0后的愛情觀已經(jīng)不局限于一種，他們對各種愛情觀念都抱有寬容、理解的態(tài)度。 其次，它表現(xiàn)了80后的友情觀。對每個人來說，友情都是必不可少的一種情感，對年輕一代來講，有時候它甚至比親情和愛情還重要。劇中人物多多少少都會有一些小毛病，比如一菲脾氣暴躁，經(jīng)常做出一些暴力事件；子喬為達目的，時不時地撒個小謊；展博不太懂得人情世故；關(guān)谷非常大男人主義等。面對這些問題，他們總是相互寬容，不去斤斤計較。雖然他們也經(jīng)常取笑彼此，鬧出點無傷大雅的小亂子，但是他們絕對不會傷害朋友。在朋友遇到困難的時候，他們會真心地為對方考慮，伸出援助之手。比如一菲與小賢誤以為子喬得了抑郁癥，然后為了幫子喬尋找心理醫(yī)生而前后奔走；小賢榮登電視臺欄目，為了表示支持，大家都舍棄自己的時間前去捧場；在關(guān)谷陷入事業(yè)低谷的時候，美嘉不僅給他極大的精神鼓勵，還做他的助理幫他打理工作。經(jīng)過一次次的考驗，他們之間的友情變得更加牢固，他們也逐漸懂得了朋友相處的最高原則：信任、寬容、理解與支持。 第三，劇中融入了大量后現(xiàn)代主義元素。伊爾頓在《后現(xiàn)代主義的幻想》的譯文本序言中曾對后現(xiàn)代主義的文化風(fēng)格做過一個簡單的概括：“后現(xiàn)代主義，從文化上說，它遠比現(xiàn)代主義更加愿意接受流行的、商業(yè)的、民主的和大眾消費的市場。它的典型文化風(fēng)格是游戲的、自我戲仿的、混合的、兼收并蓄的和反諷的?！盵19]在《愛情公寓》中，最能表現(xiàn)出這一點的就是幽默搞笑的語言。 《愛情公寓》給我們留下了許多經(jīng)典臺詞。比如： 展博：“姐，你不是說早起的鳥兒有蟲吃嗎？” 一菲：“我發(fā)現(xiàn)我錯了，是早起的蟲子被鳥吃?！? 一菲：“我真想用我的38碼的鞋拍到你42碼的臉上。” 子喬：“騎白馬的不一定是王子，也可能是唐僧；會燒香的不一定是和尚，也可能是熊貓；有刺青的不一定是壞人，有可能是岳飛；會飛的不一定是大鳥，也可能是李寧?！? 子喬：“不要跟我比懶，我懶得跟你比。” 小賢：“好男人就是我，我就是曾小賢。” 小賢：“我允許你在我的世界里走來走去，但不允許你在我的世界里跑來跑去。” 美佳：“光速有多快，你就給我滾多快?！? 宛瑜：“說不定她是過潑水節(jié)，這是在祝福你呢！” 子喬：“你見過潑水節(jié)潑開水的嗎？” 像這種經(jīng)典的臺詞劇中還有很多。它們幽默詼諧，有的還是對現(xiàn)實社會的調(diào)侃和諷刺。比如在第一季第3集，呂子喬去看心理醫(yī)生時就說了這么幾句話：“我的憂郁歷史要從八歲開始說起。那時候天還是藍的，水也是綠的，雞鴨是沒有禽流感的，豬肉是可以放心吃的，那時候照相是要穿衣服的，欠債是要還錢的，丈母娘嫁閨女是不圖你房子的，孩子的爸爸也是明確的……”我們在笑的同時，也能體會到這確實是現(xiàn)實生活的寫照。 另外，劇中臺詞還存在大量戲仿。戲仿，又稱諧仿，是在自己的作品中對其他作品進行借用，以達到調(diào)侃、嘲諷、游戲甚至致敬的目的。屬二次創(chuàng)作的一種。戲仿的對象通常都是大眾耳熟能詳?shù)淖髌穂20]。例如，對成語歇后語等的戲仿：人生自古誰無死，早死晚死都得死；生米都已經(jīng)煮成稀飯了；三個臭皮匠，臭死諸葛亮；逃得了和尚，逃不了方丈。對高頻詞匯的戲仿：林宛瑜喜歡吃肯德基，每次點單的時候都把“勁爆雞米花”說成“強暴雞米花”。對經(jīng)典臺詞的戲仿：動畫片《葫蘆娃》里面蛇精有句經(jīng)典臺詞：“如意如意，按我心意。快快顯靈。”子喬就把這句話改編成“如意如意，按我心意。房租減半，水電全免。”對歌曲的戲仿：曾小賢把《還珠格格》第二部的片尾曲“你是風(fēng)兒，我是沙，纏纏綿綿到天涯”唱成“你是瘋子，也是傻子，瘋瘋癲