【文章內容簡介】 聯盟 是 19 世紀末 20 年代初德國建筑領域里創(chuàng)新活動的重要力量。 （一）代表人物 彼得 貝倫斯 以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結構特征的建筑。 （二）代表作品 德國通用電氣公司透平機車間 （柏林），成為現代建筑的雛形，里程碑式的建筑， ——由 貝倫斯 設計。 德意志制造聯盟展覽會辦公樓 （科 ?。┯?格羅皮烏斯 設計。 七、鋼筋混凝土的應用 1850 年法國建筑師拉 布魯斯特 在巴黎圣日內維埃夫圖書館拱頂用交錯的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎。 1890 年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應用。 法國建筑師 包杜 建的 巴黎蒙瑪爾特 教堂是第一個用鋼筋混凝土框架結構建造的教堂。 法國工程師 馬亞 在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫（ 1910 年）。 第十二節(jié) 兩次世界大戰(zhàn)之間 —— 現代主義建筑形成與發(fā)展時期 一、革新派建筑師在戰(zhàn)后初期對新建筑形式的探索 （一）表現派 首先 在德國、奧地利產生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達某種思想情緒，象征某種時代精神。 代表實例： 德國波茨坦市愛因斯坦天文臺 。 孟德爾松 設計。 （二）未來派 首先在意大利出現，創(chuàng)始人為作家 馬里內蒂 ，宣揚各種機器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術。 代表人物： 意大利的圣 伊利亞 ，追求一切都要動、要變。 （三）風格派 1917 年產生于荷蘭。 代表性建筑： 里特維德 設計的在 烏德勒支德施羅德住宅 。 （四）構成派 產生于俄國，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術德內容。 代表作品： 塔特林設計 的 第三國際紀念碑 ， 維斯寧 兄弟的 列寧格勒真理報館方案 。 二、 20 年代歐洲現代建筑思潮 —— 現代主義建筑 現代主義建筑思潮發(fā)生于 19世紀后期，成熟于 20世紀 20 年代，在 50～ 60 年代風行全世界。 （一）設計思想的共同點 強調建筑要隨時代而發(fā)展，現代建筑應同工業(yè)化社會相適應。 （二）代表人物及其代表作品、理論觀點 1．格羅皮烏斯（ 1887～ 1969） 格羅皮烏斯 很早就提出建筑要隨時代而發(fā)展， “建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變” ，反對復古主義。 代表作品如 阿爾費爾德的法古斯工廠 ， 科隆 的 德意志制造聯盟展覽會辦公樓 ， 德騷 的 包豪斯校舍 。 2．勒 柯布西耶 （ 1889～ 1965） 在《走向新建筑》中提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化， “住房是居住的機器” ，并要求建筑師向工程師的理論學習，在設計方法上提出 “平面是由內到外開始的，外部是內部的結果” 。在住宅設計中提出“新建筑的五個特點”。 代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學生宿舍，日內瓦國際聯盟總部設計方案。 著 作： 《走向新建筑》 。 建筑哲學思想是： 理想主義 +浪漫主義 。 3．密斯 凡 德 羅 強調建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結構與建造方法德革新，認為 “建造方法必須工業(yè)化” ，他以 “少就是多” 為建筑處理原則。 “密斯風格”主要表現為“運用鋼和玻璃為專一手段”。 代表作品如 巴塞羅那博覽會德國館 ， 伊利諾伊工學院宿舍，范斯沃斯住宅 。 4．賴特 賴特對建筑德看法與現代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的 “草原式住宅” ，在后來發(fā)展為 “有機 建筑論” 。 代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。 （三）國際現代建筑協會 CIAM（ 1928 年在瑞士成立， 1959 年停止活動） 1933 年的雅典會議專門研究現代城市建設問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱 —— “雅典憲章”。指出城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應科學地制定城市總體規(guī)劃 。 第十三節(jié) 二次大戰(zhàn)后建筑設計的主要思潮 60年代以后，生產的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響，及幾位現代主義建筑大師的去世，各 種建筑思潮應運而生。出現建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標新立異的方向發(fā)展。 一、“理性主義”充實與提高 代表作品：協和建筑師事務所（ TAC），設計的哈佛大學研究生中心，按功能結合地形布置，空間參差，尺度得當。 二、講求技術精美的傾向 特點：在設計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯 凡 德 羅為代表強調結構邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結構和它的內部空間。 代表作品： 密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術館，在“少就是多”的理論依據下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數構圖”為設計手法的實例，并形成了“密斯風格”。 三、粗野主義傾向 特點：毛糙的混凝土，沉重的構件和他們的粗魯結合。與講求技術精美傾向不同點是要經濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。 代表作品： 勒 柯布西耶的 馬賽公寓 ， 昌迪加爾行政中心 ； 史密森夫婦 的 亨斯特頓學校 ；魯道夫 的 耶魯大學建筑與藝術系大樓 ； 斯特林 的 萊斯特大學工程館 等。 四、典雅主義傾向 特點：致力于運用傳統(tǒng)的美學法則來使現代的材料與結構產生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。 如紐約世界貿易中心等 。 五、高度工業(yè)技術傾向 特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術，而且在美學上極力表現新技術的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結構與房屋，并加以表現。為解決城市問題，出現用預制標準化構件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結構”。 代表作品： 黑川紀章 和 丹下健三 的 新陳代謝派 設計的 山梨文化會館 ， 皮阿諾 和 羅杰斯 的巴黎蓬皮杜國 家藝術與文化中 心。 六、人情化與地方性傾向 特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設計原則結合當地的地方特點和民族習慣的發(fā)展，即講技術又講形式，而在形式上又強調自己的特點。 代表作品： 芬蘭的阿爾托 是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作 珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓 ， 沃爾夫斯貝格文化中心 。日本 丹下健三 的 香川縣廳舍、倉敷縣廳舍 是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。 七、追求個性與象征的傾向 是對現代建筑風格“共性”的反抗。反對集體創(chuàng)作，認為“建筑是不能共同設計的”。其手法有以下三種： 1．運用幾何形構圖。如 賴特 設計的 紐約古根海姆美術館 ； 貝聿銘 的 華盛頓美國國家美術館東館 。 2．運用抽象的象征。如 勒 柯布西耶 的 朗香教堂 ； 夏隆 的 柏林愛樂音樂廳 ； 路易斯 康 的理查醫(yī)學研究樓 。 3． 運用具體的象征。如 小沙貝寧 的 環(huán)球航空公司候機樓 ； 伍重 的 悉尼歌劇院 。 八、后現代主義建筑思潮 20 世紀 60～ 70 年代以后出現的對現代主義建筑觀點和風格提出懷疑，進而反對和背離現代主義的傾向。