【文章內(nèi)容簡介】 【教學(xué)目標(biāo)】了解天津是我國話劇的發(fā)源地，是中國話劇的搖籃，知道一代大師曹禺的傳奇人生和主要藝術(shù)成就?！窘虒W(xué)重點(diǎn)】了解天津是我國話劇的發(fā)源地，是中國話劇的搖籃，知道一代大師曹禺的傳奇人生和主要藝術(shù)成就。【教學(xué)難點(diǎn)】了解天津是我國話劇的發(fā)源地，是中國話劇的搖籃【教學(xué)準(zhǔn)備】多媒體課件【教學(xué)過程】一、導(dǎo)入新課 同學(xué)們，天津是中國北方話劇運(yùn)動(dòng)的搖籃，中國話劇的奠基人李叔同（弘一法師）就誕生在天津。1908年中國話劇運(yùn)動(dòng)的開拓者王鐘聲和劉藝舟率“春陽社”從上海來天津演出“文明戲”，這是在天津最早演出的話劇?！　√旖蛟缙谠拕∵\(yùn)動(dòng)主要活躍在天津南開中學(xué)。當(dāng)時(shí)嚴(yán)范孫、張伯苓等都倡導(dǎo)話劇運(yùn)動(dòng)，在南開中學(xué)成立了“南開新劇團(tuán)”，周恩來就曾是該團(tuán)的骨干，親自參加過編、導(dǎo)、演，并發(fā)表過有關(guān)理論文章。由于天津的話劇演出非常活躍，因此培養(yǎng)出不少人才。曹禺、黃佐臨、謝添、石揮等等，都曾得益于天津話劇運(yùn)動(dòng)的熏陶。三、四十年代中國第一個(gè)職業(yè)劇團(tuán)中國旅行劇團(tuán)及上海影人劇團(tuán)、上海銀星旅行劇團(tuán)、南藝劇團(tuán)等等不斷來津演出，使天津話劇舞臺(tái)再度出現(xiàn)繁榮景象。　　抗戰(zhàn)勝利以后，一些有進(jìn)步傾向的話劇團(tuán)體也經(jīng)常來津演出進(jìn)步劇目，如郭沫若的《孔雀膽》、《虎符》，吳祖光的《文天祥》，陳白塵的《升官圖》等等。1949年后，一些文藝演出團(tuán)體帶來了新文藝，演出了《子弟兵和老百姓》等劇給天津舞臺(tái)帶來了新的風(fēng)氣。五、六十年代天津話劇更加繁榮興旺。1951年成立了天津人民藝術(shù)劇院，該院編演了不少優(yōu)秀劇目，如《家》、《雷雨》、《釵頭風(fēng)》、《飛雪迎春》等，培養(yǎng)出一批優(yōu)秀演員。80年代以后，天津人民藝術(shù)劇院又編演了一些有影響的劇目，為繁榮天津的話劇舞臺(tái)及影視銀幕做出了新貢獻(xiàn)。二、講新課出示課件　早在一百年前，屬于舶來品的話劇，登陸中國大陸并普及開來。至今話劇作為一門獨(dú)特的藝術(shù)形式一直為天津人民所珍愛。　　在紀(jì)念中國話劇誕生百年的時(shí)候，我們追憶過去，探究它的發(fā)展脈絡(luò)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)天津這座城市和這個(gè)城市里的人們?yōu)檫@一文化瑰寶所做出的貢獻(xiàn)堪稱巨大，并因此成為天津人民的驕傲?！　〈毫珙I(lǐng)班人系天津鄉(xiāng)賢　　第二次鴉片戰(zhàn)爭之后，有九個(gè)侵華國家在天津設(shè)立租界，于是出現(xiàn)了華洋雜處的現(xiàn)實(shí)，并且由此而形成文化方面兼容并蓄的特色。1871年，英國僑民在天津組織了一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)，每年圣誕節(jié)前后為僑民們表演歐洲話劇。