【文章內(nèi)容簡介】 。但圣索菲亞教堂各種不同方向的、不同大小的、不同層次的發(fā)券，常常一簇簇組成很優(yōu)美的 景觀，這也是萬神廟所沒有的。 燦爛的色彩 圣索菲亞教堂的第三個成就是它內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果。墩子和墻全用彩色大理石貼面，有白、綠、黑、紅等顏色，組成圖案。柱子大多是深綠色的，少數(shù)是深紅色的。柱頭一律用白色大理石，鑲著金箔。柱頭、柱礎和柱身的交界線都有包金的銅箍。穹頂和拱頂全用玻璃摩賽克裝飾，大部分是金色底子的，少量是藍色底子的。地面也用摩賽克鋪裝。 東歐小教堂的建筑特點（ ☆ ） 除了圣索菲亞教堂，拜占庭沒有重大的建筑活動。教學的規(guī)模都很小，穹頂直徑最大的也不超過 6 米。不過，這些教堂的外形 有改進，穹頂逐漸飽滿起來，舉起在鼓座之上，統(tǒng)率整體而成為中心，真正形成了垂直軸線，完成了集中式的構(gòu)圖，這體形遠比早期的舒展、勻稱。 在俄羅斯、羅馬尼亞、保加利亞和塞爾維亞等正教國家，都流行這種教堂。 俄羅斯的華西里 ?伯拉仁內(nèi)教堂、斯巴斯 涅列基扎教堂；南斯拉夫的格拉查尼茨教堂。 拜占庭建筑的主要成就和風格（ ★ ） 415C 在封建前期，皇權強大，正教教會是皇帝的奴仆。拜占庭文化適應著皇室、貴族和經(jīng)濟發(fā)達的城市的要求，世俗性很強。因此，大量古希臘和古羅馬的文化被保存下來。由于地理位置 關系，它也汲取了波斯、兩河流域、敘利亞和阿爾美尼亞等地區(qū)的建筑成就。它的建筑在羅馬遺產(chǎn)和東方豐厚的經(jīng)驗的基礎上形成了獨特的體系。 拜占庭建筑的主要成就是創(chuàng)造了把穹頂支承在 4 個或者更多的獨立支柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應的集中式建筑形制。這種形制主要在教堂建筑中發(fā)展成熟。 拜占庭建筑，繼承了古希臘和古羅馬的遺產(chǎn)，又汲取了阿爾美尼亞、波斯、敘利亞、巴勒斯坦、阿拉伯等等國家和民族的經(jīng)驗，在相當短的時間內(nèi)，創(chuàng)造了卓越的建筑體系。這個成就的取得，一方面是，即使當時比較落后的地區(qū)比較弱小的民族，也能作出有意義的貢獻；另 一方面是，即使象拜占庭這樣強大而又發(fā)達的大國，也不拒絕向別人學習哪怕是點點滴滴的長處。歷史上，大凡一支比較發(fā)達的文明，都不是一個國家，一個民族，關起門來所能成就的。古希臘和古羅馬的文明也是廣闊地域里許多民族共同創(chuàng)造的成果。 〈六〉西歐中世紀建筑 515C “羅馬風 ”建筑的形成和特點（ ★★ ） 1012C 早期基督教建筑是同拜占廷建筑同時發(fā)展起來的。包括古羅馬遷都后帝國西部，分裂后的西羅馬帝國與西羅馬帝國滅亡之后長達三百余年的西歐封建混戰(zhàn)時期的建筑。 公元 9 世紀左右。西歐一度統(tǒng)一后又分裂成 為法蘭西、德意志、意大利和英格蘭等十幾個民族國家，并正式進入封建社會。這時的經(jīng)濟屬自然經(jīng)濟，社會秩序較穩(wěn)定，于是，具有各民族特色的文化在各國發(fā)展起來。這時的建筑除基督教堂外，還有封建城堡與教會修道院等。其規(guī)模遠不及古羅馬建筑，設計施工也較粗糙，但建筑材料大多來自古羅馬廢墟，建筑藝術上繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬的風格，故稱為羅馬風建筑。它所創(chuàng)造的扶壁，肋骨拱與束柱在結(jié)構(gòu)與形式上都對后來的建筑影響很大。 哥特式教堂的建筑特色（ ★★★ ） 1215C ① 結(jié)構(gòu)上的特色 第一，使用骨 架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，其余的填充圍護部分就減薄到 25～ 30cm 左右，拱頂大為減輕。材料省了，側(cè)推力也小多了，連帶著垂直承重的墩子也就細了一點。