【文章內(nèi)容簡介】 哥特式） 3）穹頂做內(nèi)外殼，中空（獨創(chuàng)） 4）穹頂正中壓一個采光亭。 5）在穹頂下做一圈鐵鏈加固，在將近 1/3高度的地方有一道木箍，都是為了抵抗穹頂?shù)膫?cè)推力（獨創(chuàng)） 6）為突出穹頂，加了一個鼓座（拜占庭） 7）穹頂技術(shù)（古羅馬） 圓廳別墅立面構(gòu)圖特點 意大利文藝復興時期的圓廳別墅是帕拉帝奧設計的莊園府邸中最為著名的一座。是文藝復興府邸的晚期代表。別墅的外型有明確而單純的幾何體組成，顯得十分凝練。方方的主體、鼓座、圓錐形頂子、三角形山花、圓柱等等多種幾何形體相互對照著，變化 很豐富。同時，主次十分清楚，垂直軸線相當顯著，各部分構(gòu)圖聯(lián)系緊密，位置肯定，所以形體統(tǒng)一、完整。四面柱廊進深很大，整棟建筑比例和諧，構(gòu)圖嚴謹。 《論建筑》 1485年出版，作者阿爾伯蒂。是意大利最重要的理論著作，出版早，體系完備，成就相當高，因而影響很大。分 10章，書里有研究建筑材料、施工、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、經(jīng)濟、規(guī)劃、水文等的章節(jié)，也專門研究過園林和各類建筑物的設計原理?！墩摻ㄖ反硎⑵诮ㄖ枷?，以人文主義思想為基礎(chǔ)，著重討論基本理論及造型美的客觀規(guī)律，沒有超出維特魯威的建筑體系。重視實際經(jīng)驗，建筑創(chuàng)作的基本 任務是實用、經(jīng)濟、美觀。建筑的美是客觀的，存在于建筑本身，美的規(guī)律是數(shù)的規(guī)律，建筑中最完善的體現(xiàn)是柱式，把推敲柱式當作建筑藝術(shù)構(gòu)思的主要課題。 坦比哀多 盛期文藝復興建筑的紀念性風格典型代表，建于羅馬，設計人伯拉孟特。這是一座集中圓形建筑，周圍 16顆多立克柱子，高 ，連穹頂上的十字架在內(nèi)，總高度 米，有地下墓室。集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強。建筑物體積雖小，但有層次，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，形體端莊，手法嫻熟，構(gòu)圖很豐富。 它的體積感、完整性和它的多立克柱式，使它顯得十分雄健剛勁。 12.《論建筑》一書的作者是（ C ） 16 手法主義最初產(chǎn)生于 C B 羅馬風時期 C 文藝復興時期 D 巴洛克時期 26.《五種柱式規(guī)范》的作者是（ A ） 167。圣彼得大教堂： 意大利文藝復興盛期的建筑代表，世界上最大的天主教堂 ，梵帝岡的教廷教堂。許多著名建筑 師和藝術(shù)家曾參與設計與施工，歷時 120 年建成。主要參與人伯拉孟特、拉斐爾、米開朗基羅。平面為拉丁十字形，大穹隆內(nèi)徑 米，從上面采光塔頂上十字架頂端到地面為 米，是原羅馬城的最高點。教堂內(nèi)部富麗堂皇，外墻面以大柱式做裝飾，前面的廣場是巴洛克式廣場的代表。 帕拉帝奧母題 意大利文藝復興時期帕拉帝奧大膽創(chuàng)造的一種券柱式。具體做法是在每間中央按適當比例發(fā)一個券，券腳落在兩個獨立的小柱子上，上面架著額枋，小額枋之上開一個圓洞，每開間里有 3 個小間。構(gòu)圖特點：虛實互生、有無相成；方的、圓的對比豐富；小柱子與 大柱子也形成了尺度的對比，映照著立面的雄偉。后常常被引用，不過適應性較小。代表：圣馬可圖書館二樓立面、巴齊禮拜堂內(nèi)部側(cè)墻。 巴洛克建筑風格 是 1718世紀在意大利文藝復興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格，原意畸形的珍珠，引申為不整齊、扭曲、怪誕的建筑，源于晚期文藝復興手法主義，古典主義者用巴洛克來稱呼這種被認為是徑叛道的建筑風格，這種風格反對僵化的古典形式追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場，園林藝術(shù)以至文學藝術(shù)部門都發(fā)揮影響。