畢業(yè)論文淺談故事片中的前期拍攝鏡頭藝術(編輯修改稿)
2025-07-19 12:21 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 想性，是科幻片是否具有流傳價值的前提；利用眾多先進的銀幕視覺、聽覺形象，并能極大地調(diào)動、激發(fā)觀眾的想象，是科幻片創(chuàng)作成功的重要保證。 歌劇片,這是紀錄歌劇演出或根據(jù)歌劇改編的故事片類型。如《洪湖赤衛(wèi)隊》、法國影片《卡門》等。 2 故事片中的鏡頭語言 故事片鏡頭簡介電影攝影機在一次開機到停機之間所拍攝的連續(xù)畫面片斷，電影構成的基本單位，簡稱鏡頭。 故事片鏡頭要點分析 趣味中心畫面中的趣味中心，也就是吸引觀眾目光之處。吸引觀眾眼球很多，但是在電影攝影中，對比度最強的區(qū)域一般來說是最可以吸引觀眾注意的。恰如一片黑暗當中的一點亮光，那么無論這個亮光出于場景的哪個點上，都是被觀眾的眼睛瞬間抓到。影片中的內(nèi)在趣味中心也很重要，比如我們在看電影的時候，經(jīng)常會注意到某某壞人在背后偷偷的拿出了一把槍，那么只要這把槍不是虛焦的狀態(tài)，無論這把槍在畫面中的位置和所占比例多大，都會被人們一眼發(fā)現(xiàn)。除此以外，黃金比例分割，引導線都是設定趣味中心需要注意的內(nèi)容。而且，鏡頭的距離影響到我們對于影片的參與程度。當很遠的時候，無論這個是好人還是壞人，我們都無動于衷。但是當拉近特寫的時候，好人會讓我們投入的同情；壞人會讓我們由衷的討厭。首先燈光，是低調(diào)，高調(diào)，還是高反差風格？要說這個燈光可是相當?shù)闹匾?，拍電影花費的時間大部分都耗費在調(diào)整每個鏡頭復雜的燈光上了。一般來說燈光風格和電影主題氣氛等有很大的關系。比如喜劇片，燈光就比較明亮，很少陰影布局，常用高調(diào)風格。如果喜劇中壓暗燈光的話，那么這個喜劇便一般會有些反諷的以為在里面。懸疑片和驚悚片都趨于低調(diào)風格，很多陰影都采用透射式。悲劇和好萊塢大片就一般喜歡用高反差的風格。 再次，關于色彩。每部彩色片都有一個確定的基本色調(diào)。色彩對影片象征性極強，一般來說，有名的彩色電影都有著表現(xiàn)主義的味道。一般而論，冷色調(diào)代表著平靜、疏遠、安寧；暖色調(diào)代表著侵略、暴力、刺激。具體說來，紅色一般與激情和性有關，比如《美國麗人》；低調(diào)的燈光和暗色調(diào)一般表現(xiàn)壓抑懸疑和一種宿命感，比如《教父》；褪色的暗黃色調(diào)表現(xiàn)的是保守，比如《純真年代》等等。值得注意的是，彩色片中的忽然出現(xiàn)的黑白片段都是象征意義最強最明顯的部分。一般用來表現(xiàn)法西斯時代的電影，都是用黑白片表現(xiàn)的。比如《美麗人生》劇中后來忽然泛白的色調(diào)，就是象征著地獄般生活的開始。當然，有些電影，比如《辛德勒的名單》就干脆用黑白來拍。 關于鏡頭距離，卓別林有一句名言：“喜劇用遠景，悲劇用特寫”。舉個例子，當他表現(xiàn)遠方一個人物的荒謬處境的時候，我們會大笑；但是當他忽然切進特寫凸顯情緒的時候，我們會發(fā)現(xiàn)好玩的地方不再可笑，我們開始同情這個人。鏡頭角度一般包括鳥瞰角度，俯角，水平角度，仰角，傾斜角度等。(1) 鳥瞰角度的作用是從正上方直接往下拍，讓觀眾有一種天神參觀凡間 的感覺，有一種全局性的統(tǒng)罩感。(2) 俯角拍攝，拍攝下的主題會顯得比較的無助和弱小。(3) 水平角度 等同于我們?nèi)搜塾^察世界的角度，顯示一種對等。(4) 仰角 可以讓人物或者景物顯得更加崇高，增加主題的重要性。因為他會增加被攝物的高度，有垂直效果?？梢宰寕€子比較矮的演員顯得更高。黃飛鴻系列電影中，李連杰很多都是仰角拍攝的，所以李連杰本身個子不高，但是里面也顯得非常英氣逼人。(5) 傾斜鏡頭 有時候作為主觀鏡頭出現(xiàn)，或者在表示混亂的時候，傾斜這種不對稱的構圖方法，可以增加畫面的動感。我們拍照片的時候，如果被攝的人物站的非常筆直則顯得呆板，而如果稍微歪頭，或者傾斜一下身體，則顯得有動感和自然，就是這個道理。 演員在畫面中的位置表現(xiàn)著人物之間的關系。一般來說畫面景框的中央是人們一般注意的焦點，寫實主義的影片喜歡把演員安置在景框中央。但是表現(xiàn)主義影片在這其中則多變的多，景框的中央，上，下，邊緣，都有著不同的隱喻和象征意義。 例如《精神病患者》是希區(qū)柯克為派拉蒙公司拍攝的最后一部電影。真相大白時當薩姆和萊拉一起來到貝茨家時，貝茨家的房屋第一次暴露在陽光下。此前這個高大的房屋總是籠罩在夜色中，或者處于傍晚曖昧不明的光照之下。此時白晝的光照條件表明真相大白的時刻就要到了。 當萊拉靠近貝茨家的房屋時，高高的臺階起了作用：拉長了萊拉靠近房屋的時間，也增加了觀眾的緊張程度。這是因為，我們都有這樣的經(jīng)驗：當我們明知某種危險的事物即將來臨的時候，等待的那段時間往往是最緊張的。為了渲染緊張氣氛，導演用了多個微微晃動的縱深推進鏡頭表現(xiàn)萊拉的主觀視點，又插入萊拉近景和特寫的反打。這時我們感覺鏡頭的微微晃動就像萊拉的心跳一般。這種手法在希區(qū)柯克的其它影片中也有用到，比如在《群鳥》中女主角走上閣樓的樓梯。一般來說，景框的上方，代表著權威和控制。而下方則表示脆弱服從和
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