骨架券使各種形狀復雜的平面都可以用拱頂覆蓋，祭壇外環(huán)廊和小禮拜室的拱頂?shù)募夹g困難迎刃而解。 第二，骨架券把拱頂荷載集中到每間十字拱的四角，因而可以用獨立的飛券在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力。飛券落腳在側(cè)廊外側(cè)一片片橫向的墻垛上。從此，側(cè)廊的拱頂不必負擔中廳拱頂?shù)膫?cè)推力，可以大大降低高度，使中廳可以開很大的 側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因為卸去了荷載而窗子大開。因而，結(jié)構(gòu)進一步減輕，材料進一步節(jié)省。 第三，全部使用兩圓心的尖券和尖拱。尖券和尖拱的側(cè)推力比較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以 —樣高，因此，十字拱頂?shù)膶蔷€骨架券不必高于四邊的，十字拱不致逐間隆起。甚至，十字拱的間也不必是正方形的了。不僅在結(jié)構(gòu)上，而且在裝飾、華蓋、壁龕等等一切地方，一切細部，尖券都代替了半圓券，教堂建筑的風格是完全統(tǒng)一的。 第四，主教堂的形制基本是拉丁十字式的。主入口朝西、禮拜堂在東端。 哥特式教堂的結(jié)構(gòu)技術是非常 光輝的成就。它的施工水平也非常高。它創(chuàng)造了許多嶄新的紀錄。 ② 藝術處理上的特色 第一，哥特教堂的內(nèi)部處理 。 新的結(jié)構(gòu)方式直接為教堂的藝術風格帶來了一些新因素。 中廳一般不寬〈巴黎圣母院的只有 12． 5m〉，但它們很長〈巴黎圣母院的為 127m〉，兩側(cè)支柱的間距不大〈巴黎圣母院的為 6m〉，因此，教堂內(nèi)部導向祭壇的動勢很強。 祭壇上鋪金繡銀，搖曳的燭光照著受難的耶穌基督，僧侶們借此造成強烈的宗教情緒。 但是，由于技術的進步，中廳越來越高，一般都在 30m 以上。拱券尖尖，骨架券從柱墩上散射出來 ，有很強的升騰的動勢。后來，柱頭漸漸消退，支柱與骨架券之間的界線很弱，仿佛是骨架券向下的延伸，垂直線統(tǒng)治著所有的部位。于是，看上去不是拱頂覆蓋著內(nèi)部空間，不是支柱負荷著拱頂，而是整個結(jié)構(gòu)都從地下生長出來，枝干挺拔，向上發(fā)散。 于是，發(fā)生了向上和向前兩個動勢的矛盾，削弱了祭壇作為藝術中心的地位。 第二，彩色玻璃窗 哥特式教堂幾乎沒有墻面，而窗子很大，占滿整個開間，是最適宜于裝飾的地方。 當時能生產(chǎn)含有各種雜質(zhì)的彩色玻璃，受到拜占庭教堂的玻璃摩賽克的啟發(fā)，心靈手巧的工匠們用彩色玻璃在整個窗子上鑲 嵌一幅幅的圖畫。這些畫都以《新約》故事為內(nèi)容。彩色玻璃窗的做法是，先用鐵欞把窗子分成不大的格子，用工字形截面的鉛條在格子里盤成圖畫，彩色玻璃就鑲在鉛條之間。鉛條柔軟，便于操作。 第三，哥特教堂的外部處理 法國哥特式教堂的外貌往往不及內(nèi)部完整。由于工期常常長達幾十年，甚至一二百年，有些教堂各部分屬于不同時期，形式和風格很不一致；還有一些教堂，始終沒有最后完成。 西立面的典型構(gòu)圖是：一對塔夾著中廳的山墻，垂直地分為三部分。山墻檐頭上的欄桿、大門洞上一長列安置著猶太和以色列諸王的雕像的龕，把三部分 橫向聯(lián)系起來。中央，欄桿和龕之間，是圓形的玫瑰窗，象征天堂； 3座門洞，都有周圈的幾層線腳，線腳上刻著羞成串的圣像。塔上有很高的尖頂，不過有些沒有造成，有些倒塌了。 無論是法國的、英國的、德國的、意大利的，還是西班牙的哥特式教堂，古典建筑的因素和手法基本上是沒有的。這一方面是由于它們完全不能適應哥特式的結(jié)構(gòu)體系和藝術追求，在實踐過程中逐漸被淘汰了，另一方面是因為哥特建筑興起和流行的地區(qū)，在古羅馬時代都還是遠僻的省份，古代的文化和建筑遺產(chǎn)都比較少，傳統(tǒng)的力量很弱。 