【文章內(nèi)容簡介】 塔構(gòu)圖很成功。(2)圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義原則，成為英國資產(chǎn)階級(jí)革命的紀(jì)念碑。(二)帕拉第奧主義18世紀(jì)英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公共建筑，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。二、法國資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期(一)啟蒙主義的“理性”與唯理主義“理性”之不同啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理性，認(rèn)為合乎理性的社會(huì)是“人人在法律面前一律平等”的社會(huì)，宣揚(yáng)唯物主義和科學(xué)。(二)代表作(1)波爾多(Bordeaux)劇院，標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。(2)萬神廟(Pantheon)，又叫圣什內(nèi)維埃夫(St．Genevieve)教堂，是法國資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。(三)以列杜(Ledoux)、部雷(Boulee)為代表的激進(jìn)建筑師，力圖標(biāo)新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚(yáng)的英雄主義。(四)帝國風(fēng)格——拿破侖帝國的紀(jì)念性建筑物上形成的風(fēng)格，如馬德蘭(Madeleine)教堂(軍功廟)，雄獅凱旋門。它們體積高大，外形簡單，喜用巨柱，尺度很大，外墻少線腳及細(xì)部裝飾，表現(xiàn)出矜夸僵冷的肅殺之氣。三、18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉的西方建筑(一)歐洲各主要國家在資產(chǎn)階級(jí)革命影響下，經(jīng)歷著資本主義性質(zhì)的改革，民主運(yùn)動(dòng)和民族解放交織成為先進(jìn)的思想文化潮流，各國的思想文化和建筑以各種方式方法發(fā)生聯(lián)系并相互影響。建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會(huì)背景主要是新興資產(chǎn)階級(jí)政治上的需要。1．古典復(fù)興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。法國以羅馬式樣為主，如巴黎的萬神廟，雄獅凱旋門。英國以希臘式樣為主，如不列顛博物館，愛丁堡中學(xué)。（159）德國以希臘式樣為主，如布蘭登堡門，柏林宮廷劇院。美國以羅馬式樣為主，如美國國會(huì)大廈，弗吉尼亞洲議會(huì)大廈。2．浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段：先浪漫主義，模仿中世紀(jì)寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布賴頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，如英國國會(huì)大廈。3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣，故也被稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會(huì)。(二)工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新結(jié)構(gòu)技術(shù)、新施工方法的出現(xiàn)和新的使用要求與創(chuàng)作中的復(fù)古思潮矛盾，促使新的建筑思潮與新建筑形式的變化，如鐵結(jié)構(gòu)、升降機(jī)與電梯的應(yīng)用，新公共建筑類型的出現(xiàn)，迫切需解決建筑創(chuàng)作的新方向。此間，工程師成為新建筑思潮的促進(jìn)者。1．1851年英國倫敦世界博覽會(huì)“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀(jì)元。設(shè)計(jì)人為帕克斯頓(Paxton)。八個(gè)月內(nèi)完成74400m‘建筑面積的展覽建筑。2．1889年巴黎世界博覽會(huì)的埃菲爾鐵塔、機(jī)械館，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界最高(328m)和最大跨度(11Sm)的新紀(jì)錄。(三)工業(yè)革命后歐美資本主義人口急劇增加，城市環(huán)境與面貌遭到破壞，既危害人民的生活，又妨礙資產(chǎn)階級(jí)自身的利益，為了解決城市矛盾進(jìn)行過一些有益的探索；巴黎改建(歐思曼)，新協(xié)和村(歐文)，花園城市(霍華德)，工業(yè)城市(戛涅)，帶形城市(馬泰)。第十一節(jié) 19世紀(jì)下半Df至20世紀(jì)初的西方建筑這個(gè)時(shí)期是對新建筑的探求時(shí)期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時(shí)期。一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想的反映，以拉斯金(Ruskin)和莫里斯(Morris)為首的一些社會(huì)活動(dòng)家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。他們敵視工業(yè)文明，認(rèn)為機(jī)器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷于手工藝的效果與自然材料的美。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。代表作品：魏布(Webb)設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)80年代開始于比利時(shí)布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝晶的藝術(shù)風(fēng)格問題，其裝飾主題是模仿自然生長草木形狀的曲線，并大量使用便于制作曲線的鐵構(gòu)件。其建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，是在形式上反對傳統(tǒng)形式。