【文章內(nèi)容簡介】 飛券，在中廳兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力，它實際起撐子作用，解決水平分力問題。 4）晚期的哥特式建筑： 英國 —— 垂直式 哥特教堂 法國 —— “輝煌式” 哥特教堂：垂直線條被各種裝飾物緩和了。 實例：旺多姆的三位一體教堂 5） 威尼斯總督府 —— 哥 特式 （意大利中世紀建筑） 平面 ：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。主要房間在南邊，一字排開。 立面 ：總督府的主要特色是南立面和西立面的構(gòu)圖，分為 3 層，外加了一個只開了一排小圓窗的頂層。第一層是券廊，最上層的高度占整個高度的 1/2。除相距較遠的幾個窗子外，全是實墻。第二層券廊擔當了上下兩層間的過渡任務。它比底層多 1 倍柱子，比較封閉，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實墻之間很好的聯(lián)系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三層東端的兩個窗子的位置略低了一點。 第八章 意大利文藝復興建筑（ Renaissance Architecture） 文藝復興早期： —— 佛羅倫薩為中心 1） 標志著意大利文藝復興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂 —— 伯魯乃列斯基 第一個完全的集中式穹頂 穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu) ：①為了突出穹頂，砌了 12m 高的一段 鼓座 （它是西歐第一個遭災鼓座上的大型穹頂）② 減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量 ，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分為里外兩層，中間是空的③ 穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達采光廳 意義：①它是在建筑中突破教會的精神專 制的標志②文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的中心③無論在結(jié)構(gòu)還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標志著文藝復興時期科學技術(shù)的普遍進步 2）育嬰院 —— 伯魯乃列斯基 3）巴齊禮拜堂 —— 伯魯乃列斯基 內(nèi)部和外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔、簡練、清晰 形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。 重視建筑設計與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但 不很嚴謹，構(gòu)圖活潑 4）文藝復興早期建筑的特點 ①尺度平和②比例和諧③構(gòu)圖清晰④裝飾簡潔樸實⑤同環(huán)境和諧 文藝復興中期： —— 以羅馬為中心 5） 坦比哀多 （ Tempietto）： 盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表 —— 伯拉孟特 （ Dorato Bramante） 平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊， 16 根柱子 立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構(gòu)圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng) 帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。 文藝復興晚期： —— 以維晉寨為中心 (Vicenza) 6)維晉寨的巴西利卡 —— 帕拉迪奧（ Palladio） “帕拉迪奧母題” （ Palladian motive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子 1m 多，上面架額枋。于是，每個開間里有了個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺上使負荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側(cè)各 開一圓洞。 意義：①實虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主 ②方和圓對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化 ③小柱子與大柱子形成尺度對比，因小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子為主。 7） 圓廳別墅 （ Villa Rotonda） —— 帕拉迪奧 從上到下，從左到右都分幾段，中段為主；外形由明確而單純的幾何體組成，多種幾何體互相對比，變化豐富，同時主次十分清楚，垂直軸線相當顯著，各部分構(gòu)圖聯(lián)系密切，位置肯定，所以形體統(tǒng)一完整；柱廊進深很大，不僅增加了層次和光影，而且使建筑物同周圍廣 闊的郊野產(chǎn)生了虛實的滲透，沖淡了它的過分矜持和冷漠，代表后來學院派古典主義建筑的一般性格（貴族的性格），并且它的內(nèi)部功能相當程度屈從于外部形式。 8） 威尼斯圣馬可廣場 —— 歐洲最漂亮的客廳 圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，由大廣場和小廣場組成，大廣場東西向，位置偏北，小廣場南北向，連接大廣場和大運河口。大廣場的東端是 11C 造的拜占庭式的圣馬可教堂，北側(cè)是舊市政大廈（彼得龍巴都設計），它決定了大廣場的長度，大廣場南側(cè)是新市政大廈，西端是一個兩層的建筑，把新、舊市政大廈連接起來，大廣場是梯形的，同大廣場相垂直是總 督府和圣馬可圖書館之間的小廣場，也為梯形?？