意大利中世紀的建筑特色（ ★★ ） ① 比薩主 教堂建筑群（ ★★ ） 11 世紀時，比薩是海上強國。比薩主教堂，它的鐘塔和洗禮堂，是意大利中世紀最重要的建筑群之一。它是紀念 1062 年打敗阿拉伯人、攻占巴勒摩 (Palermo)而造的。主教堂是拉丁十字式的，中廳用木桁架，側(cè)廊用十字拱。鐘塔在主教堂圣壇東南 20 多米，圓形，分為 8 層。 這一組建筑群擺脫了主教堂位于城市中心的常例，而造在城市的西北角，連成一線，緊靠城墻和墻根的公墓墓堂，以完整的側(cè)面朝向城市。三座建筑物的形體各異，對比很強，造成豐富的變化。但它們構(gòu)圖母題一致，都用空券廊裝飾，風格統(tǒng)一，又 被城墻和公墓的墻聯(lián)系起來，形成和諧的整體。 空券廊造成的強烈的光影和虛實對比，使建筑物顯得很爽朗。三座建筑物都由白色和暗紅色大理石相間砌成，襯著碧綠的草地，色彩十分明快。草地上點綴著白色的兒童雕像，更顯得親切生動。 它們既不追求神秘的宗教氣氛，也不追求威嚴的鎮(zhèn)懾力量，作為城市戰(zhàn)勝強敵的歷史紀念物，它們是端莊的、和諧的、寧靜的。 ② 佛羅倫薩主教堂西面及塔 ③ 威尼斯的總督府（ ★★ ） 威尼斯總督府是歐洲中世紀最美麗的建筑物之一。威尼斯當時是海上強國，地中海貿(mào)易之王。總督府是威尼斯打敗勁 敵熱那亞 (1352 年 )和土耳其 (1416 年 )的重大勝利的紀念物。 平面是四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。主要的房間在南邊，一字排開。大會議廳在第二層，高 15m。非?？臻煂挸?，裝飾極為華麗，有大幅的壁畫和天頂畫。結(jié)構(gòu)都是拱券的。 總督府的主要成就在南立面和西立面的構(gòu)圖。立面高約 25m，分為三層。第一層是券廊，圓柱粗壯有力。最上層的高度占整個高度的大約 1/2，除了相距很遠的幾個窗子之外，全是實墻。墻面用小塊的白色和玫瑰色大理片貼成斜方格的席紋圖案，沒有砌筑感，從而消除了重量 感。除了窄窄的窗框和細細的墻角壁柱，沒有線腳和雕飾。因此，這一層高高的實墻并沒有給下面的券廊過重的負擔。這墻面的處理顯然受到伊斯蘭建筑的影響。 第二層券廊擔當了上下兩層間的過渡任務。它比底層多 1 倍柱子，比較封閉一些，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實墻之間很好的聯(lián)系者。圓窗是哥特式的十字花，它們同第二層券廊的火焰形券一起組成了十分華麗的裝飾帶。 這兩個立面的構(gòu)圖極富有獨創(chuàng)性，奇光異彩，世界建筑史中幾乎沒有可以類比的例子。它們好象是盛裝濃飾的，卻又天真淳樸；它們好象是端莊凝重 的，卻又快活輕俏，似乎時時在變化著它的性格。 西班牙中世紀的建筑特色 ——阿爾罕布拉宮（ ☆ ） 西班牙格蘭納達的阿爾罕伯拉宮是伊斯蘭世界中保存得比較好的一所宮殿。 阿爾罕伯拉宮位于一個地勢險要的小山上，宮殿偏于北面，它以兩個互相垂直的長方形院子為中心。南北向的叫柘榴院，以朝覲儀式為主，比較肅穆；東西向的叫獅子院，比較奢華，是后妃們住的地方。 柘榴院兩側(cè)是不高的墻，表面平潔，南北兩端有纖細的券廊，北端券廊的后面就是正殿，沉重地聳立在纖細的券廊背后，更突出了券廊的輕快。院子中央一長條水池 ，晶瑩澄澈，使院子更柔和明亮，也更活潑一些。 獅子院有一圈柱廊，纖細的柱子或一個、或成雙、或三個一組地排列著，擠擠攘攘不很規(guī)則。裝飾纖麗的、精巧的券廊給獅子院以嬌媚的性格。院子的縱橫兩條軸線上都有水渠，相交處辟圓形水池，池周雕著 12 頭雄獅，院子由此得名。 〈七〉文藝復興建筑 佛羅倫薩主教堂穹頂?shù)慕ㄖ厣?★★★ ） 1470 年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標志著意大利文藝復興建筑史開始；被公認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。其設計師伯魯乃列斯基，是文藝復興時代所特 有的那種多才多藝的巨人。