【正文】 本都是嚴(yán)格按照梗概、分場提綱、對話本初稿、對話本定稿這樣幾個階段分期創(chuàng)作。只有梗概經(jīng)過認(rèn)真討論被最終通過后才進入分場提綱的階段，以下各階段也是一樣，創(chuàng)作組在最后的定稿前會對劇本中的一切細(xì)節(jié)和每一個笑話逐個捋一遍[30]。美國情景喜劇之所以受到觀眾喜愛，并且能夠保持長期繁榮發(fā)展，根本原因就在于高質(zhì)量的劇本。這對中國情景喜劇的發(fā)展很有借鑒意義。對于電視業(yè)尤其是電視情景喜劇業(yè)來說，如何培養(yǎng)出一批專業(yè)的后備人才才是迫切工作。英達(dá)曾經(jīng)有過這方面的設(shè)想，他在《南方周末》的采訪中提到希望“可以帶一幫人出來，最后形成一種燎原之勢”[31]，英氏公司應(yīng)該不僅是“一個情景喜劇的制作工場也是一個情景喜劇的培訓(xùn)學(xué)?！盵32]。除此之外，我們還應(yīng)在大學(xué)中設(shè)立這方面的專業(yè)或者專門成立培養(yǎng)情景喜劇的影視學(xué)校，選拔一些優(yōu)秀人才，以便開創(chuàng)國產(chǎn)電視情景喜劇的新局面。 第6章 結(jié)語 隨著大眾文化的興起，情景喜劇逐漸受到中國觀眾的青睞，使人耳目一新。經(jīng)過二十年的發(fā)展，中國情景喜劇終于為自己贏得了一席之地。創(chuàng)作風(fēng)格日趨成熟，越來越多的編導(dǎo)人員都看好其發(fā)展前景，致力于創(chuàng)作，因此它的樣式呈現(xiàn)出多樣化趨勢。同時，在情節(jié)設(shè)置、人物設(shè)計和語言風(fēng)格等方面，中國情景喜劇不僅繼承了中國傳統(tǒng)文化的特征，還與當(dāng)下社會發(fā)展環(huán)境相結(jié)合，創(chuàng)建出一整套行之有效的模式。它立足于平民百姓，力求反映當(dāng)前人們的日常生活，這使得它頗受歡迎。 但是在這二十年的時間里，中國情景喜劇的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的，它經(jīng)歷了誕生時期的輝煌，也經(jīng)歷了探索時期的平淡。要想把中國情景喜劇做大做好，我們?nèi)孕枧?。一方面，既要避免走過去單純模仿，以次充好的老路，把重點放在劇本創(chuàng)作、拍攝手法多元化上面，另一方面，還要保證質(zhì)量，精益求精，打造出良好的播出平臺。中國情景喜劇仍在不斷發(fā)展完善，希望有更多學(xué)者關(guān)注這一領(lǐng)域，同時也希望它能夠茁壯成長。 參考文獻(xiàn)[1]張新剛，[J].電影評介，2009（16）.[2][J].江漢論壇，2001 （10）.[3]彭啟貴．美國情景喜劇探源[J].中國電視，2006(5)．[4]彭啟貴．美國情景喜劇探源[J].中國電視，2006(5)．[5]《紅男綠女》[D].[學(xué)士論文].吉林： 東北師范大學(xué)，2007.[6][D].[學(xué)士論 文].江西：南昌大學(xué)，2007.[7][D].[學(xué)士論文].江西：南昌大學(xué)，2008.[8][J].青島大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報，2009.[9]、跨學(xué)科培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計專業(yè)學(xué)生創(chuàng)造性的思考.[J].遼寧教育行 政學(xué)院學(xué)報，2008.[10][D].