偠礁o挨圣馬可主教堂，圖書館連接新市政大廈。小廣場的中線大致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場與大廣場相交的地方，圖書館與新市政廳之間的拐角上，斜對著主教堂，有一座方形的紅磚砌筑的高塔，它是廣場的垂直軸線，外部的標志。 特點：將不同時代的建筑統(tǒng)一于一個廣場上，基本形成于文藝復興 9)建筑理論： 《論建筑》 —— 阿爾伯蒂 —— 意大利文藝復興時期最重要的理論著作 《建筑四書》 —— 帕拉迪奧 《五種柱式規(guī)范》 —— 維尼奧拉 10）文藝復興晚期出現(xiàn)的兩種傾向： ①泥古不化、教條主義的崇拜古代，柱式嚴謹?shù)涞瓫]有表情， eg：羅馬圣安德烈教堂 ——維尼奧拉②追求新穎尖巧（ 手法主義 ：唯砌壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄詭譎的光影、不安寧的體形和不合結(jié)構(gòu)邏輯的起伏、斷裂或錯位，用毫無意義的壁柱、盲窗、線腳等在立面上作虛假圖案，檐部和山墻幾經(jīng)曲折，券頂關門石以外的向下滑動，弧形和三角形的山墻套疊在一起登，這種愛好新異的手法稱之為手法主義，屬于文藝復興晚期） eg：羅馬的美狄奇別墅 兩種形式主義的傾向似乎相反，但同出一源：進步思想被扼殺了，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式仿佛成了獨立 的東西，而創(chuàng)造新風格的客觀條件確實還沒有。 11）文藝復興時期意大利廣場建筑群 特點：建筑物設計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性 ①安農(nóng)齊阿廣場（早期的最完整的廣場） i．廣場與城市中心的聯(lián)系：廣場前一條將近 10m 寬的街道，斜對著伯魯乃列斯基設計的主教堂的穹頂，把廣場同全城的至高中心聯(lián)系了起來 ii．廣場之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整 iii．教堂主導地位的加強 ： 教堂不高，主導地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座騎馬銅像 ,強調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強 iv．廣場尺度處理的適 度 ： 廣場寬 60m，長 73m，三面是開闊的券廊，他們尺度一人，風格平易，因此顯得很親切，騎馬銅像的大小完全適應教堂的發(fā)券開間，它位于教堂前部，從廣場的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托 ②羅馬市政廣場 i．歸有建筑與新加建筑相互照應，構(gòu)成對稱配置的廣場（三座建筑正立面形式完全統(tǒng)一） ii．改造舊有建筑立面，達到主次分明，整體統(tǒng)一 元老院高度與兩側(cè)房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設一對大臺階；上兩層用巨柱式；二、三層之間不做水平劃分；而兩側(cè)建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽 臺作明顯的水平分劃，構(gòu)圖的對比使元老院突顯出來 iii．廣場前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系 iv．廣場鋪面與雕刻安排： 廣場地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像的在橢圓形正中，使它和周圍建筑發(fā)生明確構(gòu)圖關系，給它一個特定的不可改易的位置 廣場前沿擋土墻上的三對雕刻，越靠近中央越大，越高，越復雜，使構(gòu)圖集中， 軸線 突出 ③圣馬可廣場（見上） 12）圣彼得大教堂 —— 意大利文藝復興最偉大的紀念碑 初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。 教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭，斗爭的焦點：教堂形制問題（平面式拉丁十字還是希臘十字） 。 圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復興建筑的結(jié)束。 13）文藝復興建筑（ 15c~17c）的主要特點： ①古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段 ②建筑造型追求合乎 理性的穩(wěn)定感，以此強調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。強調(diào)以人為 心，反對神權(quán)之上的宗教觀念。 ③具體設計手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實墻，水平向厚檐，下重上輕，強調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。 第九章 巴洛 克建筑（ 16~ 17c）（ Baroque） —— 發(fā)端于羅馬城，以天主教堂為代表。在文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來，卻完全失去了 人文主義 :喜愛羅馬以來“正方和圓最完美”的觀點，文藝復興進步美學思想基本特點是追求理想的普遍性的美，傾向于按照他們認為最美的圓和正方來建教堂。 1） 巴洛克建筑的主要特征 ： ①炫耀財富②追求新奇③趨向自然④城市和建筑常有一種莊嚴隆重，剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃地氣氛 2） 巴洛克教堂的形制 ①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱 ； ②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷 折式的，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系 ； ③追求強烈的體積和光影變化 ；④有意制造反常出奇的新形式 ； ⑤制造建筑的動態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動 3）巴洛克式教堂喜歡使用 壁畫和雕刻 ： 壁畫的特點： ①喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺 ； ②色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍色，對比強烈 ；③構(gòu)圖動態(tài)劇烈 ； ④ 繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限 。 