一度在歐洲廣泛流行。代表：耶穌會教堂。 其特點 ： 炫耀財富，光珠寶氣 追求新奇 A追求動態(tài)效果 B打破雕刻建筑繪畫的界限 C非理性，不顧結(jié)構(gòu)邏輯。 趨向自然。 城市和建筑有一莊重有充滿歡樂的氣氛。 簡述文藝復興時期人文主義思想內(nèi)容。 人文主義是人的需要的信仰和價值標準體系，是文藝復興運動的思想基礎(chǔ)，它從資產(chǎn)階級利益出發(fā)， 具體觀點是：標榜世俗，反對天國，標榜自由情感，反對禁欲主義。標榜理性，反對神奇，標榜創(chuàng)造精神，反對泯滅人性。 思想核心：肯定人生，煥發(fā)對生活的熱情，爭取個人在現(xiàn)實世界中的全面發(fā)展，被后人稱為人文主義。 基本思想：①提倡一人為中心 ，反對以神為中心，以個性反對神性，以人權(quán)反對神權(quán)。②以理性和科學反對蒙昧主義和神秘主義。 主要內(nèi)容：①針對中世紀的宗教壓迫，指出美是客觀的美，是可以被感知的 ②認為美是有規(guī)律的，這個規(guī)律即是幾何與數(shù)的和諧。 ③認為美存在于和諧完整之中，美與比例和尺度有關(guān) 4 認為人體是“勻稱”的完美典范 5 承認沒得規(guī)律的普遍性，具有積極意義。 意大利文藝復興時期府邸的建筑特點 1）、平面都是采用內(nèi)院式布局。大多四合院，平面趨向緊湊、整齊。無防御性。 2）、臨街 立面為主立面。正立面是矩形的，上下左右斬截干凈，冠戴檐口挑出深遠，同整個立面的高度大致成柱式的比例，不再像中世紀的那樣自由活潑。窗子也是大小一律，排列整齊。 3）、內(nèi)院四周一律，不分主次，平面沒有明確的強軸線。 4）、立面分三層做法，強調(diào)水平劃分，立面規(guī)矩，輪廓線整齊。底層的大石塊只略經(jīng)粗鑿，二層的石塊雖然平整，但磚縫仍有 8cm 寬，三層光滑而不留磚縫。 早期代表：美狄奇府邸。盛起代表：法爾尼斯府邸。晚期代表：圓廳別墅。 文藝復興時期建筑特征： 文藝復興建筑是在歐洲建筑史上，繼哥特建筑之后，出現(xiàn)的一種建筑風 格， 15 世紀產(chǎn)生于意大利，后來傳到其它地區(qū)，形成了帶有各自特征的文藝復興建筑，其中以意大利的成就最高，在文藝復興建筑中占有重要的地位。文藝復興建筑實在反封建、倡理性的人文主義思想指導下，提倡復興古羅馬建筑風格以取代哥特式的象征神權(quán)的建筑風格。 ① .世俗建筑成為建筑主體，建筑形式豐富。出現(xiàn)工人階級、市民、教堂、廣場、府邸、成為主要對象 ② .揚棄了中世紀建筑哥特風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古羅馬古希臘建筑古羅馬式構(gòu)圖。 （和諧、理性、人文主義觀，古希臘古羅馬的集中式構(gòu)圖再次出現(xiàn)） ③采用其他的結(jié)構(gòu)與哥特建 筑相抗衡。 ④在建筑輪廓上強調(diào)整齊統(tǒng)一。（有條理的規(guī)則的構(gòu)圖方式代替了哥特式的自發(fā)隨意） ⑤ .廣場建筑活躍。 ⑥建筑理論得到系統(tǒng)理論提高。 ⑦ .建筑結(jié)構(gòu)沒有太大創(chuàng)新，但施工水平有了很大提高。 8 人才輩出，提倡世俗文化，強調(diào)理性。 代表：坦比哀多、圓廳別墅、圣彼得大教堂。 威尼斯圣馬可廣場設計特點 文藝復興時期建于威尼斯的圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場。是一個由三個梯形平面的空間組成的復合廣場。包括大廣場和小廣場兩部分，大廣場東西向，位置偏北，小廣場南北向，連接大廣場和大運河口。廣場的中心是圣馬可 教堂，建在大廣場的東段。大廣場的北側(cè)是舊市政大廈，南側(cè)是新市政大廈。 1） .風格多樣統(tǒng)一。多樣性：不同時期不同風格的建筑并存。