它的主要建筑特點如下： ① 結(jié)構(gòu) 為了突出穹頂，砌了 12m 高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。（拜占庭）雖然鼓座的墻厚到 4． 9m，還是必須采取有效的措施減小穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的（哥特）；第二，用骨架券結(jié)構(gòu)（古羅馬），穹面分里外兩層，中間是空的（創(chuàng)新）。這兩點顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗，但它卻是全新的創(chuàng)造。 佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。它的 結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的精致遠遠超過了古羅馬的和拜占庭的。結(jié)構(gòu)的規(guī)模也遠遠超過了中世紀的。它是結(jié)構(gòu)技術空前的成就。 ② 施工 這個穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁梻ゴ蟮某删?。它的起腳高于室內(nèi)地平 55m，頂端底面高 91m。這樣的高空作業(yè)，據(jù)記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時間，甚至在上面設了小吃部，供應食物和酒。 魯乃列斯基創(chuàng)造了一種垂直運輸機械，利用了平衡錘和滑輪組，以致用一頭牛就可以做一般要 6 對牛才能做的功。 因為這項工程的困難程度顯而易見，工程開始后，有人以為 100 年也造不成， 但只用了十幾年就造好了。 ③ 意義 第一、天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴加排斥，而工匠們竟置教會的戒律于不顧。雖然當時天主教會的勢力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做。因此，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志； 第二、古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，連采光亭在內(nèi)，總高 107m，成了整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無 古人的，因此，它是文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志； 第三，無論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步。 佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。 坦比哀多的建筑特色（ ★★★ ） 坦比哀多是盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表，設計人是伯拉孟特。 這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面周圍一圈多立克式的柱廊，連穹頂上的十字架在內(nèi)，總高為 14． 70m。有地下墓室。 集中式的形體 、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強，完全不同于 15 世紀上半葉佛羅倫薩偏重于一個立面的建筑。建筑物雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構(gòu)圖很豐富。環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的接應，