【文章內(nèi)容簡介】 式上都對后來的建筑影響很大。哥特式教堂的建筑特色（★★★）1215C① 結(jié)構(gòu)上的特色第一，使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，其余的填充圍護(hù)部分就減薄到25～30cm左右，拱頂大為減輕。材料省了，側(cè)推力也小多了，連帶著垂直承重的墩子也就細(xì)了一點(diǎn)。骨架券使各種形狀復(fù)雜的平面都可以用拱頂覆蓋，祭壇外環(huán)廊和小禮拜室的拱頂?shù)募夹g(shù)困難迎刃而解。第二，骨架券把拱頂荷載集中到每間十字拱的四角，因而可以用獨(dú)立的飛券在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力。飛券落腳在側(cè)廊外側(cè)一片片橫向的墻垛上。從此，側(cè)廊的拱頂不必負(fù)擔(dān)中廳拱頂?shù)膫?cè)推力，可以大大降低高度，使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因?yàn)樾度チ撕奢d而窗子大開。因而，結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減輕，材料進(jìn)一步節(jié)省。第三，全部使用兩圓心的尖券和尖拱。尖券和尖拱的側(cè)推力比較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以—樣高，因此，十字拱頂?shù)膶蔷€骨架券不必高于四邊的，十字拱不致逐間隆起。甚至，十字拱的間也不必是正方形的了。不僅在結(jié)構(gòu)上，而且在裝飾、華蓋、壁龕等等一切地方，一切細(xì)部，尖券都代替了半圓券，教堂建筑的風(fēng)格是完全統(tǒng)一的。第四，主教堂的形制基本是拉丁十字式的。主入口朝西、禮拜堂在東端。哥特式教堂的結(jié)構(gòu)技術(shù)是非常光輝的成就。它的施工水平也非常高。它創(chuàng)造了許多嶄新的紀(jì)錄。② 藝術(shù)處理上的特色第一，哥特教堂的內(nèi)部處理新的結(jié)構(gòu)方式直接為教堂的藝術(shù)風(fēng)格帶來了一些新因素。中廳一般不寬〈巴黎圣母院的只有12．5m〉，但它們很長〈巴黎圣母院的為127m〉，兩側(cè)支柱的間距不大〈巴黎圣母院的為6m〉，因此，教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的動(dòng)勢很強(qiáng)。祭壇上鋪金繡銀，搖曳的燭光照著受難的耶穌基督，僧侶們借此造成強(qiáng)烈的宗教情緒。但是，由于技術(shù)的進(jìn)步，中廳越來越高，一般都在30m以上。拱券尖尖，骨架券從柱墩上散射出來，有很強(qiáng)的升騰的動(dòng)勢。后來，柱頭漸漸消退，支柱與骨架券之間的界線很弱，仿佛是骨架券向下的延伸，垂直線統(tǒng)治著所有的部位。于是，看上去不是拱頂覆蓋著內(nèi)部空間，不是支柱負(fù)荷著拱頂，而是整個(gè)結(jié)構(gòu)都從地下生長出來，枝干挺拔，向上發(fā)散。于是，發(fā)生了向上和向前兩個(gè)動(dòng)勢的矛盾，削弱了祭壇作為藝術(shù)中心的地位。第二，彩色玻璃窗哥特式教堂幾乎沒有墻面，而窗子很大，占滿整個(gè)開間，是最適宜于裝飾的地方。當(dāng)時(shí)能生產(chǎn)含有各種雜質(zhì)的彩色玻璃，受到拜占庭教堂的玻璃摩賽克的啟發(fā)，心靈手巧的工匠們用彩色玻璃在整個(gè)窗子上鑲嵌一幅幅的圖畫。這些畫都以《新約》故事為內(nèi)容。彩色玻璃窗的做法是，先用鐵欞把窗子分成不大的格子，用工字形截面的鉛條在格子里盤成圖畫，彩色玻璃就鑲在鉛條之間。鉛條柔軟，便于操作。第三，哥特教堂的外部處理法國哥特式教堂的外貌往往不及內(nèi)部完整。由于工期常常長達(dá)幾十年，甚至一二百年，有些教堂各部分屬于不同時(shí)期，形式和風(fēng)格很不一致；還有一些教堂，始終沒有最后完成。西立面的典型構(gòu)圖是：一對塔夾著中廳的山墻，垂直地分為三部分。山墻檐頭上的欄桿、大門洞上一長列安置著猶太和以色列諸王的雕像的龕，把三部分橫向聯(lián)系起來。中央，欄桿和龕之間，是圓形的玫瑰窗，象征天堂；3座門洞，都有周圈的幾層線腳，線腳上刻著羞成串的圣像。塔上有很高的尖頂，不過有些沒有造成，有些倒塌了。無論是法國的、英國的、德國的、意大利的，還是西班牙的哥特式教堂，古典建筑的因素和手法基本上是沒有的。這一方面是由于它們完全不能適應(yīng)哥特式的結(jié)構(gòu)體系和藝術(shù)追求，在實(shí)踐過程中逐漸被淘汰了，另一方面是因?yàn)楦缣亟ㄖd起和流行的地區(qū)，在古羅馬時(shí)代都還是遠(yuǎn)僻的省份，古代的文化和建筑遺產(chǎn)都比較少，傳統(tǒng)的力量很弱。意大利中世紀(jì)的建筑特色（★★）① 比薩主教堂建筑群（★★）11世紀(jì)時(shí)，比薩是海上強(qiáng)國。