【正文】 寫和行動描寫以及小說其它人物對這個特定人物的評價來分析。人物、情節(jié)、環(huán)境缺一不可，而人物就是連接情節(jié)和環(huán)境的紐帶，不管現(xiàn)實也好，小說也好，人物性格往往復雜多變，不能一概而論，也不能將其定性。在這里，我想就《生命不能承受之輕》這部小說對其男主人公托馬斯的性格進行一次深入的剖析。浙江財經(jīng)大學本科生畢業(yè)論文（設(shè)計） 被壓抑的扭曲人性——《生命不能承受之輕》托馬斯性格剖析摘要：一部小說的重要組成部分就是人物，它往往起著至關(guān)重要的作用。以此為切入點再次研究一下米蘭昆德拉的這部經(jīng)典之作，解讀當時混亂的社會格局，軍事、政治對人們生活帶來的影響。惡人有其善良的一面，同樣好人也有自私自利的一面。而內(nèi)在性格就可以通過特定人物的心理描寫，甚至是作者的旁白來加以概括。每一個人物都不是簡單的存在，而是復雜的在思考生活給予的意義。 外在表現(xiàn)性格——浪蕩灑脫剪輯手法運用在小說中，往往表現(xiàn)為小說中時間的跳躍，是小說對時間的操縱。經(jīng)由剪輯手法，小說的敘事時間不再是一股獨立前行的流，而是以作者的意志為轉(zhuǎn)移，可以是交錯分叉的多條時間流，作者通過剪輯可以自由制定著小說敘事的時空維度。緊接著小說時空通過吳醫(yī)生的回憶而轉(zhuǎn)入前一個晚上，即吳鐘英在小花園的深夜徘徊漫游，這段回憶使小說的時間進程變慢，整個小說節(jié)奏放緩，并開始彌漫霧氣縈繞的夢的氣息。時間正常前行，敘事節(jié)奏恢復到小說開頭。到醫(yī)院后，那個瀕死的患肺炎的少年將吳鐘英拉回現(xiàn)實。一切一如當年那個夜晚與靜思的依偎。因為愛的參與，《月夢》使死亡成為一個最純粹的審美事件，小說前一部分拒絕言說的關(guān)于當年靜思死亡的過程，在這個多年后患肺炎而死的少年身上重演，敏感的讀者或許可以意識到這是小說敘事中對于靜思死亡過程的一種延宕，而這種延宕的意圖在于以時空的似是而非的重疊感來強化吳醫(yī)生戀情的極致升華?！对聣簟分械膮晴娪⒖偸窃诨貞浿?，在這里古羅馬的司門神雅努斯是單面的了，他只朝向了一個方向，那就是過去?！对聣簟分袝r光之流逆行而上，愈行愈緩，回溯的終點永遠是那個驚心動魄的夜晚。就如世人對皮埃爾?博納爾的評價，“在他的畫里，萬物在時間面前都會俯首稱臣，除了瑪特” [3]。 情緒節(jié)奏的表征——小說的色彩運用色彩是一種情緒元素，色彩的明暗冷暖變換帶著心理上的暗示，會引起情感上的起伏。在《月夢》和《孽子》中，白先勇分別通過冷暖不同的色彩，暗示了兩部小說不同的基調(diào)和節(jié)奏。整篇《月夢》以白色為主色調(diào)，輔之以藍色銀色等冷色調(diào)。正如古時人們相信給死者穿上白衣，死者就會復活，《月夢》這一曲悼亡人之歌亦是一派凄清慘白。因此《月夢》的小說色彩憂傷明麗如畫，與小說感傷思念低訴的旋律呼應(yīng)，整個節(jié)奏舒緩壓抑乃至絕望凄冷。相對于白色是一切畫面中受光最亮的部分，黑色則是不受光的部分。真到黑夜來臨，我們才蘇醒過來，在黑暗的保護下，如同一群蝙蝠，開始在臺北的夜空中急亂的飛躍……直到夜真的深了，路上的行人絕了跡，我們才一個個從各個角落里，爬回到大街上來……我們手里捏著一疊沁著汗水的新臺幣，在黎明前的一刻，拖著我們流干精液的身體，放肆而又虛脫，漫步蹭回各自的洞穴里去” [7]20。