【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 古典主義教堂：恩瓦立德新教堂， 洛可可室內(nèi)設(shè)計(jì)：巴黎蘇俾士府邸的客廳 城市廣場(chǎng)：旺道姆廣場(chǎng)（古典主義），南錫廣場(chǎng)、調(diào)和廣場(chǎng)（洛可可） 〈十〉 1618 世紀(jì)西歐其他國(guó)家建筑（略） 重要建筑物名稱：尼德蘭：安特衛(wèi)普行會(huì)大樓、安特衛(wèi)普市政廳、古達(dá)市政廳 西班牙：貝殼府邸、阿爾卡拉?德?海納瑞大學(xué)（銀匠式） 埃斯庫(kù)里阿爾宮 圣地亞哥?德?貢波斯代拉教堂（巴洛克） 馬德里西班牙皇宮（古典主義） 德意志：烏茲堡寢宮樓梯（巴洛克室內(nèi)） 波茨坦新宮阿波羅大廳（洛可可室內(nèi)） 英國(guó)：沃萊頓府?。ㄎ乃噺?fù)興） 格林尼治女王宮（古典主義） 俄羅斯：沃土涅謝尼亞教堂（俄羅斯、民族風(fēng)格） 華西里?伯拉仁內(nèi)教堂（民族獨(dú)立，民族風(fēng)格） 彼得保羅教堂（封建絕對(duì)君權(quán)） 冬宮（ 巴洛克） 〈十一〉 1819 世紀(jì)西歐及美國(guó)建筑 古典復(fù)興 古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指 18 世紀(jì) 60 年代到19 世紀(jì)末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。 帝國(guó)風(fēng)格 帝國(guó)風(fēng)格是指法國(guó)拿破侖帝國(guó)的代表建筑風(fēng)格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國(guó)建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚(yáng)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門、演兵場(chǎng)凱旋門等。 英雄主義 法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，體現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)高亢激昂的斗 爭(zhēng)熱情和英雄主義的建筑風(fēng)格。其代表是：部雷和他設(shè)計(jì)的牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館；列杜的農(nóng)村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。 帕拉第奧主義 18 世紀(jì)中后期，在英國(guó)的莊園府邸中流行的建筑風(fēng)格，因?yàn)槠涫巧钍芤獯罄乃噺?fù)興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做“帕拉第奧主義”。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸 浪漫主義 浪漫主義又名“哥特復(fù)興”，是 18 世紀(jì)下半葉到 19 世紀(jì)上半葉，在歐洲文學(xué)領(lǐng)域的一種主要思潮。體現(xiàn)在建筑上，主要是在英國(guó)，它要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性、提倡天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來反對(duì)資本主義制度下用機(jī)器制造的工藝品，以及 用它來和古典主義抗衡。其代表建筑是英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。 折衷主義 19 世紀(jì)末到 20 世紀(jì)初，在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補(bǔ)浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式。并沒有固定的風(fēng)格，講究權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。比較重要的代表是巴黎歌劇院。它的立面是晚期巴洛克風(fēng)格，并加上了洛可可的裝飾。 水晶宮 1851 年，由建筑師帕克斯頓設(shè)計(jì)在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點(diǎn)是將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性；它的意義 是低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元。 埃菲爾鐵塔 1889 年世界博覽會(huì)，由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造，高 328m，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，突破了古代建筑高度；使用了新的設(shè)備水力升降機(jī)。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強(qiáng)大威力。 機(jī)械館 1889 年世界博覽會(huì)建筑之一，由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造，四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的原理。 花園城市 (田園城市 ) 19 世紀(jì)末英國(guó)社會(huì)活動(dòng)家霍華德在他的著作《明日，一條通向真正改革的和平道路》中認(rèn)為應(yīng)該建設(shè)一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點(diǎn)的理想城市，他稱之為“田 園城市”。 20 世紀(jì)初以來對(duì)世界許多國(guó)家的城市規(guī)劃有很大影響。田園城市實(shí)質(zhì)上是城和鄉(xiāng)的結(jié)合體。 1帶形城市 19 世紀(jì)末西班牙工程師蘇里亞?伊?馬泰提出的一種主張城市平面布局呈狹長(zhǎng)帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論?！皫纬鞘小钡囊?guī)劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地 ,平行地沿著交通干線布置；大部分居民日常上下班都橫向地來往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。城市繼續(xù)發(fā)展，可以沿著交通干線縱向不斷延伸出去。帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅?，因此居民同鄉(xiāng)村自然界非常接近。縱向延綿地發(fā)展，也有利于市政設(shè)施的 建設(shè)。帶形城市也較易于防止由于城市規(guī)模擴(kuò)大而過分集中，導(dǎo)致城市環(huán)境惡化。 