比薩主教堂，它的鐘塔和洗禮堂，是意大利中世紀(jì)最重要的建筑群之一。它是紀(jì)念1062年打敗阿拉伯人、攻占巴勒摩(Palermo)而造的。主教堂是拉丁十字式的，中廳用木桁架，側(cè)廊用十字拱。鐘塔在主教堂圣壇東南20多米，圓形，分為8層。這一組建筑群擺脫了主教堂位于城市中心的常例，而造在城市的西北角，連成一線，緊靠城墻和墻根的公墓墓堂，以完整的側(cè)面朝向城市。三座建筑物的形體各異，對比很強(qiáng)，造成豐富的變化。但它們構(gòu)圖母題一致，都用空券廊裝飾，風(fēng)格統(tǒng)一，又被城墻和公墓的墻聯(lián)系起來，形成和諧的整體?？杖仍斐傻膹?qiáng)烈的光影和虛實(shí)對比，使建筑物顯得很爽朗。三座建筑物都由白色和暗紅色大理石相間砌成，襯著碧綠的草地，色彩十分明快。草地上點(diǎn)綴著白色的兒童雕像，更顯得親切生動(dòng)。它們既不追求神秘的宗教氣氛，也不追求威嚴(yán)的鎮(zhèn)懾力量，作為城市戰(zhàn)勝強(qiáng)敵的歷史紀(jì)念物，它們是端莊的、和諧的、寧靜的。② 佛羅倫薩主教堂西面及塔③ 威尼斯的總督府（★★）威尼斯總督府是歐洲中世紀(jì)最美麗的建筑物之一。威尼斯當(dāng)時(shí)是海上強(qiáng)國，地中海貿(mào)易之王。總督府是威尼斯打敗勁敵熱那亞(1352年)和土耳其(1416年)的重大勝利的紀(jì)念物。平面是四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。主要的房間在南邊，一字排開。大會(huì)議廳在第二層，高15m。非?？臻煂挸ǎb飾極為華麗，有大幅的壁畫和天頂畫。結(jié)構(gòu)都是拱券的?？偠礁闹饕删驮谀狭⒚婧臀髁⒚娴臉?gòu)圖。立面高約25m，分為三層。第一層是券廊，圓柱粗壯有力。最上層的高度占整個(gè)高度的大約1/2，除了相距很遠(yuǎn)的幾個(gè)窗子之外，全是實(shí)墻。墻面用小塊的白色和玫瑰色大理片貼成斜方格的席紋圖案，沒有砌筑感，從而消除了重量感。除了窄窄的窗框和細(xì)細(xì)的墻角壁柱，沒有線腳和雕飾。因此，這一層高高的實(shí)墻并沒有給下面的券廊過重的負(fù)擔(dān)。這墻面的處理顯然受到伊斯蘭建筑的影響。第二層券廊擔(dān)當(dāng)了上下兩層間的過渡任務(wù)。它比底層多1倍柱子，比較封閉一些，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實(shí)墻之間很好的聯(lián)系者。圓窗是哥特式的十字花，它們同第二層券廊的火焰形券一起組成了十分華麗的裝飾帶。這兩個(gè)立面的構(gòu)圖極富有獨(dú)創(chuàng)性，奇光異彩，世界建筑史中幾乎沒有可以類比的例子。它們好象是盛裝濃飾的，卻又天真淳樸；它們好象是端莊凝重的，卻又快活輕俏，似乎時(shí)時(shí)在變化著它的性格。西班牙中世紀(jì)的建筑特色——阿爾罕布拉宮（☆）西班牙格蘭納達(dá)的阿爾罕伯拉宮是伊斯蘭世界中保存得比較好的一所宮殿。阿爾罕伯拉宮位于一個(gè)地勢險(xiǎn)要的小山上，宮殿偏于北面，它以兩個(gè)互相垂直的長方形院子為中心。南北向的叫柘榴院，以朝覲儀式為主，比較肅穆；東西向的叫獅子院，比較奢華，是后妃們住的地方。柘榴院兩側(cè)是不高的墻，表面平潔，南北兩端有纖細(xì)的券廊，北端券廊的后面就是正殿，沉重地聳立在纖細(xì)的券廊背后，更突出了券廊的輕快。院子中央一長條水池，晶瑩澄澈，使院子更柔和明亮，也更活潑一些。獅子院有一圈柱廊，纖細(xì)的柱子或一個(gè)、或成雙、或三個(gè)一組地排列著，擠擠攘攘不很規(guī)則。裝飾纖麗的、精巧的券廊給獅子院以嬌媚的性格。院子的縱橫兩條軸線上都有水渠，相交處辟圓形水池，池周雕著12頭雄獅，院子由此得名?！雌摺滴乃噺?fù)興建筑佛羅倫薩主教堂穹頂?shù)慕ㄖ厣ā铩铩铮?470年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始；被公認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品，新時(shí)代的第一朵報(bào)春花。其設(shè)計(jì)師伯魯乃列斯基，是文藝復(fù)興時(shí)代所特有的那種多才多藝的巨人。它的主要建筑特點(diǎn)如下：①結(jié)構(gòu)為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。（拜占庭）雖然鼓座的墻厚到4．9m，還是必須采取有效的措施減小穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，伯魯乃列斯基的主要辦法是：第一，穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的（哥特）；第二，用骨架券結(jié)構(gòu)（古羅馬），穹面分里外兩層，中間是空的（創(chuàng)新）。