【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 難。正如畫家瓦西里康丁斯基所說的：“黑色在心靈深處叩響像沒有任何可能的虛無，像太陽熄滅后死寂的空虛，像沒有未來，沒有希望的永久的沉默?！盵8]在《孽子》中白先勇用這暗夜的大黑大悲鳴奏了一曲無言的死亡樂章。從色彩上講，紅色，波長(zhǎng)最長(zhǎng)，處于可見光譜的極限，最容易引起人的注意，使人興奮、激動(dòng)、緊張，同時(shí)給視覺以迫近感和擴(kuò)張感，稱為前進(jìn)色。所以安東尼奧尼在《紅色沙漠》中便是用觸目的紅表現(xiàn)那種壓抑病態(tài)的情欲，表現(xiàn)孤獨(dú)，表現(xiàn)無所歸依?！赌踝印分械男鹿珗@不是一塊結(jié)實(shí)的土地，它是公園里的那個(gè)池塘，是那滿是污泥的沼澤，讓人淪陷。那滿池的紅蓮的顏色是鮮紅鮮紅的，“如同一盞盞明艷的紅燈籠” [7]3，又如同熾熱的火焰，“我搞了一朵，放在一個(gè)人的掌心上，他捧著那朵紅蓮，好像捧著一團(tuán)火似的” [7]18。滿池子的紅蓮便是王夔龍欲望的象征，強(qiáng)烈的占有欲如火一般熾熱，但又如安徒生筆下的紅色舞鞋，愛到殺死你。 大紅本身便有罪（如霍桑的《紅字》）和地獄的喻意。紅在古時(shí)便代表法律和道德禁區(qū)的顏色，在新舊約中更是把它定為一種代表娼妓的顏色。紅蓮也是佛語，是八寒地獄之一，所以那種強(qiáng)烈的愛開始便注定這要走上一條毀滅之路。而蓮又有一種無根性，荷根莖（藕）肥大多節(jié)，橫生于水底泥中，沒有大地土壤的支撐，注定的漂泊感。所以王夔龍那種愛的火焰帶來溫暖的同時(shí)也會(huì)因?yàn)闃O端的強(qiáng)烈而灼傷人：“他那雙野火般跳躍的眼睛，又開始在我身上滾動(dòng)起來，那樣急切，那樣強(qiáng)烈的乞求著，我感到一陣莫名的懼畏起來” [7]13，在愛的同時(shí)走向毀滅，這是紅蓮映照下的王夔龍的“孽緣”式的愛。而一樣瘋狂狂野的阿鳳面對(duì)這樣的愛亦是選擇不斷逃離和自虐的方式來回避。紅蓮，欲念之火，濃重的血腥之色，熾熱而灼人。這是白先勇在大黑的底色上描上的最重的音節(jié)，是沖向絕望沖向毀滅的在所不辭。新公園里的游魂們，是地獄色彩的背負(fù)者。小玉的猩紅翻領(lǐng)襯衫，通身漆黑的阿雄，穿紅衣的阿青。有著碧熒熒，如同古墓里的長(zhǎng)明燈一般眼睛的王夔龍，還有濃熱的黑暗中，這里浮動(dòng)著的一綹白發(fā)，那里晃動(dòng)著的一顆殘禿的頭顱。他們是一具具讓欲望焚煉的痛不可當(dāng)?shù)能|體，只剩著一顆顆寂寞的發(fā)瘋發(fā)狂了的心，他們?cè)谶@地獄荒園游蕩狩獵，夢(mèng)游般追逐著愛與欲的夢(mèng)魘。正如《孽子》之名，白先勇是相信罪孽和“doom”的，新公園的這群游魂，他們就是黑暗的孩子，背負(fù)著大悲大惡的顏色，所以也只有“新公園”這個(gè)黑暗王國——欲之城，才是他們最后和唯一的歸宿。在此，白先勇以大紅大黑為主色，輔之以熒熒的綠色，用這些濃烈的重色，勾勒了一座絕望的現(xiàn)代索多瑪，這些對(duì)比鮮明而強(qiáng)烈的地獄的色彩交織糾結(jié)，欲念般夢(mèng)囈著，從外在節(jié)奏上與小說內(nèi)在節(jié)奏的強(qiáng)烈情感呼應(yīng)，使小說節(jié)奏急迫絕望而疼痛，讓讀者在一片濃墨重彩之中感受到作者內(nèi)心那無限的悲憫情懷。3 感官和意象：白先勇小說的內(nèi)在節(jié)奏小說的內(nèi)在節(jié)奏以小說感情的流動(dòng)節(jié)奏和旋律為軸，而作者對(duì)感官張力的加強(qiáng)或減弱以及意象運(yùn)用則對(duì)這個(gè)節(jié)奏起著巨大的影響作用。同樣在白先勇的兩篇短篇小說《月夢(mèng)》和《青春》中，我們可以明顯找到這些手法的運(yùn)用 感官的張力——被情緒吞噬的五官小說可以通過客觀事物來刺激人感官的強(qiáng)度，直接制約人感知世界的強(qiáng)弱，時(shí)間于是得到具體化的表現(xiàn)。