圣馬可大教堂是拜占庭風格的建筑，而總統(tǒng)府和鐘樓則是哥特式的，圖書館和市政大廈是文藝復興風格的。 統(tǒng)一： A、用完整的的空間加以統(tǒng)一，廣場都是封閉的，用兩根柱子加以限定。 B、立面的各個節(jié)點的統(tǒng)一是用發(fā)圓券連接起來的，立面以橫向水平劃分。都有相近的天際線。以長的水平線展開。 C、廣場是橫向的，而鐘樓則在縱向上控制構(gòu)圖點。一橫一豎構(gòu)成對比。 2） .空間意匠： A、空間對比：空間 變化十分豐富，進入廣場從小巷進入，進入后視覺開闊。以城市狹窄的水道空間與廣場的博大開闊的空間對比。 B、梯形廣場：加深縱深感，從東到西，利用視覺誤差。從西向東，空間上把圣馬可廣場向前提。 C、空間完整：用兩個柱子采用了虛界定的手法。 D、借景：中國傳統(tǒng)手法。距海邊 400m 又一個島，島上又一個修道院，成為它的對景點。 佛羅侖薩主教堂的建筑成就 佛羅倫薩主教堂的穹頂標志著意大利文藝復興建筑史的開端，是作為共和政體的紀念碑建造的，設計人伯魯乃列斯基。 ①結(jié)構(gòu)上融合古羅馬的集中式型制，突出穹頂， 12米高的鼓座與雙圓 心的穹頂融為一體 解決方式：（ 1）雙圓心穹頂（哥特式） （ 2）采用骨架券構(gòu)圖 （ 3）穹頂做內(nèi)外殼，中空（獨創(chuàng)）（ 4）在穹頂下邊做一圈鐵鏈加固（獨創(chuàng)） （ 5）穹頂技術(shù)（古羅馬） ②在拉丁十字平面上做集中式穹頂，創(chuàng)造了宗教建筑空間的新概念 ③外部形體上，一反古羅馬和拜占庭的做法，在穹頂下加一個 12米的鼓座，把穹頂完全露出來，還加了個采光亭，創(chuàng)造了全新的建筑成就。 佛羅倫薩主教堂穹頂?shù)慕ㄖ删? 結(jié)構(gòu)上，第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的，第二，用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分為里外兩層，中間是空的，這個穹頂借鑒了哥特式的結(jié)構(gòu)經(jīng)驗，甚至是阿拉伯的結(jié)構(gòu)經(jīng)驗，而較少古羅馬色彩。是全新的創(chuàng)造。 施工上，雖然是高空作業(yè)，但腳手架搭的十分簡潔。很省木材，然而又很適用。另外，據(jù)說穹頂下部高 的一段沒有模架，而上面的一半也很簡單，可能是懸掛式的，伯魯乃列斯基創(chuàng)造了一種垂直運輸機械，利用了平衡錘和滑輪組，以致用 1頭牛就可以做一般要 6頭牛才能做的功。 167。法國古典主義建筑理論 ①講究純粹的幾何結(jié)構(gòu)和數(shù)學關(guān)系的建筑藝術(shù)規(guī)則，認為美存在于正確的整數(shù)比例關(guān)系中，以理性的態(tài)度來度量 美。 ②由于崇拜古羅馬建筑，古典主義對柱式推戴倍至。 ③古典主義者根據(jù)帕拉帝奧的理論，強調(diào)構(gòu)圖中的主次關(guān)系，突出軸線，講究配稱，完美的反映了國王正在竭力強化的封建等級制度的政治觀念。 ④古典主義者倡導理性，主張建筑的真實，反映表現(xiàn)情緒和感情的真實，因而也就放映了意大利文藝復興時代建筑師的創(chuàng)作個性以及他們在建筑中鮮明地表現(xiàn)出來的熱情和理想。 ⑤提倡富有同意性和穩(wěn)定感的“橫三豎五”的構(gòu)圖法則。 法國古典主義的演化過程 ： 15 世紀中葉 —— 16 世紀上半葉。法國早期文藝復興。中央集權(quán)建立后，意大利文藝復興 的影響被接受鄉(xiāng)間別墅型建筑，帶有濃重的民族形式，代表作“商堡”，王室的第一個宮殿，民族國家的第一座建筑紀念物。 ： 16 世紀 —— 17 世紀上半葉。早期古典主義時期。文藝復興建筑風格對法國建筑的影響逐漸加強，創(chuàng)作由鄉(xiāng)間轉(zhuǎn)到城市。代表建筑：盧浮宮西部。 ： 17 世紀到 18 世紀上半葉。