[學(xué)士論文].西安：西北大學(xué)，2009.[11][M].北京：作家出版社，2000， 367.[12].[D]. 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謝本學(xué)位論文是在劉桂華導(dǎo)師的關(guān)懷與指導(dǎo)下完成的?；叵胝撐牡膶懽鳎芍^歷經(jīng)坎坷。從論文選題到資料搜集，從訂提綱到反復(fù)修改，期間都遇到了不少問題。在我痛苦迷茫之際，還好有劉老師的幫助和鼓勵。她為人隨和，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。在論文的寫作和措辭等方面她總以“專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”來要求我們，從選題、定題開始，一直到最后論文的反復(fù)修改，劉老師始終認(rèn)真負(fù)責(zé)地給予我深刻細(xì)致的指導(dǎo)，幫助我開拓思路。正是劉老師的無私幫助與熱忱鼓勵，我的畢業(yè)論文才能夠順利完成，謝謝劉老師。 此外，我還要感謝本組的其他同學(xué)們。他們在我困惑的時候幫我梳理思路，給我提出了不少寶貴的意見和建議。我對他們的幫助表示真摯的感謝。 本文參考了大量的文獻(xiàn)資料，在此，向各學(xué)術(shù)界的前輩們致敬！ 畢業(yè)論文任務(wù)書（從《愛情公寓》的視角看中國近年來情景喜劇的發(fā)展） 一、畢業(yè)論文目的 根據(jù)對外漢語專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)、教學(xué)目的，通過撰寫論文來對中國情景喜劇進行評析。通過介紹情景喜劇的概念、特征、發(fā)展概況及其在當(dāng)下的意義，并以《愛情公寓》為例來探究中國情景喜劇近幾年的發(fā)展?fàn)顩r及其存在的若干問題。讓我們對中國情景喜劇有更深刻的理解。二、主要內(nèi)容 近幾年，《愛情公寓》熱播各大衛(wèi)視，引發(fā)我們對情景喜劇的廣泛關(guān)注，使情景喜劇在中國成為非常有研究價值的電視類型。在中國，情景喜劇屬于舶來品，從產(chǎn)生到現(xiàn)在只有短短數(shù)十年的歷史。本文首先介紹情景喜劇的起源與發(fā)展研究現(xiàn)狀以及與《愛情公寓》相關(guān)的研究現(xiàn)狀，然后著重研究中國情景喜劇，從《愛情公寓》的視角來探究中國情景喜劇近年來的發(fā)展并淺析其發(fā)展趨勢，最后指出中國情景喜劇存在的不足并提出相關(guān)建議。三、重點研究問題 ； ； 3.《愛情公寓》對以往成功情景喜劇的借鑒； ；四、主要理論和研究方法 主要理論： 、批評家巴赫金的“狂歡化”理論。 “后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向”理論。 主要研究方法：文獻(xiàn)研究法、綜合分析法、個案分析法、人物形象分析法五、基本要求 ，論據(jù)充分，論證邏輯性強，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，文理通順，文字表 達(dá)準(zhǔn)確，條理清楚，引用資料要翔實準(zhǔn)確，并注明資料來源。 ，創(chuàng)新意識強，應(yīng)用價值高。 。 。六、其它（包括選題來源） 1. 選題來源：教師指導(dǎo)與自選相結(jié)合。 2. 選題原因：近幾年，《愛情公寓》熱播各大衛(wèi)視，本人也是它的忠實觀眾?！稅矍楣ⅰ酚直环Q作中國版的《老友記》，對比兩劇，我不禁對中國情景喜劇的發(fā)展頗感興趣。 