正如畫家瓦西里所以安東尼奧尼在《紅色沙漠》中便是用觸目的紅表現(xiàn)那種壓抑病態(tài)的情欲，表現(xiàn)孤獨，表現(xiàn)無所歸依。 大紅本身便有罪（如霍桑的《紅字》）和地獄的喻意。所以王夔龍那種愛的火焰帶來溫暖的同時也會因為極端的強烈而灼傷人：“他那雙野火般跳躍的眼睛，又開始在我身上滾動起來，那樣急切，那樣強烈的乞求著，我感到一陣莫名的懼畏起來” [7]13，在愛的同時走向毀滅，這是紅蓮映照下的王夔龍的“孽緣”式的愛。新公園里的游魂們，是地獄色彩的背負者。正如《孽子》之名，白先勇是相信罪孽和“doom”的，新公園的這群游魂，他們就是黑暗的孩子，背負著大悲大惡的顏色，所以也只有“新公園”這個黑暗王國——欲之城，才是他們最后和唯一的歸宿。小說的作者如前文所述那樣是一個控制時間的集大成者，在此，白先勇對時間的這種控制則是運用各種感官和感覺承載情緒來實現(xiàn)的，通過五官感受的極端強化使得敘述時間和故事時間形成強烈反差，讓讀者在真實的物理空間中體驗時間的變形與扭曲，最終形成其小說的內(nèi)在節(jié)奏。人的觸覺在這寒冷的心態(tài)下帶著痛的敏感，在這節(jié)奏放緩到了極致的時間軸上，感受的節(jié)奏細致入微，使全篇帶著那“尸體的冰涼”。 嗅覺同樣讓人進入一種失去時間的迷醉狀態(tài)，夜是“簡直熟得發(fā)香，空氣又醇又暖，連風都帶著些醉味，好像剛釀成的葡萄酒，從桶里漏出香氣來了” [5]53，空氣中也“夾著些松葉的清香，跟著流了進來” [5]51，小花園更是飄滿了花香，一陣濃，一陣淡的，“有點像郁澀的素心蘭，還夾著些幽冷的霜菊” [5]52，在那浮滿了稀薄霧氣的空氣中，“紫丁香大量的吐著憂郁的氣息，把空氣染得又香又濃” [5]58，渲染出一派迷幻的情調(diào)和夢境般的感受。 而那個夜晚，四周更是靜得了不得，仿佛呼吸也停止了，只剩下書中不止一次出現(xiàn)的“松林中有幾下松子悄悄飄落的聲音”，這種安靜是在用滴水聲創(chuàng)造出一種沉重，表現(xiàn)了此刻聽覺的極端敏銳，同時強化一直凝重的內(nèi)在節(jié)奏。大花園中布滿了水霧，空氣中浮滿了水霧，濕氣也一陣陣飄了上來，粘在玻璃窗上。正如蘇聯(lián)電影理論家格洛夫尼亞所說過，“較完整的節(jié)奏感必須有一定的視覺或聽覺的印象(激情)的交替” [1]，白先勇在《月夢》中運用極致的“感官世界”描寫來與這種節(jié)奏配合，通過被強化和放大五官的感受的交替和共生，使讀者在無意識中融入一個變形了的時空世界。當小說賦予意象以自由意志，這些意象群便能影響整部小說的情感和節(jié)奏，擁有自由意志的意象如同人的情緒擁有舒緩或激進的不同屬性。這兩個意象主要是以彌漫或滲透式的形式存在和出現(xiàn)在小說的時空中，且意象屬性都比較溫和，可歸為“侵蝕性”意象。而另一種出現(xiàn)次數(shù)更多的則是那個神秘的無法捉摸描述的“清輝之月”?！扒遢x之月”永遠懸掛在那個回憶的時空，它仿佛暗夜的一個精靈，帶著一種神秘的意念左右著我們，它悄悄爬出來，然后無聲地滑到你身邊將你縈繞，緩緩，緩緩，奏著無限迷幻孤寂的濫觴。最后，也是月光慫恿著他回到過去，“朦朧的月亮竟悄悄的爬了出來”，“稀薄的月光從窗外滑進來了，落在少年的身上” [5]58，于是吳鐘英偎依在那冰冷的尸體上，這份虛幻的滿足就如他仿佛在朦朧中見到的那秀美的石像想要