雕刻的特點： ①滲透到建筑中去 ； ②有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系 ； ③雕刻的動態(tài)很大 ； ④雕刻常常是自然主義的 ； ⑤雕刻滲透到繪畫中去 。 實例：圣彼得大教堂廣場（伯尼尼） 羅馬耶 穌會教堂（維尼奧拉） 羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼） 圣安德烈教堂（伯尼尼） 4） 連列廳 ：文藝復興晚期使室內(nèi)外空間流轉(zhuǎn)貫通的手法，即腹地的主要大廳排成一列，門開在一條直線上，造成多層次的，深遠的透視效果。實例：羅馬巴波利尼府邸 第十章 法國古典主義建筑（ 17c~18c）（ Classical Architecture） 1）主要建筑特點： ①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點，崇尚古典柱式，強調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復興的建筑理論。 ②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調(diào)軸線對稱，主從關 系，突出中心，倡導規(guī)則的幾何形體 ③立面強調(diào)嚴謹構(gòu)圖，倡導橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法，并嚴格規(guī)定各部分之間的比例關系，以此來象征永恒感與秩序感 ④ 在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克風格 2）巴黎 盧浮宮（ The Louvre）設計師 [法 ]：勒伏，勒勃亨，彼洛 ①盧浮宮東立面 —— 典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則 ，標志著法國古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義 橫三段 ：上下照一個完整的柱式分為三部分，底層是基座，高 ，中段時兩 層高的巨柱式柱子，高 ，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡潔而層次豐富 縱五段 : 中央和兩端各有凸出部分，將立面分為 5 段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確 ②意義：反映君主中心的封建等級制社會秩序，同時也是構(gòu)圖上對立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn) ③影響：刑事總體單純簡潔，意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長時期成為慣例。 3）法國絕對軍犬最重要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（ Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術(shù)中去，（ 第一個把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合的事巴黎郊外的孚 — 勒 — 維貢府?。?，它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當時歐洲最強大的國家，最權(quán)威的國王，最先進的文化 4）商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主樓高 3 層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。外形充滿新時期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀法國府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象，采取了完全對稱的莊嚴形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來裝飾墻，水平分劃較強，構(gòu)圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等 體形富有變化，輪廓線及其復雜，散發(fā)濃烈的中世紀氣息。 5）旺道姆廣場 平面：長方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是 3 層，底層有圈廊，廊里設店鋪（法國商業(yè)廣場和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊 —— 古典主義建筑的典型構(gòu)圖 。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場兩側(cè)的正中和四角檐口上作山花，標出廣場的橫軸線，軸線交點上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場是被交通從當中穿過的紀念性廣場，不適于交通繁忙的時代但在當時起到美化城市的作用，有利于商業(yè)。 6）洛可可風 格（ 18c20 年代產(chǎn)生于法國） ①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡潔樸素 ②在室內(nèi)裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復雜多變的曲線 ③裝飾特