【文章內(nèi)容簡介】 古典主義教堂：恩瓦立德新教堂， 洛可可室內(nèi)設(shè)計：巴黎蘇俾士府邸的客廳 城市廣場：旺道姆廣場（古典主義），南錫廣場、調(diào)和廣場（洛可可） 〈十〉 1618 世紀西歐其他國家建筑（略） 重要建筑物名稱：尼德蘭：安特衛(wèi)普行會大樓、安特衛(wèi)普市政廳、古達市政廳 西班牙：貝殼府邸、阿爾卡拉?德?海納瑞大學(xué)（銀匠式） 埃斯庫里阿爾宮 圣地亞哥?德?貢波斯代拉教堂（巴洛克） 馬德里西班牙皇宮（古典主義） 德意志：烏茲堡寢宮樓梯（巴洛克室內(nèi)） 波茨坦新宮阿波羅大廳（洛可可室內(nèi)） 英國：沃萊頓府邸（文藝復(fù)興） 格林尼治女王宮（古典主義） 俄羅斯：沃土涅謝尼亞教堂（俄羅斯、民族風(fēng)格） 華西里?伯拉仁內(nèi)教堂（民族獨立，民族風(fēng)格） 彼得保羅教堂（封建絕對君權(quán)） 冬宮（ 巴洛克） 〈十一〉 1819 世紀西歐及美國建筑 古典復(fù)興 古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指 18 世紀 60 年代到19 世紀末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當時啟蒙運動的影響。 帝國風(fēng)格 帝國風(fēng)格是指法國拿破侖帝國的代表建筑風(fēng)格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚對外戰(zhàn)爭的勝利。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門、演兵場凱旋門等。 英雄主義 法國資產(chǎn)階級革命時期，體現(xiàn)資產(chǎn)階級高亢激昂的斗 爭熱情和英雄主義的建筑風(fēng)格。其代表是：部雷和他設(shè)計的牛頓紀念堂、偉人像陳列館；列杜的農(nóng)村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。 帕拉第奧主義 18 世紀中后期，在英國的莊園府邸中流行的建筑風(fēng)格，因為其是深受意大利文藝復(fù)興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做“帕拉第奧主義”。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸 浪漫主義 浪漫主義又名“哥特復(fù)興”，是 18 世紀下半葉到 19 世紀上半葉，在歐洲文學(xué)領(lǐng)域的一種主要思潮。體現(xiàn)在建筑上，主要是在英國，它要求發(fā)揚個性、提倡天性的同時，用中世紀藝術(shù)的自然形式來反對資本主義制度下用機器制造的工藝品，以及 用它來和古典主義抗衡。其代表建筑是英國國會大廈。 折衷主義 19 世紀末到 20 世紀初，在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式。并沒有固定的風(fēng)格，講究權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。比較重要的代表是巴黎歌劇院。它的立面是晚期巴洛克風(fēng)格，并加上了洛可可的裝飾。 水晶宮 1851 年，由建筑師帕克斯頓設(shè)計在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點是將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性；它的意義 是低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀元。 埃菲爾鐵塔 1889 年世界博覽會，由工程師埃菲爾設(shè)計建造，高 328m，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，突破了古代建筑高度；使用了新的設(shè)備水力升降機。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強大威力。 機械館 1889 年世界博覽會建筑之一，由工程師埃菲爾設(shè)計建造，四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的原理。 花園城市 (田園城市 ) 19 世紀末英國社會活動家霍華德在他的著作《明日，一條通向真正改革的和平道路》中認為應(yīng)該建設(shè)一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點的理想城市，他稱之為“田 園城市”。 20 世紀初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃有很大影響。田園城市實質(zhì)上是城和鄉(xiāng)的結(jié)合體。 1帶形城市 19 世紀末西班牙工程師蘇里亞?伊?馬泰提出的一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論?！皫纬鞘小钡囊?guī)劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地 ,平行地沿著交通干線布置；大部分居民日常上下班都橫向地來往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。城市繼續(xù)發(fā)展，可以沿著交通干線縱向不斷延伸出去。帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅?，因此居民同鄉(xiāng)村自然界非常接近?？v向延綿地發(fā)展，也有利于市政設(shè)施的 建設(shè)。帶形城市也較易于防止由于城市規(guī)模擴大而過分集中，導(dǎo)致城市環(huán)境惡化。 