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漢語(yǔ)言文學(xué)畢業(yè)論文正文-生命不能承受之輕-資料下載頁(yè)

2025-06-23 15:11本頁(yè)面
  

【正文】 漿,一塊塊甩下來(lái),粘在海面及沙灘上,海水泛著亮白的熱光,沙粒也閃著亮白的熱光:沙灘上的大巖石不停的在冒水煙,煙色熱得發(fā)藍(lán)。整個(gè)海灣都快被蒸化了” [11]138。這不再是凡人的太陽(yáng),而是梵高的太陽(yáng),是原始的沖動(dòng),充滿噴薄欲出的熱量,融化一切,吞噬一切?!芭^劈臉的刷下來(lái),四處反射著強(qiáng)烈的光芒” [11]139,讓人感到白色的昏眩?!疤?yáng)將熱量一大堆一大堆傾倒下來(lái),沙上的熱氣裊裊上升,從他腳上慢慢爬上去” [11]140?!疤?yáng)像條刺藤在他身上使勁的抽答著,他感到全身都熱得發(fā)痛” [11]142。散發(fā)炫目的光和令人焦灼的熱,陽(yáng)光炙烤著一切,讓小說(shuō)節(jié)奏無(wú)比煩躁。同時(shí),這里的陽(yáng)光又是情欲的膨脹,在它的齜牙咧嘴下,“少年臉上天真的笑容,也變成了一種引誘,含了挑逗的敵意”?!叭展鈴念^頂上直照下來(lái),少年淺褐色的皮膚曬得起了一層微紅的油光,扁細(xì)的腰及圓滑的臀部卻白得溶化了一般” [11]141。就如扎布布雷特曼在她的電影《他和她的男人》中用炫目的白光和金黃的向日葵表現(xiàn)男主角之間血脈賁張的欲望一樣,《青春》也用炫目的妖化了的陽(yáng)光,催化激蕩著的欲望,使膨脹的情感“像陽(yáng)光一般,熱烘烘的往外迸擠” [11]139。“陽(yáng)光”迷糊了人的心智,膨脹著人的欲望,這是長(zhǎng)牙舞爪的陽(yáng)光,它氣勢(shì)洶洶,充滿著情感“侵略性”,使整個(gè)小說(shuō)始終處于焦灼、炙熱的狀態(tài),使小說(shuō)的節(jié)奏不斷的強(qiáng)化、緊張化?!肚啻骸分械暮K瑯右彩浅錆M了侵占性的,它永不停息地逼近海岸,想要侵吞海岸,“絲——絲——絲——嘩啦啦啦——”。同時(shí),它的力量無(wú)比巨大,它拍到巖石上,水花四處飛濺,“像一塊巨大無(wú)比的水晶,驟然粉碎,每一粒碎屑,在強(qiáng)烈的日光下,都變成了一團(tuán)團(tuán)晶亮奪目的水花” [11]140,它是接連的不斷的帶著極快的節(jié)奏奔涌,“海浪一個(gè)接著一個(gè),啵!一個(gè),啵!又一下” [11]141,“水花跟著浪頭打到他的臉上,打到他的胸上” [11]142。這一切使“老畫(huà)家感到一陣搖搖欲墜的昏?!?[11]142。這巨大的轟鳴,激烈的節(jié)奏,同樣也讓我們感到陣陣澎湃和暈眩。在小說(shuō)中,海水的澎湃也象征著老畫(huà)家對(duì)青春肉體的欲望的不斷升級(jí),如“一朵朵亮白的水花在少年身后不停的爆炸,欲望在老畫(huà)家的喉管中繼續(xù)膨脹著”[12],白先勇用了 “爆炸”和“膨脹”來(lái)修飾海水的狀態(tài),將這妖化的海水與老畫(huà)家的欲望對(duì)應(yīng)起來(lái),使小說(shuō)內(nèi)在的情緒節(jié)奏也不斷澎湃奔涌,一層層推向強(qiáng)烈的噴發(fā)的頂峰。《青春》的節(jié)奏是焦灼而激烈的,通篇敘事肌理中充斥著陽(yáng)光和海水的催促:“要快,要快點(diǎn)下筆?。 毖囊庀蠹逼鹊谋浦x者快點(diǎn)抓住,快點(diǎn)抓住那完美的青春。在這里,恨不是愛(ài)的反面,而是愛(ài)的一部分,因?yàn)樘珢?ài)那青春的健康的肉體,所以妄圖永遠(yuǎn)擁有它,扼死所愛(ài),就能讓美永遠(yuǎn)停留在那一刻。就像老畫(huà)家說(shuō)的要讓一切都“暴露在白熱的日光底下及發(fā)亮的海水面前” [11]140,于是它們從上下四方逼近,那么急迫,那么強(qiáng)烈,妖化的陽(yáng)光與海水讓整部《青春》的節(jié)奏不斷加速、飛旋,直至最后暈眩的頹然倒地。4 結(jié)語(yǔ)敘事是敘述者與接受者的斗爭(zhēng)過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中敘述者總是利用各種可能性來(lái)控制和影響接受者。因而敘述者要做的最重要的事,就是最大限度地把接受者縫合在故事中[12]。有效調(diào)控小說(shuō)節(jié)奏是做好“縫合”這一步的關(guān)鍵所在。