后來還曾在蘭心劇院上演了當(dāng)時(shí)在英國頗為流行的喜劇《英國皇家軍艦平納福號(hào)》。雖然這些演劇活動(dòng)是為了滿足外國僑民的文化生活需要，但歐洲話劇在中國民眾的知識(shí)階層，特別是在對(duì)新事物興趣敏銳的青年學(xué)人中，也留下較為深刻的印象。天津鄉(xiāng)賢李叔同即為代表人物之一。（1）、　李叔同（1882—1942）從小迷戀戲曲藝術(shù)，與一些著名演員過從甚密，并且粉墨登場(chǎng)參加票戲?qū)嵺`。1905年他赴日本留學(xué)期間，得到日本戲劇改良家川上音二郎等人的指導(dǎo)，間接學(xué)會(huì)歐洲的演劇藝術(shù)與技巧。他以息霜為藝名，成功地在《茶花女》里扮演瑪格麗特，在《黑奴吁天錄》里扮演愛米柳夫人等女性角色。他除登臺(tái)表演外，還擔(dān)任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度投身于新劇的嘗試中。為了塑造好劇中的女性形象，他毅然剃去心愛的胡須，自制了幾套漂亮的女士戲裝與頭飾，在房間里對(duì)著鏡子琢磨各種表演動(dòng)作。李叔同在日本還演過《天生相憐》等獨(dú)幕劇。　　中國人第一次搬演西洋話劇，不僅吸引了一般觀眾，也獲得了日本戲劇界首肯。春柳社源自西方的戲劇實(shí)踐，促成了中國話劇的誕生。當(dāng)年春柳社所演的一些有代表性的劇目，在當(dāng)時(shí)和以后很長一段時(shí)間里，對(duì)中國社會(huì)產(chǎn)生著廣泛的影響，特別是讓中國群眾認(rèn)識(shí)了早期話劇這個(gè)新的戲劇樣式。后來，戲劇史學(xué)家們認(rèn)為，1907年（清光緒三十三年）中國留日學(xué)生組織的春柳劇社，在日本東京相繼演出新劇《茶花女》（選場(chǎng)）、《黑奴吁天錄》，首開中國國民搬演西洋話劇的先河，因此，把這一年定為中國話劇誕生之年。春柳劇社成為把西洋話劇介紹到中國來的第一個(gè)團(tuán)體。而這個(gè)團(tuán)體的創(chuàng)始人之一兼領(lǐng)班人李叔同，系在天津土生土長的老鄉(xiāng)。（2）王鐘聲在津播撒新劇種子　　1908年5月，中國話劇的又一位先驅(qū)王鐘聲率領(lǐng)上海春陽社北上天津，演出按照晚清實(shí)事、自己編寫的《張汶祥刺馬》和根據(jù)英國作家哈葛德著名小說改編的《迦茵小傳》等一批新劇。這些新劇擺脫了傳統(tǒng)戲曲歌舞化、程式化模式，以生活化的語言、表情動(dòng)作抒發(fā)劇中人的內(nèi)心情緒，令看慣傳統(tǒng)戲曲的人們以為“它不像演戲，更像真的生活故事”，從而引起觀眾對(duì)新?。丛缙谠拕。┑呐d趣。1909年，王鐘聲及其同志者們?cè)俅蝸硖旖蜓莩觥稅蹏贰督Ｊ贰堆钟　返刃聞??！　”瘪R路大觀茶園主要股東宋則久，受王鐘聲所宣揚(yáng)的民主革命思想的影響，擁護(hù)通過戲臺(tái)教化推動(dòng)移風(fēng)易俗、改良社會(huì)的主張。他請(qǐng)王鐘聲與其合作，創(chuàng)建天津新舞臺(tái)有限公司，把大觀茶園建成表演新劇的中心。宋則久還采納王鐘聲的建議，投資翻新大觀茶園，增設(shè)轉(zhuǎn)臺(tái)以便表演新劇。改造翻新的大觀茶園竣工后更名為大觀新舞臺(tái)，以演出文明新劇相標(biāo)榜。