重要建筑物名稱：古典復(fù)興：希臘復(fù)興 （德）柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門、柏林博物館 （英）不列顛博物館、愛丁堡中學(xué) （美）紐約海關(guān)大廈 羅馬復(fù)興 （英）圣保羅大教堂、英格蘭銀行 （法）巴黎萬神廟、雄獅凱旋門（帝國(guó)風(fēng)格） （美）美國(guó)國(guó)會(huì)大廈 英雄主義 （法）牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館 浪漫主義：哥特復(fù)興 （英）英國(guó)國(guó)會(huì)大廈、曼切斯特市政廳 折衷主義：巴黎歌劇院、圣心教堂、 1893 芝加哥博覽會(huì)（大檢閱） 初期功能主義：巴黎國(guó)立圖書館、水晶 宮、埃菲爾鐵塔、機(jī)械館 〈十二〉前現(xiàn)代主義時(shí)期建筑（ 19 世紀(jì)末 —— 第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后初期） 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 19 世紀(jì)下半葉，在拉斯金和莫里斯的設(shè)計(jì)思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的特殊背景下，由一小批英國(guó)和美國(guó)的建筑家和藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個(gè)具有很大試驗(yàn)性質(zhì)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（工藝品代替工業(yè)品） 代表作是魏布設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅 —— 紅屋：平面根據(jù)需要布置成 L 型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 19 世紀(jì) 80 年代，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最初在比利時(shí)首都布魯塞爾展開，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。 “新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的設(shè)計(jì)思想主要表現(xiàn)：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動(dòng)感的造型風(fēng)格。 代表作品是凡?德?費(fèi)爾德設(shè)計(jì)的比利時(shí)布魯塞爾都靈路 12 號(hào)住宅內(nèi)部。 維也納學(xué)派 奧地利建筑學(xué)院教授瓦格納，在專著《現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來自生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活 。他認(rèn)為沒有用的東西不可能美，主張運(yùn)用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。代表建筑是：維也納儲(chǔ)蓄銀行。 維也納分離派 維也納分離派是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師奧別列去等一批藝術(shù)家組成名為“分離派”的團(tuán)體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。代表作品：維也納分離派展覽館 另：路斯，維也納斯坦納住宅（強(qiáng)調(diào)建筑物比例，墻面和窗的關(guān)系，成為基本立方體的組合） —— “裝飾是罪惡”。 青年風(fēng)格派 德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的流派。 代表建筑師是奧別列去和貝倫斯，作品有路德維希展覽館（奧別列去）。 格拉斯哥學(xué)派 由英國(guó)建筑師麥金托什和他的三個(gè)伙伴組成。他們主張建筑應(yīng)順應(yīng)形勢(shì)，不再反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，也拋棄了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)以曲線為主的裝飾手法，改用直線和簡(jiǎn)明快潔的色彩。室內(nèi)設(shè)計(jì)常用白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。主要建筑有：風(fēng)山住宅、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院。 阿姆斯特丹學(xué)派 荷蘭新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的流派。代表建筑師是貝爾拉格，作品有阿姆斯特丹證券交易所。 老沙利寧 芬蘭新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表建筑師。作品有赫爾辛基火車站 戈地 西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表建筑師。作品有米拉公寓、“圣家族”教堂。他吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，獨(dú)創(chuàng)了塑性建筑。 芝加哥學(xué)派 19 世紀(jì)后期，美國(guó)芝加哥急速發(fā)展起來。經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而 1871 年 10 月 8 日發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市 1/3 建筑的大火災(zāi)，更加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時(shí)的這種形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學(xué)派”。 1路易?沙利文 “芝加哥學(xué)派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從 功能”的設(shè)計(jì)思想；高層辦公建筑的五個(gè)原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。 1貝瑞工作室 法國(guó)建筑師貝瑞繼承法國(guó)的特點(diǎn)，將鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)材料運(yùn)用到住宅中，并善于發(fā)現(xiàn)新材料的表現(xiàn)力。代表作品巴黎富蘭克林 25 號(hào)公寓，充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強(qiáng)的特點(diǎn)。貝瑞工作室的貢獻(xiàn)主要有把新的結(jié)構(gòu)鋼筋混凝土應(yīng)用于建筑，發(fā)揮了新材料的造型能力，為現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)培養(yǎng)了柯布西耶。 1德意志制造聯(lián)盟 為了使德國(guó)人趕超老牌資本主義國(guó)家，德國(guó)人對(duì)其他國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)進(jìn)行了深入細(xì)致的研究。 1907 年，由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成了 全國(guó)性的成立了“德國(guó)制造聯(lián)盟”。它的目的在于提高工業(yè)品的質(zhì)量，達(dá)到國(guó)際水平能夠競(jìng)爭(zhēng)。 “德國(guó)制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動(dòng)在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時(shí)培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計(jì)家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯?！