因?yàn)樾≌f(shuō)節(jié)奏不僅僅包含小說(shuō)本身的敘事節(jié)奏,同時(shí)是包括小說(shuō)本身節(jié)奏與由此產(chǎn)生的讀者感受節(jié)奏的同步。只有達(dá)到這種同步才能使小說(shuō)的表現(xiàn)在對(duì)讀者的感染中達(dá)到極致,這樣的小說(shuō)才是成功的小說(shuō)。因而高明的作家,總是試圖運(yùn)用各種手段來(lái)達(dá)到小說(shuō)本身與讀者閱讀感受之間的節(jié)奏同構(gòu)。正如前文所述,白先勇小說(shuō)對(duì)于節(jié)奏能力的把握是出色的,通過(guò)《月夢(mèng)》、《青春》、《孽子》三個(gè)文本的分析,我們可以發(fā)現(xiàn),在外在節(jié)奏上,小說(shuō)時(shí)間的剪輯從整體上決定整部小說(shuō)的節(jié)奏,色彩運(yùn)用能烘托人物特定的情緒,創(chuàng)造環(huán)境氣氛,甚至推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,并為人物的心理活動(dòng)增添節(jié)奏的變化。至于內(nèi)在節(jié)奏,即情緒流動(dòng)的節(jié)奏,白先勇則通過(guò)對(duì)感官?gòu)埩Φ目刂普{(diào)控讀者感受時(shí)間的快慢。而意象作為節(jié)奏的抽象物,它的反復(fù)出現(xiàn)形成內(nèi)在的小說(shuō)旋律,同時(shí)意象的不同屬性影響小說(shuō)節(jié)奏的張弛,可以形成舒緩或緊張的相對(duì)節(jié)奏。通過(guò)這外在和內(nèi)在兩方面節(jié)奏共同回旋,小說(shuō)從普通的直線敘事轉(zhuǎn)向關(guān)注隱秘的內(nèi)心,加強(qiáng)了整個(gè)小說(shuō)的表現(xiàn)力和感染力。顯而易見(jiàn),小說(shuō)敘事是需要節(jié)奏來(lái)傳遞情緒的。節(jié)奏是統(tǒng)一整部小說(shuō)的筋脈也是連通敘述者和接收者的臍帶。因此無(wú)論是在小說(shuō)創(chuàng)作中還是小說(shuō)欣賞時(shí),對(duì)小說(shuō)節(jié)奏的把握都是至關(guān)重要的。它是我們除看得見(jiàn)的或聽(tīng)的見(jiàn)的以外的另一種語(yǔ)言,一種感受性的語(yǔ)言。但是這種語(yǔ)言常常是被我們忽視和遺忘的,通過(guò)白先勇三個(gè)小說(shuō)文本的分析希望更多的人能將目光投向小說(shuō)節(jié)奏——這被遺忘的語(yǔ)言。 參考文獻(xiàn)[1] 米蘭昆德拉在中國(guó)的傳播與變異 蔡駿著 江西人民出版社。[2] ——論電影“奇觀”[M].杭州:.[3] 邁克爾——論人生的藝術(shù)和藝術(shù)的人生[M].南寧:廣西師范大學(xué)出版社,2007.[4] 愛(ài)娃[M].北京:中央編譯出版社,2004.[5] 月夢(mèng)[M].廣州:花城出版社,2004.[6] [J].煙臺(tái)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2003(2).[7] [M].廣州:花城出版社,2009.[8] [J].藝術(shù)教育,2007(2).[9] [M].上海:上海古籍出版社,1979.[10] 安妮[M].南京:譯林出版社,1997.[11] 青春[M].廣州:花城出版社,2004.[12] ——淺析白先勇小說(shuō)中“月”的意象[J].世界華文文學(xué)論壇,2008(12).[13] 吉爾—影像[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2004.[14] Michael Berry:Immigration, Nationalism, and Hsienyung and Pai Chingjui’s Chinese Obsessions and American Dreams[J].Journal of Taiwan literature,2009(14).[15] Liu Lu. Pai Hsienyung: Life long pursuit of Kunqu Opera[N].China Daily,20110408(15).13
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