小說的作者如前文所述那樣是一個(gè)控制時(shí)間的集大成者，在此，白先勇對(duì)時(shí)間的這種控制則是運(yùn)用各種感官和感覺承載情緒來實(shí)現(xiàn)的，通過五官感受的極端強(qiáng)化使得敘述時(shí)間和故事時(shí)間形成強(qiáng)烈反差，讓讀者在真實(shí)的物理空間中體驗(yàn)時(shí)間的變形與扭曲，最終形成其小說的內(nèi)在節(jié)奏。在《月夢(mèng)》中，五官的感受在那個(gè)永恒的夜晚達(dá)到了極致，甚至被百倍千倍地?cái)U(kuò)大。眼、耳、舌、鼻、身各個(gè)功能的領(lǐng)域甚至失去了界限，于是“顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有體質(zhì)……” [9]。各種感官共同參與和影響著對(duì)審美對(duì)象的節(jié)奏感知，于是器官感受到的時(shí)間是無限擴(kuò)展延長(zhǎng)了的時(shí)間，每一秒都充滿了細(xì)節(jié)的一切，整個(gè)世界前進(jìn)的節(jié)奏全部變樣了，觸覺上，天氣是“陰寒”，晚秋的黃昏是“冷寂得凝了起來一樣”，水會(huì)“使得他的感覺敏銳得一碰就要發(fā)痛了” [5]52，連那石頭上的露水也“涼浸浸的滲到他皮膚上來了” [5]52。人的觸覺在這寒冷的心態(tài)下帶著痛的敏感，在這節(jié)奏放緩到了極致的時(shí)間軸上，感受的節(jié)奏細(xì)致入微，使全篇帶著那“尸體的冰涼”。味覺同樣極致敏感，感受到的時(shí)間無限擴(kuò)大，“窩在他胸中那股苦涼的味兒突地?cái)D上了他的喉頭” [5]52，有一股說不出是什么的味兒“從心底里沁出來了——那股味道有點(diǎn)涼，有點(diǎn)冷，直往骨頭里浸進(jìn)去似的” [5]52。在這里敏感的舌苔緩緩舔舐到的竟是心的溫度——冰冷。這種涼意是徹骨的凝固了時(shí)光的寒意。 嗅覺同樣讓人進(jìn)入一種失去時(shí)間的迷醉狀態(tài)，夜是“簡(jiǎn)直熟得發(fā)香，空氣又醇又暖，連風(fēng)都帶著些醉味，好像剛釀成的葡萄酒，從桶里漏出香氣來了” [5]53，空氣中也“夾著些松葉的清香，跟著流了進(jìn)來” [5]51，小花園更是飄滿了花香，一陣濃，一陣淡的，“有點(diǎn)像郁澀的素心蘭，還夾著些幽冷的霜菊” [5]52，在那浮滿了稀薄霧氣的空氣中，“紫丁香大量的吐著憂郁的氣息，把空氣染得又香又濃” [5]58，渲染出一派迷幻的情調(diào)和夢(mèng)境般的感受。 聽覺上，小說以靜，這一種特殊的音效表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的深層次體味。大門口傳來的幾聲落寞的鳩啼，還有偶爾的幾下凄啞的秋蟲聲，院中池子里的噴泉的叮叮咚咚清脆的水聲。所以，鳩啼是落寞，蟲聲是凄啞，這種一停一頓荒涼的聲音讓小說的節(jié)奏無限凝重寂寞。 而那個(gè)夜晚，四周更是靜得了不得，仿佛呼吸也停止了，只剩下書中不止一次出現(xiàn)的“松林中有幾下松子悄悄飄落的聲音”，這種安靜是在用滴水聲創(chuàng)造出一種沉重，表現(xiàn)了此刻聽覺的極端敏銳，同時(shí)強(qiáng)化一直凝重的內(nèi)在節(jié)奏。由于視覺感官的增強(qiáng)，那些景物雖然還是原來的景物，但卻仿佛都有了細(xì)微的變化，“天空里干凈得一絲云影都沒有，月亮特別圓，特別白，好像一面凌空懸著的水晶鏡子，亮得如同白熱了的銀箔一般，快要放出晶瑩的火星來了” [5]53，就像《夜訪吸血鬼》中對(duì)新生吸血鬼（含有同性戀隱喻）路易第一次看到夜色時(shí)的形容一樣，“難以言喻……世界仿佛改變了，但又仿佛是老樣子……夜色之美令我欲哭” [10]，這同樣是因?yàn)槲砀惺軙r(shí)間的相對(duì)方式與人類是不一樣的，而在這里作者則是通過強(qiáng)化感官能力，使小說時(shí)間充滿了延展性，時(shí)間的進(jìn)度比現(xiàn)世的時(shí)間緩慢了很多個(gè)