【文章內(nèi)容簡介】 小云所歸之處都是一條前途未卜的新路。但是正如李玉所說：“只有讓她離開這個地方，才是唯一的活路”。[12]小云和劉蘋果出走的開放式結(jié)局地設(shè)定，是李玉導(dǎo)演明確地亮出了她徹底的女性主義態(tài)度的體現(xiàn)，表明在李玉的影片中女性意識在慢慢蘇醒。 強化的女性意識在2012年上映的《觀音山》是以四川的山名命名的。故事的主要內(nèi)容是三個年輕人高考落榜后，不知未來自己的路要如何走下去，便離家出走，一起租住在一個喪偶失子的獨居的中年女人的家中。開始時四個人在生活中摩擦不斷，通過交流互相有了了解，最終彼此慰藉與溫暖，共同走出了精神困境。影片中南風這一人物形象與以往的李玉電影中的比較傳統(tǒng)的女性形象有很大突破，并與之背離。南風不懼怕生活的艱辛，為了能夠養(yǎng)活自己很早便踏入社會，在酒吧里駐唱賺錢；不畏惡霸，與恃強凌弱的流氓耍狠；痛恨父親沒有擔當，只知道酗酒，所以向父親示威。在愛情中，她敢愛敢恨；在友情中，她真實仗義。在南風這個人物形象的身上，少了《紅顏》、《蘋果》中的女性一向忍氣吞聲的生活態(tài)度，多了幾分男性應(yīng)有的英勇果敢的氣概。地痞們仗著人多搶走了肥皂的錢，并被其中的一個女地痞嘲笑，南風知道后帶著肥皂跑到地痞們聚集的工廠，要求他們把錢還給肥皂，他們倚仗人多拒不還錢，南風拿起旁邊的啤酒瓶對著自己腦袋敲了下去，鮮血直流，隨后絲毫不顧流了滿臉的鮮血，走到嘲笑肥皂的女流氓面前去強吻她，嚇得地痞們束手無策，趕緊把錢原封不動地還給肥皂。在這段情節(jié)中，在南風強吻女地痞時，李玉導(dǎo)演特意用特寫鏡頭來呈現(xiàn)，放大了處于青春期中的南風的果敢與極端。除了與朋友肝膽相照外，面對愛情時南風也積極爭取，豪不猶豫。她喜歡丁波。她和丁波有共同的愛好、相似的生活經(jīng)歷、共同對社會的不滿。在南風與丁波的曖昧關(guān)系中，南風作為女性似乎比丁波更強勢、主動一些。在追求自己的愛情的過程中，她比丁波更果敢。她具有男人的性格特征，直率仗義、愛憎分明。與南風相比，丁波作為男性在這份感情中應(yīng)該是主動，但卻舉棋不定。當丁波猶豫不決時，她依然積極主動，但是在撞見丁波在酒吧和其他女人接吻后，那種快要窒息的痛讓南風退縮，隨后選擇帶著傷痕累累的心逃回家鄉(xiāng)。《觀音山》中南風擁有的個性和反叛意識，是女性意識的更加強烈地表達。南風比小云和蘋果更勇敢，面對對自己不公平的事情的時候，她會明確表達自己的立場，用實際行動來反抗，維護自己的權(quán)益，勇敢的用行動來證明自己也是有能力的人。她的一系列舉動都是在向現(xiàn)實證明自己的存在是有價值的，告訴看不起自己的人自己在有尊嚴地活著。作為李玉電影中有著強烈女性意識表現(xiàn)的《觀音山》，在女性人物塑造和表達方式上的大膽與果斷，使南風這個帶有幾分男子漢氣概的角色成為李玉電影中的一個女性主義形象的代表，也是一種強烈的女性主體意識表現(xiàn)。 女性意識的獨特表達2012年《二次曝光》上映后，在影壇引起了劇烈反響。因演員陣容的強大，影片在上映之前便已有很高的關(guān)注度，市場宣傳取得了良好的效果。引起劇烈的反響的另一個原因是觀眾在觀影之后，都表示“不知道什么意思”使影片又一次備受矚目?！抖纹毓狻穼⒁酝鶈渭兡氐臄z像風格改為鏡像結(jié)構(gòu)的方式，講述了整容醫(yī)院的咨詢師宋其在幻象與現(xiàn)實中的生活。在現(xiàn)實中，宋其在童年時因目睹父親殺死母親心理留下陰影，導(dǎo)致她在成年后精神出現(xiàn)問題，與養(yǎng)父的兒子劉東的戀愛因“違背”了倫理道德遭到養(yǎng)父的反對而無疾而終。在幻象中，她在家中的浴室與男友纏綿，在雨天目睹自己的男友與自己的閨蜜背叛了自己，在雨天殺死了閨蜜，撞死了警察劉健?！