這兩點(diǎn)顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗(yàn)，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗(yàn)，但它卻是全新的創(chuàng)造。佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。它的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的精致遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古羅馬的和拜占庭的。結(jié)構(gòu)的規(guī)模也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中世紀(jì)的。它是結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就。②施工這個(gè)穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁?xiàng)偉大的成就。它的起腳高于室內(nèi)地平55m，頂端底面高91m。這樣的高空作業(yè)，據(jù)記載，腳手架搭得十分簡潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時(shí)間，甚至在上面設(shè)了小吃部，供應(yīng)食物和酒。伯魯乃列斯基創(chuàng)造了一種垂直運(yùn)輸機(jī)械，利用了平衡錘和滑輪組，以致用一頭牛就可以做一般要6對牛才能做的功。因?yàn)檫@項(xiàng)工程的困難程度顯而易見，工程開始后，有人以為100年也造不成，但只用了十幾年就造好了。③意義第一、天主教會(huì)把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴(yán)加排斥，而工匠們竟置教會(huì)的戒律于不顧。雖然當(dāng)時(shí)天主教會(huì)的勢力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做。因此，它是在建筑中突破教會(huì)的精神專制的標(biāo)志；第二、古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，還不會(huì)把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來，連采光亭在內(nèi)，總高107m，成了整個(gè)城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的，因此，它是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志；第三，無論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品，新時(shí)代的第一朵報(bào)春花。坦比哀多的建筑特色（★★★）坦比哀多是盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，設(shè)計(jì)人是伯拉孟特。這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面周圍一圈多立克式的柱廊，連穹頂上的十字架在內(nèi)，總高為14．70m。有地下墓室。集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的體積感很強(qiáng)，完全不同于15世紀(jì)上半葉佛羅倫薩偏重于一個(gè)立面的建筑。建筑物雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實(shí)的映襯，構(gòu)圖很豐富。環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的接應(yīng)，同穹頂?shù)睦呦嗍孜玻瑥南露?，一氣呵成，渾然完整。它的體積感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健剛勁。這座建筑物的形式，特別是以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中式形制，在西歐是前所未有的大幅度的創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)就贏得了很高的聲譽(yù)，對后世有很大的影響。記憶：圓形平面與集中式構(gòu)圖穹頂飽滿圓柱形神堂與鼓座強(qiáng)烈的體積感和光影效果的柱廊16棵多立克柱與頂部線條的連續(xù)哥特與拜占庭的發(fā)展層次、幾何體的組合變化、虛實(shí)、風(fēng)格特征文藝復(fù)興城市廣場的藝術(shù)特色（其中圣馬可廣場可單獨(dú)做題）（★★★）意大利文藝復(fù)興時(shí)期，建筑物逐漸擺脫了孤立的單個(gè)設(shè)計(jì)和相互間的偶然湊合，而逐漸注意到建筑群的完整性。