他們包括很多派別，探求設計方法和建筑形式、風格的改革。但沒有統(tǒng)一的理論和組織。 代表性理論 著作： 文丘里 —— 《建筑的復雜性與矛盾性》 詹克斯 —— 《后現代建筑的語言》 布萊克 —— 《形式跟隨慘敗 —— 現代建筑何以行不通》 文丘里 —— 《向拉斯維加斯學習》 主要特征：美國建筑師 R 斯特恩 提出 后現代主義建筑的三個特征 ： ， 象征性和隱喻性， （文脈主義）。 英國建筑評論家 C 詹克斯 認為“后現代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一方面他面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數人士；另一方面他又面對廣大公眾和當地居民”。 美國建筑師 R 文丘里 提出： “容許違反前提的推理”，“贊成二元論”。“創(chuàng)新可能就意味著從舊的東西中挑挑揀揀”。 代表實例： 文丘里（ 1963 年） —— 母親住宅； 文丘里（ 1976 年） —— 美國奧柏林學院艾倫美術館擴建部分； M格雷夫斯（ 1982 年） —— 美國波特蘭市政大樓； C 穆爾（ 1982 年） —— 美國新奧爾良市意大利廣場； P 約翰遜（ 1984 年） —— 美國 電話電報公司大樓。范 文最新推薦 18 財務一周工作小結 [財務一周工作小結 ]財務一周工作小結 上班一周，第一天把手頭的工作理了理頭緒 。第二、三天去幫學 院收費，下班后又回到辦公室加班，所以周四的時候基本上理清了 SZGT 股權調整的問題，并反應到王老師那里 。周五上午把王老師提出的意見完善后又向王老師請教了一個關于交叉持股的問題，之后回辦公室和敏敏聊了半個上午，到下午又去參加公司黨委的活動了，財務一周工作小結。一周大致情況就這樣，一個人待在辦公室里的感覺不像想像中的那么差。沒有人聊天，工作效率更高了。這一周總的來說，工作完成得還不錯，今天來加了半天班，除了還有兩個問題需要向電子和通信兩個集團相關人員請教一下之外，其他的都整理好了。希望明天能順利找到需要的信息，然后報給王老師。 對公司股權管理還是處在一知半解，甚至連一知半解都還沒有達到的狀態(tài)。想找找相關的書籍，但去了幾個書店都還沒有找到，有些郁悶。對于如何衡量一個公司的價值，如何評價一個公司的財務狀況，也還是迷迷糊糊，很多指標在看書的時候覺得挺明白，但一看到財務報表，就覺得很暈。有些慶幸自己沒有再繼續(xù)學習會計專業(yè)，但還是覺得應該好好補補財務方面的知識?，F在財務總監(jiān)是我頂頭上司，這可是個絕佳的機會，一定要好好努力啊 ! 這個周末過得有些累。昨天肖波波他們過來找房子，陪了他們一天，最郁悶的是最終也一無所獲。晚 上和鄧，還有他的女友三個人范 文最新推薦 19 一起去游泳了。這是我在成都第一次游泳。室外的游泳館不像長春那邊室內的那么舒服，水也很臟，但我還是喝了好幾大口，鼻子也沒少嗆水。唯一能讓人欣慰的就是我進步挺快。雖然一年多沒游過，雖然這還是我第三次下水，但現在能游兩三米遠了，也知道換氣了，只是每次都會喝點水而已，呵呵。以后有機會一定要多去啦～～ 今天起床居然都十點半了，呵呵，真有些佩服自己了。在單位待了一天，感覺不錯，自己能完成的都完成了，但愿明天好運吧～～肚子餓得咕咕叫了，呵呵。得趕緊回去啦。 【擴展閱讀篇】 工作總結格式 一般分為：標題、主送機關、正文、署名四部分。 (1)標題。一般是根據工作總結的中心內容、目的要求、總結方向來定。同一事物因工作總結的方向 —— 側重點不同其標題也就不同。工作總結標題有單標題，也有雙標題。字跡要醒目。單標題就是只有一個題目，如《我省干部選任制度改革的一次成功嘗試》。一般說，工作總結的標題由工作總結的單位名稱、工作總結的時間、工作總結的內容或種類三部分組成。如 “ 市化工廠 1995 年度生產工作總結 ”“ 市 研究所 1995 年度工作總結 ” 也可以省略其中一部分，如： “ 三季度工作總結 ” ，省略了單位名 稱。毛澤東的《關于打退第二次反共高潮的總結》，其標題不僅省略了總結的單位名稱，也省略了時限，工作總結《財務一周工作小結》。雙標題就是分正副標題。正標題往往是揭示主題 —— 即所需工作總結提煉的東西，副標題往往指明工作總結的內容、單位、時間等。例如：辛勤拼搏結碩果范 文最新推薦 20 —— 縣氮肥廠一九九五年工作總結 —— (2)前言。即寫在前面的話，工作總結起始的段落。其作用在于用簡煉的文字概括交代工作總結的問題 ?；蛘哒f明所要總結的問題、時間、地點、背景、事情的大致