暗聡?guó)制造聯(lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動(dòng)為 20 年代的建筑設(shè)計(jì)改革奠定了基礎(chǔ)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國(guó)的建筑創(chuàng)新活動(dòng)引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國(guó)制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國(guó)人的設(shè)計(jì)工作。 1表現(xiàn)派 二十世紀(jì) 初在德國(guó)奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時(shí)代精神。德國(guó)建筑師門德爾松設(shè)計(jì)的愛因斯坦天文臺(tái)是最重要的建筑。孟德爾松在愛因斯坦天文臺(tái)的設(shè)計(jì)中抓住相對(duì)論是一次科學(xué)上的偉大突破，它的理論很深?yuàn)W，對(duì)于一般人來說，它既新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個(gè)建筑造型奇特， 難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測(cè)的氣氛。 1未來派 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠、機(jī)器火車、戰(zhàn)爭(zhēng)、工業(yè)、速度代表建筑人物是：意大利的桑?伊利亞，他的未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖和《未來主義建筑宣言》 —— 表明了徹底批判過去傳統(tǒng)。 1構(gòu)成派 第一次大戰(zhàn)前后，俄國(guó)有些青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。代表人物有馬來維奇、塔特林、加博等。構(gòu)成派的代表作品是塔特林設(shè)計(jì)的俄國(guó)第三世界紀(jì)念碑。 1風(fēng)格派 第一次大戰(zhàn)前后，由荷蘭的青 年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。代表人物是蒙特里安 —— 用點(diǎn)線面，垂直水平線條及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫；里特維德 —— 荷蘭烏德勒支住宅，由簡(jiǎn)單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插成的建筑。 重要建筑物名稱：見 P89，比較詳細(xì)。 〈十三〉現(xiàn)代主義建筑（第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后 —— 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束） 國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（ CIAM） 1928 年，來自 12 個(gè)國(guó)家的 42 名現(xiàn)代派建筑師代表在瑞士集會(huì)，成立國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，簡(jiǎn)稱 CIAM。至此，現(xiàn)代 建筑派有了自己的國(guó)際性組織。以后會(huì)員人數(shù)逐漸增加，遍及 27 個(gè)國(guó)家。第二次大戰(zhàn)以前，國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)共開過五次會(huì)議，研究建筑工業(yè)化，最低限度的生活空間，高層和多層居住建筑，生活區(qū)的規(guī)劃和城市建設(shè)等問題。 在 1933 年的雅典會(huì)議上，與會(huì)者專門研究現(xiàn)代城市建設(shè)問題，分析了 33個(gè)城市的調(diào)查研究報(bào)告，指出現(xiàn)代城市應(yīng)解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)該科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃，會(huì)議提出了一個(gè)著名的城市規(guī)劃大綱 —— 《雅典憲章》。 在 1977 年的秘魯首都利馬會(huì)議上，總結(jié)了雅典憲章公布 40年來的城市規(guī)劃理論與實(shí)踐，對(duì)當(dāng)前 各國(guó)城市規(guī)劃的理論與方法，進(jìn)行了廣泛的討論，提出了城市規(guī)劃的新憲章 —— 《馬丘比丘憲章》 有機(jī)建筑 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)派別，代表人是美國(guó)建筑師賴特。這個(gè)流派認(rèn)為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內(nèi)在因素決定的。同樣地每個(gè)建筑的形式、它的構(gòu)成，以及與之有關(guān)的各種問題的解決，都要依據(jù)各自的內(nèi)在因素來思考，力求合情合理。這種思想的核心就是“道法自然”（賴特十分欣賞中國(guó)的老子哲學(xué)），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機(jī)的，因而取名為“有機(jī)建筑”。 阿爾瓦?阿爾托 芬蘭 現(xiàn)代主義建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。代表作有：維堡圖書館和帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院。 彼得?貝倫斯 德國(guó)著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國(guó)制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他是一代人的宗師，現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計(jì)室工作過，他對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。 1909－ 1912 年 ，他設(shè)計(jì)的德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間成為當(dāng)時(shí)德國(guó)最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。 國(guó)際建筑師協(xié)會(huì)（ UIA） 1948 年 6 月 28 日在瑞士洛桑成立。其會(huì)員必須是代表一個(gè)國(guó)家的建筑師協(xié)會(huì)，并符合國(guó)際建協(xié)會(huì)章和細(xì)則要求的專業(yè)組織。目前會(huì)員已逾 100 個(gè)。建協(xié)每 3 年舉行一次世界建筑師大會(huì)，與建協(xié)代表大會(huì)同期舉行。建筑師大會(huì)每次都有一個(gè)主題，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。圍繞大會(huì)主題還舉辦一系列的活動(dòng)，如建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽、展覽、學(xué)生設(shè)計(jì)作品競(jìng)賽等。 〈十四〉現(xiàn)代建筑多元化時(shí)期（第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束 1945——