代表人物及作品：(1)比利時(shí)的霍塔(Horta)設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅。(2)德國的青年風(fēng)格派，奧別列奇(Albrich)的路德維希展覽館，(3)英國的麥金托什(Mackintosh)的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館。其“四人組”的創(chuàng)(160) 作被稱為格拉斯哥學(xué)派。(4)西班牙的戈迪(Gaudi)巴塞羅納米拉公寓，圣家族教堂。三、維也納學(xué)派以瓦格納(Wagner)為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式出現(xiàn)，反對使用歷史式樣。其代表作品如維也納地下鐵道車站和郵政儲(chǔ)蓄銀行。維也納學(xué)派中的一部分人成立了“分離派”，宣布同過去的傳統(tǒng)決裂。代表人物是奧別列奇和霍夫曼(Hoffmann)。代表作品是在維也納的分離派展覽館(奧別列奇)和斯托克萊公館(霍夫曼)。維也納的另一位建筑師路斯(Loos)認(rèn)為建筑“不是依靠裝飾，而是以形體自身之美為美”，反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以實(shí)用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。代表作是建在維也納的斯坦納(Steiner)住宅。四、北歐對新建筑的探索反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格(Berlage)代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。芬蘭的沙里寧(Saarinen)代表作為赫爾辛基的火車站。五、美國芝加哥學(xué)派(19世紀(jì)70年代)是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨(dú)特的風(fēng)格。創(chuàng)始人是工程師詹尼(Jenney)代表人物：沙利文(Sullivan)提出“形式追隨功能”的口號(hào)。為現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)思想開辟了道路。他提出了高層辦公樓建筑類型在功能上的特征。其思想在當(dāng)時(shí)具有重大的進(jìn)步意義。代表作品：芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗”形式的網(wǎng)格式處理。六、德意志制造聯(lián)盟是19世紀(jì)末20世紀(jì)初德國建筑領(lǐng)域里創(chuàng)新活動(dòng)的重要力量，(一)代表人物彼得—貝倫斯(PeterBehrens)以工業(yè)建筑為基地發(fā)展符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。(二)代表作品德國通用電氣公司透平機(jī)車間(柏林)，為探求新建筑起了示范作用，成為“現(xiàn)代建筑”的雛形，里程碑式的建筑，由貝倫斯設(shè)計(jì)。德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓(科隆)由格羅皮烏斯設(shè)計(jì)。(三)主張建筑應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生新的建筑形式。(四)人才培養(yǎng)著名的第一代現(xiàn)代主義大師格羅皮烏斯、密斯—凡—德—羅、勒—柯布西耶都先后在其建筑事務(wù)所工作，為其后來的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 —七、鋼筋混凝土的應(yīng)用1850年法國建筑師拉布魯斯特(Labrouste)在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯(cuò)的鐵筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)。1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到廣泛的應(yīng)用，(161)法國建筑師包杜(Baudot)建的巴黎蒙瑪爾特(Montmartre)教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂(1894年)。法國建筑師貝瑞(Perret)建造的巴黎富蘭克林路25號(hào)公寓(1903年)，龐泰路車庫(1905年)，顯示出鋼筋混凝土新結(jié)構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)力。瑞士工程師馬亞(Maillart)在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫(1910年)。 —第十二節(jié) 兩次世界大戰(zhàn)之間——現(xiàn)代主義建筑形成與發(fā)展時(shí)期一、革新派建筑師在戰(zhàn)后初期對新建筑形式的探索 (一)表現(xiàn)派 首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表現(xiàn)某種思想情緒，象征某種時(shí)代精神。 代表實(shí)例：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺(tái)。盂德爾松(Mendelsohn)設(shè)計(jì)。 (二)未來派 首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂(Marinetti)，宣揚(yáng)各種機(jī)器的威力，贊美大城市，歌頌現(xiàn)代生活的運(yùn)動(dòng)、變化速度，否定文化藝術(shù)的傳統(tǒng)，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。 代表人物：意大利的圣—伊利亞(SantElia)，認(rèn)為新材料已把傳統(tǒng)古典形式排除出建筑領(lǐng)域，笨重莊嚴(yán)的建筑形象應(yīng)代之以機(jī)器般簡便輕靈的形體，一切都要?jiǎng)?，要變? (三)風(fēng)格派 又被稱為“新造型派”，“要素派”。1917年產(chǎn)生于荷蘭，認(rèn)為基本幾何形象的組合和構(gòu)圖是最好的藝術(shù)。成員有蒙德里安、杜斯伯格、奧德等。 代表性建筑：里特維德(Rietveld)設(shè)計(jì)的在烏德勒支的施羅德住宅。 (四)構(gòu)成派 產(chǎn)生于俄國，他們把抽象幾何形體組成的空間作為藝術(shù)的內(nèi)容。 代表作品：塔特林(Tatlin)設(shè)計(jì)的第三國際紀(jì)念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報(bào)館方案。二、20年代歐洲現(xiàn)代建筑思潮一一現(xiàn)代主義建筑 現(xiàn)代主義建筑又被人稱為“理性主義”、“功能主義”建筑?，F(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于19世紀(jì)后期，成熟于20世紀(jì)20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界，60年代起有人對現(xiàn)代主義提出不同的看法?，F(xiàn)代主義建筑師各人對建筑的看法不盡一致，但有些基本觀點(diǎn)是共同的。 (一)設(shè)計(jì)思想的共同點(diǎn)強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)；強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特征；主張擺脫過時(shí)的建筑式樣的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象的邏輯性，靈活均衡的非對稱構(gòu)圖，簡沽的處理手法和純凈的造型等。 (二)代表人物及其代表作品、理論觀點(diǎn) ’ 1．格羅皮烏斯(1887~1969) (162) 格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時(shí)代向前發(fā)展(與時(shí)具進(jìn))，必須創(chuàng)造這個(gè)時(shí)代的新建筑的主張。認(rèn)為“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對復(fù)古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設(shè)計(jì)原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語匯。代表作品如阿爾費(fèi)爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓，德騷的包豪斯校舍。 2．勒—柯布西耶(1889～1965) 勒—柯布西耶在《走向新建筑》中提出要?jiǎng)?chuàng)造新時(shí)代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，把住房比作機(jī)器(“住房是居住的機(jī)器”)，并要求建筑師向工程師的理性學(xué)習(xí)，在設(shè)計(jì)方法上提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。他在住宅設(shè)計(jì)中提出了“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”。同時(shí)他又強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性把建筑看成純精神的創(chuàng)造。代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學(xué)生宿舍，日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案。著作：《走向新建筑》。 3．密斯，凡—德—羅(1886～1970) 密斯—凡—德—羅強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，要?jiǎng)?chuàng)造新時(shí)代的建筑而不能模仿過去。他重視建筑結(jié)構(gòu)和建造方法的革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則，設(shè)計(jì)的巴塞羅那博覽會(huì)德國館和吐根哈特住宅，體現(xiàn)了他對結(jié)構(gòu)——空間—二形式的見解。一方面簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間，另一方面凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構(gòu)成的直角組成的盒子，代表作品如巴塞羅那博覽會(huì)德國館，伊利諾伊工學(xué)院校舍，范斯沃斯住宅。 4．賴特(1869～1959) ． 賴特對建筑的看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機(jī)建筑”論。他主張建筑應(yīng)“由內(nèi)而外”，他的目標(biāo)是“整體性”。他反對襲用傳統(tǒng)建筑樣式，主張創(chuàng)新，但不是從現(xiàn)代工業(yè)化社會(huì)出發(fā)，認(rèn)為20年代現(xiàn)代建筑把新建筑引入歧途。他在創(chuàng)作方法上重視內(nèi)外空間的交融，既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又注意發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)。同自然環(huán)境的結(jié)合是他建筑作品的最大特色。提出“有機(jī)建筑”論。他的代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。 (三)國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)(CLAM)(1928年在瑞士成立)： 在二次大戰(zhàn)前開過五次會(huì)，研究建筑工業(yè)化、最低限度的生活空間、高層和多層居住建筑、生活區(qū)規(guī)劃和城市建設(shè)等問題。1933年的雅典會(huì)議專門研究現(xiàn)代城市建設(shè)問題，提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱，即“雅典憲章”。指出現(xiàn)代城市應(yīng)解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃。1959年停止活動(dòng)。 第十三節(jié) 二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要思潮 二次戰(zhàn)后，政治形勢的變動(dòng)，經(jīng)濟(jì)的盛衰，建筑業(yè)在