古典主義時期，絕對君權(quán)盛期。代表建筑盧浮宮東立面。完全按照法國古典主義建筑理論進行設計，立面左右共分五段，上下分三段，以中央為主，成功運用了對立統(tǒng)一法則，法國傳統(tǒng)的坡屋頂被意大利的平屋頂取代，加強了幾何性。 法國古 典主義的意義和局限。 意義 ：一、相信存在著客觀的，可以認識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例作了深入的探討，促進了對建筑形式美的研究。 二、提出了真實性、邏輯性、等一些理性原則，用簡潔、和諧、合理等對抗當時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。 三、用建筑形式的美的規(guī)律的客觀性反對意大利建筑中的主觀主義和個人主義。 局限 ：一、它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對象只是古羅馬帝國的紀念性建筑，因而十分片面，并且傲慢的否定了一切民間的和民族的建筑傳統(tǒng)，忽視中 世紀哥特建筑的偉大成就。 二、它對形式美的認識是形而上學的，一方面，沒有看到形式內(nèi)部包含這的固有的矛盾性，它的無窮變化；一方面，脫離了歷史、功能、技術(shù)和其他的具體條件，沒有看到審美的社會性，把抽象的教條看作超時代、超地獄、超民族的。 三、它反對創(chuàng)作中的個性、熱情和表現(xiàn)，只著意于冷冰冰的數(shù)的和諧。而比例又是僵化的，一成不變的。 洛可可建筑風格 18世紀 20年代產(chǎn)生與法國，是在古典主義之后。又稱路易十五式。主要表現(xiàn)在府邸的室內(nèi)裝飾上。特點 輕松愉快幽雅的建筑風格。 從自然中汲取曲線表現(xiàn)自然形象。 格調(diào)底， 沒落，是沒有力量的風格。 建筑外部表現(xiàn)比較少，主要表現(xiàn)內(nèi)部裝飾。 表現(xiàn)出對世俗享受生活的最求這種風格放映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌弱敏感的心情。代表建筑：巴黎蘇俾士府邸的客廳。 (Eclecticism) 19 世紀上半葉至 20 世紀初，在歐美一些國家流行的一種復古思潮。折中主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風格，或自由組合各種建筑形式，所以也被稱為“集仿主義”。折中主義沒有固定的建筑風格，講究比例權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。折衷主義的兩種形式： 。代 表：巴黎圣心教堂。 格于一體。代表：巴黎歌劇院 倫敦水晶宮建筑的意義？ 博覽會展覽館， 1850年建于倫敦海德公園，外形為梯形長方體，征集方案要求一年內(nèi)完成，因博覽會結(jié)束時能搬走，園藝師 J帕克斯頓采用“植物溫室”構(gòu)造方式，完全采用鐵和玻璃建造，不到半年裝配完成，博覽會后拆掉。 1） .用新材料、新結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了前所未有的新型式，使技術(shù)與藝術(shù)高度統(tǒng)一，開辟了建筑形式的新紀元。標注了新建筑的出現(xiàn)。 水晶宮 是世界上第一座新建筑。 2） .采用了金屬結(jié)構(gòu)與玻璃材料，顯示了兩種材料和結(jié)構(gòu)的巨大作用。對后世的 影響很大。 3） .水晶宮 是裝配式建筑的始祖。它完全采用現(xiàn)場組裝。顯示了裝配構(gòu)件在建筑中的優(yōu)越性。規(guī)格盡量少，便于批量生產(chǎn)。 4） .建筑的各個方面，各個立面，只展示鐵框架和玻璃，沒有裝飾，完全表現(xiàn)機械生產(chǎn)的本能。 5） .時間短，體現(xiàn)了建筑的高速度。 十九世紀三十年代到七十年代，浪漫主義建筑又稱 B A折中主義