重要建筑物名稱：古典復(fù)興：希臘復(fù)興 （德）柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門、柏林博物館 （英）不列顛博物館、愛丁堡中學(xué) （美）紐約海關(guān)大廈 羅馬復(fù)興 （英）圣保羅大教堂、英格蘭銀行 （法）巴黎萬神廟、雄獅凱旋門（帝國風(fēng)格） （美）美國國會大廈 英雄主義 （法）牛頓紀念堂、偉人像陳列館 浪漫主義：哥特復(fù)興 （英）英國國會大廈、曼切斯特市政廳 折衷主義：巴黎歌劇院、圣心教堂、 1893 芝加哥博覽會（大檢閱） 初期功能主義：巴黎國立圖書館、水晶 宮、埃菲爾鐵塔、機械館 〈十二〉前現(xiàn)代主義時期建筑（ 19 世紀末 —— 第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后初期） 工藝美術(shù)運動 19 世紀下半葉，在拉斯金和莫里斯的設(shè)計思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的特殊背景下，由一小批英國和美國的建筑家和藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀手工藝風(fēng)氣，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個具有很大試驗性質(zhì)的設(shè)計運動。（工藝品代替工業(yè)品） 代表作是魏布設(shè)計的莫里斯的住宅 —— 紅屋：平面根據(jù)需要布置成 L 型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。 新藝術(shù)運動 19 世紀 80 年代，新藝術(shù)運動最初在比利時首都布魯塞爾展開，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。 “新藝術(shù)運動”的設(shè)計思想主要表現(xiàn)：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格。 代表作品是凡?德?費爾德設(shè)計的比利時布魯塞爾都靈路 12 號住宅內(nèi)部。 維也納學(xué)派 奧地利建筑學(xué)院教授瓦格納，在專著《現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來自生活，表現(xiàn)當代生活 。他認為沒有用的東西不可能美，主張運用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強大的表現(xiàn)力。代表建筑是：維也納儲蓄銀行。 維也納分離派 維也納分離派是新藝術(shù)運動在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師奧別列去等一批藝術(shù)家組成名為“分離派”的團體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。代表作品：維也納分離派展覽館 另：路斯，維也納斯坦納住宅（強調(diào)建筑物比例，墻面和窗的關(guān)系，成為基本立方體的組合） —— “裝飾是罪惡”。 青年風(fēng)格派 德國新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的流派。 代表建筑師是奧別列去和貝倫斯，作品有路德維希展覽館（奧別列去）。 格拉斯哥學(xué)派 由英國建筑師麥金托什和他的三個伙伴組成。他們主張建筑應(yīng)順應(yīng)形勢，不再反對機器和工業(yè)，也拋棄了英國工藝美術(shù)運動以曲線為主的裝飾手法，改用直線和簡明快潔的色彩。室內(nèi)設(shè)計常用白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風(fēng)格。主要建筑有：風(fēng)山住宅、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院。 阿姆斯特丹學(xué)派 荷蘭新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的流派。代表建筑師是貝爾拉格，作品有阿姆斯特丹證券交易所。 老沙利寧 芬蘭新藝術(shù)運動的代表建筑師。作品有赫爾辛基火車站 戈地 西班牙新藝術(shù)運動的代表建筑師。作品有米拉公寓、“圣家族”教堂。他吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點，獨創(chuàng)了塑性建筑。 芝加哥學(xué)派 19 世紀后期，美國芝加哥急速發(fā)展起來。經(jīng)濟的興旺發(fā)達、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而 1871 年 10 月 8 日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市 1/3 建筑的大火災(zāi)，更加劇了以新建房屋的需求。在當時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學(xué)派”。 1路易?沙利文 “芝加哥學(xué)派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從 功能”的設(shè)計思想；高層辦公建筑的五個原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。 1貝瑞工作室 法國建筑師貝瑞繼承法國的特點，將鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)材料運用到住宅中，并善于發(fā)現(xiàn)新材料的表現(xiàn)力。代表作品巴黎富蘭克林 25 號公寓，充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強的特點。貝瑞工作室的貢獻主要有把新的結(jié)構(gòu)鋼筋混凝土應(yīng)用于建筑，發(fā)揮了新材料的造型能力，為現(xiàn)代建筑運動培養(yǎng)了柯布西耶。 1德意志制造聯(lián)盟 為了使德國人趕超老牌資本主義國家，德國人對其他國家的經(jīng)驗教訓(xùn)進行了深入細致的研究。 1907 年，由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成了 全國性的成立了“德國制造聯(lián)盟”。它的目的在于提高工業(yè)品的質(zhì)量，達到國際水平能夠競爭。 “德國制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯?！