岸纹毓狻痹臼菙z影上的一個專業(yè)術(shù)語，在攝影上又叫“雙重曝光”，指在同一張底片上進行多次曝光，而影片《二次曝光》將這個專業(yè)術(shù)語的含義進行引申，對宋其這個遭受了強烈打擊，處于精神崩淸邊緣女孩的精神幻象進行曝光。李玉在談這部電影的感情基調(diào)時說：“我們的民族是一個很壓抑的民族，尤其是現(xiàn)代，大家總是想盡辦法去追求物質(zhì)上的充裕，但往往忽略了自己心靈上的‘貧瘠’。這樣的狀態(tài)下，一旦遭受到重大刺激，精神上和心理上就很容易會崩潰?！盵13]在《二次曝光》中，李玉導(dǎo)演將宋其遭受了重大精神創(chuàng)傷后產(chǎn)生的幻象的精神世界進行曝光，向觀眾展現(xiàn)了當下人們內(nèi)心世界的脆弱與對關(guān)愛地渴望，并提示人們，這是現(xiàn)在社會普遍存在的一種心理問題。宋其在幻象中幻想劉東是自己的男友，與他纏綿，殺害自己閨蜜和撞死警察的情節(jié)，表現(xiàn)了宋其對殘忍的現(xiàn)實的一種反抗?；孟笈c現(xiàn)實的交錯，是李玉對女性意識一種獨特地表達。 對男女平等的理想狀態(tài)的追求在《萬物生長》中，李玉導(dǎo)演延續(xù)了以往的風格，依然用膠片展現(xiàn)底層女性的狀況。與之前的將目光全部聚集在女性身上的五部影片的不同之處在于：《萬物生長》在表現(xiàn)女性生活的同時，還呈現(xiàn)了一個男人的成長過程，用雙性視角來講述故事，也就是從男性視角和女性視角兩方面來共同推進故事情節(jié)地發(fā)展，這是李玉影片的一個突破。影片開始觀眾最先聽到的是一個男性的聲音，男性用第一人稱開始旁白。男性也是電影中的主要角色，會給人以女性導(dǎo)演拍攝了一部男性視電影的錯覺。但是看完整部影片后就可以明白，影片其實是男性視角和女性視角的完美結(jié)合。秋水敘說著自己心理變化的過程，柳青則呈現(xiàn)了女性的觀點。柳青與李玉影片中的其他女主人公一樣，在一個破碎的家庭之中長大。她高中一畢業(yè)就到社會上辛苦打拼，她的“男朋友”是別人的丈夫，她是一個被“小三”的女人。柳青是現(xiàn)實生活中平凡的甚至不被人喜愛的女性，在傳統(tǒng)的觀念里，她插足別人的家庭，不守“婦道”，就應(yīng)該忍受世俗的異樣的眼光。然而事實是，柳青并不知道他有家庭，只是想要尋找一份屬于自己的愛情，找一個人與父親不一樣的男人給自己寵愛，彌補童年所缺失的東西。秋水是一個膽小怕事、懦弱、有一點自私、沒有責任感的大學(xué)男生，秋水在和白露談戀愛期間又對所謂的“姐姐”柳青動了心。同時，還對前女友小滿念念不忘。白露不能忍受秋水與別人曖昧不清，決定與秋水分手。白露與《觀音山》中的南風有相似之處，知道自己想要的是什么，當自己覺得有些事違背了自己的意愿的時候，就會果斷做出決定，然后去追求更適合自己的生活。柳青與秋水確定了戀人關(guān)系后兩人去游玩時，柳青看到了在天空飛翔的鳥兒。鳥兒的自由正是柳青渴望的。在游玩的一天清晨，柳青不辭而別。此時的秋水內(nèi)心極度不安，他明白了自己的情感，也知道自己是失去了柳青，但依然在苦苦尋找柳青。多年以后，秋水得知了真相：柳青因故入獄一年，最終兩人重逢。在這部影片中，展現(xiàn)了秋水從不成熟到成熟的情感過程。最后讓秋水失去柳青也是對秋水所代表的男性的一種“報復(fù)”。在李玉以前的影片中，從來都是女性跟著男性的意愿、腳步去生活，在情感中男性也是占據(jù)著主導(dǎo)地位。但是在《萬物生長》中，雖然女性有不幸的經(jīng)歷，最終也都有了好歸宿。男性開始懂得情感，可以等待所愛之人歸來。男性與女性處于近乎平等的地位。在六部影片中，李玉一直在嘗試從不同方面來表達女性意識。這可以從她的關(guān)注點的變化看出來。李玉對電影中女性形象的塑造從關(guān)注她們外在的生存狀況一直延伸到關(guān)注其心理狀況，又從關(guān)注女性的內(nèi)心到男性的成長?！