指導(dǎo)教師： 年 月 日華北水利水電大學(xué)本科生畢業(yè)論文開題報告學(xué)生姓名尹雪珂學(xué)號200913601專業(yè)對外漢語題目名稱 從《愛情公寓》的視角看中國近年來情景喜劇的發(fā)展The Development of Chinese Sits in Recent Years from the View of Love Apartment課題來源 自選Selfselection主要內(nèi)容一、 選題的背景和意義：情景喜劇是脫胎于20世紀(jì)20年代美國的廣播劇，40年代末搬上電視后逐漸發(fā)展壯大，以后演變成電視室內(nèi)劇，俗稱肥皂劇。它通常是在一個較為固定的空間里展現(xiàn)一幕幕并不連貫的喜劇情景，采用幽默、滑稽、嬉鬧的喜劇形態(tài)，用小品似的故事形式，將人們現(xiàn)實境遇中的種種無奈、困惑、期盼、夢想作了喜劇化的釋放，是產(chǎn)生笑的效果的系列短劇。自1993年中國首部情景喜劇《我愛我家》誕生以來，這種電視形態(tài)的舶來品已經(jīng)走過了十幾個春秋。在其發(fā)展的過程中，成功地實現(xiàn)了本土化，同時也深受廣大觀眾的喜愛。喜劇發(fā)展已有兩千多年的歷史，在推演移進的時代變遷中，我們會發(fā)現(xiàn)沒有哪個時代的人比現(xiàn)代社會的人更需要喜劇，也就是人們對娛樂充滿了極大的渴求。喜劇為那些生存于壓力之下的人們提供了釋放的出口，這是它之所以受到歡迎的最直接原因。對于大眾來說，諸如好萊塢制作的喜劇夢想則滿足了他們想入非非和僭越貴族生活的愿望，而喜劇性所包含的諷刺與幽默又成為他們宣泄不滿和與社會和解的調(diào)節(jié)閥。情景喜劇所表現(xiàn)的“家庭式的內(nèi)聚力”對于高度一體化、社會化、生活動蕩流離、工作節(jié)奏緊張的城市大眾來說，它可能會成為他們情感缺失的補償和安慰，享受安寧、找尋穩(wěn)定的最后歸避之所；而“家庭的外延”則又消除了大眾心靈上的孤寂感，滿足了城市生活中日漸疏離寂寞的大眾與他人、社會保持“交流”的渴望。主要內(nèi)容二、國內(nèi)有關(guān)本選題的研究現(xiàn)狀： 情景喜劇起始于歐美，在國外有著悠久的發(fā)展歷史，其不斷的發(fā)展表明這種電視節(jié)目樣式有著非常大的發(fā)展?jié)摿ΑＶ袊榫跋矂∈菄獾闹谱髂Ｊ胶椭袊膰橄嘟Y(jié)合的產(chǎn)物，從1993年至今，已經(jīng)走過了20個年頭。其中不乏優(yōu)秀作品，比如《我愛我家》、《炊事班的故事》、《武林外傳》、《家有兒女》和近幾年熱播的《愛情公寓》。但是與國內(nèi)情景喜劇快速發(fā)展的現(xiàn)狀相比，當(dāng)前學(xué)術(shù)界對情景喜劇的研究還是匱乏的，有關(guān)中國情景喜劇的專著還沒有。目前對國內(nèi)情景喜劇的研究主要分為兩類：首先，中國情景喜劇的產(chǎn)生與發(fā)展。本部分是研究者研究的核心，因此關(guān)于此內(nèi)容的文章也為數(shù)最多。呂曉懿在2004年發(fā)表了《酸甜苦辣皆情景試論國產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀》一文，從國產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀著眼，探討其成功的經(jīng)驗，存在的不足及原因。裴潔在2007年發(fā)表了《中國電視情景喜劇發(fā)展研究》一文，文章通過對中國電視情景喜劇相關(guān)資料的收集和整理，對其代表性作品的文本進行分析比對，梳理出中國電視情景喜劇發(fā)展的歷史脈絡(luò)。