這也是克服了中世紀(jì)的狹隘，恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，對后世有開創(chuàng)性的意義。①安農(nóng)齊阿廣場佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場是早期的、最完整的廣場。它是矩形的，在長軸的一端是初建于13世紀(jì)的一座安農(nóng)齊阿教堂，它的左側(cè)是伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的育嬰院，后來廣場的右側(cè)造了一所修道院。經(jīng)過改造，安農(nóng)齊阿廣場的三面都是與育嬰院一樣的輕快券廊，建筑面貌就很單純完整。教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座斐迪南大公的騎馬銅像，強(qiáng)調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強(qiáng)。廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著主教堂的穹頂，把廣場同全城的制高中心聯(lián)系了起來。安農(nóng)齊阿廣場三面是開闊的券廊，它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場顯得很親切。汩汩的噴泉，更增添了幾分歡悅。騎馬銅像的大小完全適應(yīng)教堂的發(fā)券開間，它位于教堂的前部，從廣場的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托。②羅馬市政廣場 羅馬市政廣場在古羅馬和中世紀(jì)的傳統(tǒng)地點(diǎn)——卡比多山上。因?yàn)楫?dāng)時(shí)舊城區(qū)已經(jīng)很擁擠，米開朗琪羅把市政廣場面向西北，背對舊區(qū)，把城市的發(fā)展引向還有余地的地區(qū)。廣場的正面是元老院，是舊建筑物。它右側(cè)有一座檔案館，二者不互相垂直，照米開朗琪羅的設(shè)計(jì)加以改造。后來照檔案館的式樣并與它對稱在左面造了一座博物館。至此廣場的平面呈梯形。意大利中世紀(jì)的城市廣場是不對稱的，卡比多山市政廣場是文藝復(fù)興時(shí)期比較早的按軸線對稱配置的廣場之一。三座建筑物雖然不造在同時(shí)，但都按米開朗琪羅的設(shè)計(jì)改造過，所以形式完全統(tǒng)一。元老院高27m，兩側(cè)的房屋高20m，相差不大。為了突出元老院，把它的底層做成基座層，前面設(shè)一對大臺(tái)階，上兩層用巨柱式，二、三層之間不做水平分劃；而兩側(cè)的建筑物，巨柱式立在平地，一、二層之間用陽臺(tái)作明顯的水平分劃。構(gòu)圖的對比，使元老院顯得比實(shí)際的更高一些。這廣場的一個(gè)新特點(diǎn)是它的前面，梯形的比較短的底邊，完全敞開，對著山下大片的綠地。一道大臺(tái)階筆直地奔上山來，前景是廣場前沿?fù)跬翂ι系臋跅U和它上面的三對古羅馬時(shí)代的雕刻品。這三對雕刻品，越靠近中央的越大、越高、越復(fù)雜，使構(gòu)圖集中、軸線突出。廣場正中，立一尊搬來的古羅馬皇帝馬古斯?奧萊里烏斯的騎馬銅像，使廣場有一個(gè)藝術(shù)中心并且豐富了廣場的層次。廣場地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像放在圖案的正中，給它一個(gè)確定的不可改易的位置。③圣馬可廣場圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，包括大廣場和小廣場兩部分；大廣場東西向，位子偏北，小廣場南北向，連接大廣場和?？?。大廣場是梯形的。東端是11世紀(jì)造的拜占庭式的圣馬可主教堂，它華麗多彩、輪廓豐富。北側(cè)是舊市政大廈，由龍巴都設(shè)計(jì)，三層樓高，它決定了廣場的長度。南側(cè)是新市政大廈，由斯卡莫齊設(shè)計(jì)，下面兩層照圣馬可圖書館的樣子，加了第三層，同舊市政大廈相配稱。西端是一個(gè)兩層的建筑物，把新舊兩個(gè)市政大廈連接起來。這個(gè)建筑物也采用圣馬可圖書館的樣式，上面加了一段女兒墻，裝飾著雕像。同大廣場相垂直的是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場。總督府緊挨著圣馬可主教堂，圖書館連接著新市政大廈。小廣場的中線大致重合圣馬可教堂的正立面。它也是梯形的，比較窄的南端底邊向大運(yùn)河口敞開。遠(yuǎn)處小島上，有圣喬治修道院教堂的尖塔圓頂作為對景。小廣場和大廣場相交的地方，拐角上，斜對著主教堂，有一座100m高的方形塔身，方錐形塔頂?shù)母咚Ｋ菑V場的垂直軸線，外部的標(biāo)志。1540年，珊索維諾在它下面，朝東造了一個(gè)三開間的券廊，裝飾得很華麗，使塔和周圍主要的建筑物有了共同