暗聡圃炻?lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動為 20 年代的建筑設(shè)計改革奠定了基礎(chǔ)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國的建筑創(chuàng)新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設(shè)計工作。 1表現(xiàn)派 二十世紀 初在德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師門德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺是最重要的建筑。孟德爾松在愛因斯坦天文臺的設(shè)計中抓住相對論是一次科學(xué)上的偉大突破，它的理論很深奧，對于一般人來說，它既新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個建筑造型奇特， 難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。 1未來派 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠、機器火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度代表建筑人物是：意大利的桑?伊利亞，他的未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖和《未來主義建筑宣言》 —— 表明了徹底批判過去傳統(tǒng)。 1構(gòu)成派 第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。代表人物有馬來維奇、塔特林、加博等。構(gòu)成派的代表作品是塔特林設(shè)計的俄國第三世界紀念碑。 1風(fēng)格派 第一次大戰(zhàn)前后，由荷蘭的青 年藝術(shù)家組成，他們認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。代表人物是蒙特里安 —— 用點線面，垂直水平線條及紅黃藍色塊組成繪畫；里特維德 —— 荷蘭烏德勒支住宅，由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。 重要建筑物名稱：見 P89，比較詳細。 〈十三〉現(xiàn)代主義建筑（第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后 —— 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束） 國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（ CIAM） 1928 年，來自 12 個國家的 42 名現(xiàn)代派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，簡稱 CIAM。至此，現(xiàn)代 建筑派有了自己的國際性組織。以后會員人數(shù)逐漸增加，遍及 27 個國家。第二次大戰(zhàn)以前，國際現(xiàn)代建筑協(xié)會共開過五次會議，研究建筑工業(yè)化，最低限度的生活空間，高層和多層居住建筑，生活區(qū)的規(guī)劃和城市建設(shè)等問題。 在 1933 年的雅典會議上，與會者專門研究現(xiàn)代城市建設(shè)問題，分析了 33個城市的調(diào)查研究報告，指出現(xiàn)代城市應(yīng)解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)該科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃，會議提出了一個著名的城市規(guī)劃大綱 —— 《雅典憲章》。 在 1977 年的秘魯首都利馬會議上，總結(jié)了雅典憲章公布 40年來的城市規(guī)劃理論與實踐，對當前 各國城市規(guī)劃的理論與方法，進行了廣泛的討論，提出了城市規(guī)劃的新憲章 —— 《馬丘比丘憲章》 有機建筑 現(xiàn)代建筑運動中的一個派別，代表人是美國建筑師賴特。這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內(nèi)在因素決定的。同樣地每個建筑的形式、它的構(gòu)成，以及與之有關(guān)的各種問題的解決，都要依據(jù)各自的內(nèi)在因素來思考，力求合情合理。這種思想的核心就是“道法自然”（賴特十分欣賞中國的老子哲學(xué)），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機的，因而取名為“有機建筑”。 阿爾瓦?阿爾托 芬蘭 現(xiàn)代主義建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。代表作有：維堡圖書館和帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院。 彼得?貝倫斯 德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他是一代人的宗師，現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計室工作過，他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。 1909－ 1912 年 ，他設(shè)計的德國通用電氣公司透平機車間成為當時德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。 國際建筑師協(xié)會（ UIA） 1948 年 6 月 28 日在瑞士洛桑成立。其會員必須是代表一個國家的建筑師協(xié)會，并符合國際建協(xié)會章和細則要求的專業(yè)組織。目前會員已逾 100 個。建協(xié)每 3 年舉行一次世界建筑師大會，與建協(xié)代表大會同期舉行。建筑師大會每次都有一個主題，進行學(xué)術(shù)交流。圍繞大會主題還舉辦一系列的活動，如建筑設(shè)計競賽、展覽、學(xué)生設(shè)計作品競賽等。 〈十四〉現(xiàn)代建筑多元化時期（第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束 1945——