然后選取中國電視情景喜劇不同發(fā)展階段的代表性作品，總結(jié)出了國產(chǎn)情景喜劇本土化成長過程中所發(fā)生的變化。袁媛在2007年發(fā)表了《對情景喜劇的研究剖析情景喜劇紅男綠女》一文，文章分析了情景喜劇在中國的發(fā)展?fàn)顩r，并以《紅男綠女》為個案進行分析研究，從編、導(dǎo)、演等各個環(huán)節(jié)入手，在總結(jié)情景喜劇成功經(jīng)驗的同時，摸索創(chuàng)作規(guī)律，同時也考察其不足的原因，并試圖提出有參考價值的建議。朱冬梅在2007年發(fā)表了《我國情景喜劇存在的問題》一文，從播出方、喜劇觀念、投資方和劇本四個方面剖析了我國情景喜劇所存在的問題。黃鸝在2008年發(fā)表了《從家有兒女看中國的家庭情景喜劇》一文，文章分析了中國情景喜劇的主要模式，家庭情景喜劇。朱潤在2009年發(fā)表了《中美情景喜劇比較探析》一文，文章從四個方面分析了促使情景喜劇在美國能夠成為黃金時段的收視支柱，而在中國卻淪為一種成本低廉的填充時段的替代品的原因。李鴿在2012年發(fā)表了《中國情景喜劇的困境與突圍以武林外傳為例》一文，文章以中國為數(shù)不多的幾部得到好評的情景喜劇之一《武林外傳》為例，分析中國情景喜劇存在的若干問題。姜敏和栗思涵在2012年發(fā)表了《中美情景喜劇中敘事空間的家庭元素運用之異同》一文，文章對比了中國的情景喜劇的“客廳”場景和美國情景喜劇的“咖啡館”場景，并指出敘事空間設(shè)置對于中國情景喜劇的重要性。梁昌明在2012年發(fā)表了《從家有兒女看情景喜劇的復(fù)制與改造》一文，文章介紹了情景喜劇的特征，并通過《家有兒女》和《成長的煩惱》看出二者的共同點和不同點，以說明前者在對后者借鑒時進行的改造。 其次，中國情景喜劇的發(fā)展趨勢。中國情景喜劇發(fā)展歷史較短，雖然取得了一定的成績，但仍存在一些問題。因此，中國情景喜劇的未來走向也成了研究者研究的一個焦點。肖樅在2004年發(fā)表了《淺議國內(nèi)情景喜劇的發(fā)展走向從外來媳婦本地郎的熱播說起》一文，文章提出了國內(nèi)情景喜劇發(fā)展中要解決的兩個問題，即方言問題和市場化問題，并分析了情景喜劇的市場前景。李溪慧和鄔鵬坤在2007年發(fā)表了《從敘事空間拓展看中國情景喜劇的發(fā)展》一文，文章從敘事空間的角度剖析了中國情景喜劇的發(fā)展方向。馬珂在2009年發(fā)表了《國產(chǎn)情景喜劇地域化發(fā)展階段與未來走向》一文，文章對國產(chǎn)情景喜劇的地域化發(fā)展進行了系統(tǒng)梳理，并對其未來發(fā)展進行了方向性的推測。葉思詩在2010年發(fā)表了《娛樂語境下情景喜劇的發(fā)展路徑選擇》一文，文章提出了情景喜劇可能繼續(xù)發(fā)展的三個方向：積極融入主流文化，服務(wù)地域生活，新話舊說的“偽古裝”創(chuàng)作。 在上述研究的基礎(chǔ)上，本文試圖從《愛情公寓》的視角來研究中國近年來情景喜劇的發(fā)展，通過分析它的成功因素以及仍存在的不足來看近年來中國情景喜劇的發(fā)展及其發(fā)展趨勢。三、論文的基本內(nèi)容：第1章 引言 研究的背景及依據(jù) 研究的意義及目的 選題的創(chuàng)新點 論文研究方法 論文總體結(jié)構(gòu)第2章 文獻(xiàn)綜述 國外情景喜劇的研究現(xiàn)狀 國內(nèi)情景喜劇的研究現(xiàn)狀 國內(nèi)有關(guān)《愛情公寓》的研究現(xiàn)狀第3章 中國情景喜劇 產(chǎn)生 發(fā)展 探索 繁榮 特