督衲晗奶臁贰ⅰ都t顏》、《蘋果》，關(guān)注的都是生活在社會底層女性在現(xiàn)實生活中的生存狀況?！督衲晗奶臁穼㈥P(guān)注點放在女同這一“特別”的群體上，《紅顏》關(guān)注的是一個初中女孩在未婚先孕后在小鎮(zhèn)上的生存狀況。《觀音山》、《二次曝光》關(guān)注的不僅是女性在現(xiàn)實中的生活狀況，更重要的是女性的精神世界。《觀音山》關(guān)注了一個中年喪子的獨居的京劇演員的內(nèi)心苦楚，《二次曝光》則關(guān)注的是因童年目睹父親殺死母親的事實而精神分裂的女孩的精神世界?！度f物生長》更是將關(guān)注點延伸到了男性的成長。李玉電影中的女性意識在不斷發(fā)展，同時李玉在力求從不同角度去表現(xiàn)女性意識。第三章 女性意識的符號化表達隨著藝術(shù)理論地發(fā)展，因意象具有符號的一切特性，所以成為藝術(shù)中的一種符號。依據(jù)符號學(xué)定義，符號既是物質(zhì)的呈現(xiàn)，也是一種精神的外化。把意象看作藝術(shù)符號，是對意象運用的高要求。李玉在電影中經(jīng)常使用并創(chuàng)造具有符號意義的意象，似乎已成為她的自覺行為，成為她傳達情感的一種方式。意象是情感的物化形態(tài)，意象的創(chuàng)造體現(xiàn)了導(dǎo)演對事物的特征的深刻認識，是主觀世界與客觀世界最愉快地邂逅。李玉電影中反復(fù)出現(xiàn)的意象，滲透了李玉導(dǎo)演強烈的主觀感受，使導(dǎo)演的比較抽象的思想和飽滿的內(nèi)心情緒外化，是她感受生活、觀照女性生存境遇與困頓地寄托?？偨Y(jié)李玉導(dǎo)演的六部電影中出現(xiàn)的意象后可知，李玉偏愛的意象有：水、廚房、鏡子、浴室、魚。李玉導(dǎo)演通過它們傳達出女性意識。在影片中對于這些意象的運用頻繁透露出了李玉導(dǎo)演強烈的女性意識。 水的應(yīng)用把水當作一種意象來使用在中國文學(xué)作品中由來已久，從古時起水便與女性有很深的淵源。李玉導(dǎo)演在她的影片中也較多地運用水意象喻指了女性的一些情感與狀態(tài)。女性進入水中喻指女性陷入了某種精神困境。一位花季少女坐在河水中央，是《紅顏》的第一個鏡頭，對于這個“突?！钡拈_場，李玉這樣解釋說:“這樣開場的處理讓人立刻知道這是一個關(guān)于女人的故事。水本身是女性的象征，觀眾看到一個穿著衣服的女人坐在水里，感覺首先是不舒服的，其實也說明這個女人陷入了某種困境里，可能潛在的有某種危機，預(yù)示著有事情發(fā)生，但又具體說不清會發(fā)生什么。”[14]觀看完整部影片再細細品味開頭這一幕，就能夠體會在那樣一個閉塞的時代背景下，女孩意外懷孕后無法言說的慌亂與困頓，只能自己默默承受那種無助的窒息感?！抖纹毓狻放c《蘋果》的開場一樣，也與水有關(guān)，是一位年輕女人整個人在水里從下向上看，眼睛里透著迷茫，仿佛是一個失去方向的人在尋找出口?？v觀影片之后又會明白是主人公宋其陷入了一種精神困境，產(chǎn)生了幻象，沒有正確的方向讓她出去直面現(xiàn)實。水意象貫穿整部影片，成為宋其陷入幻境的入口。宋其接觸到水便會陷入幻象：兩次洗澡時都幻想著劉東在她身邊，幻想著劉東與小西在儲藏室偷情是在下雨天的晚上，又一個下雨天幻想著殺死了對不起自己的小西?；孟笾袣⑺佬∥髦?，宋其的世界中總是不時地出現(xiàn)水滴，或者雨聲，或者水中出現(xiàn)小西的幻影。水成為宋其進入幻象的通道。宋其在現(xiàn)實生活中痛苦的回憶與水也有著千絲萬縷的聯(lián)系，是以水意象為切入點。宋其的父親因出海遇難與家人分離，目睹母親在一個下雨天被他人殺害，自己小時候到海邊玩水時不小心溺水被劉東救起。水成為宋其陷入精神困境的象