同年農(nóng)歷八月十二（公歷9月25日）大觀新舞臺(tái)舉行揭幕首演，由王鐘聲領(lǐng)銜演出揭露官場(chǎng)黑暗的新劇《緣外緣》，為兩年后爆發(fā)的辛亥革命大造了輿論?！　⊥蹒娐暤仍拕∠闰?qū)在大觀新舞臺(tái)的演出，有力地推動(dòng)了早期話劇在天津民眾中的發(fā)展。在王鐘聲的帶動(dòng)下，天津的許多專業(yè)戲曲藝人開始嘗試編演文明新戲，后來鼎鼎大名的河北梆子女演員劉喜奎，就曾經(jīng)在王鐘聲指導(dǎo)下搬演過《愛國血》《宦海潮》等一些文明新劇；后來成為京劇四大名旦之一、當(dāng)年尚未出師的荀慧生，也曾在天津與王鐘聲同臺(tái)演過新劇。　　新劇的種子在天津生根、開花，王鐘聲功不可沒。1911年12月3日，辛亥革命志士、中國話劇的先行者王鐘聲，為策劃北方革命被清朝統(tǒng)治者殺害于天津。（3）　1916年，從美國留學(xué)歸來的張校長胞弟張彭春擔(dān)任新劇團(tuán)副團(tuán)長，他對(duì)歐美話劇有深入的研究，南開新劇團(tuán)在他的指導(dǎo)下，戲劇實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)主義因素逐漸加強(qiáng)，編演方法也明顯借鑒了以劇本創(chuàng)作為基礎(chǔ)。南開新劇團(tuán)在張彭春的指導(dǎo)下，幾年間不僅演出了《一念差》《新村正》等一些自己創(chuàng)作的劇目，并且上演了挪威劇作家易卜生的《娜拉》《國民公敵》，高爾斯華綏的《爭強(qiáng)》，莫里哀的《財(cái)狂》，果戈理的《巡按》等世界名劇，把南開新劇團(tuán)的演劇方向，迅速從自編劇本引導(dǎo)到比較系統(tǒng)地公演西方著名寫實(shí)劇上來?！　∧祥_新劇團(tuán)的演出實(shí)踐不僅受到天津各界群眾歡迎，而且引起諸如魯迅、梅蘭芳、胡適、陳大悲、宋春舫等各地文化界名流、學(xué)者們高度關(guān)注。他們都曾觀看過南開新劇團(tuán)的演出，發(fā)表過觀后感和劇評(píng)。當(dāng)年的《新青年》《晨報(bào)》《每周評(píng)論》《新潮》《春柳》《新民意報(bào)》等在社會(huì)上影響廣泛的報(bào)刊，都曾刊登過南開新劇團(tuán)所演劇本和對(duì)演出的評(píng)論、報(bào)道。　　南開新劇演出擴(kuò)大了天津劇壇對(duì)各地藝人的吸引力。剛剛出道的京戲名角梅蘭芳，連續(xù)編排了《一縷麻》《鄧霞姑》等一些時(shí)裝新戲，于1916年送到文明新劇方興未艾的天津，在東天仙戲院接受民眾檢驗(yàn)。　　據(jù)現(xiàn)有資料統(tǒng)計(jì)，從1909年至1922年這十幾年里，南開新劇團(tuán)上演的新劇將近50部，培養(yǎng)了大量的話劇愛好者和市民觀眾，為中國話劇在北方興起立下汗馬功勞。后來在專業(yè)話劇編劇、導(dǎo)演、表演等方面做出卓越貢獻(xiàn)的杰出藝術(shù)家，諸如曹禺、黃佐臨、焦菊隱、沈浮、梅阡、黃宗江、金焰、石揮、謝添、魏鶴齡、田方、衛(wèi)禹平等人，當(dāng)初都曾在天津吸吮過南開新劇團(tuán)的養(yǎng)分。中國話劇史冊(cè)上，對(duì)于南開新劇團(tuán)為中國話劇的誕生與發(fā)展所起的重要作用，對(duì)話劇人才的培養(yǎng)所做出的貢獻(xiàn)，給予了充分的肯定。講故事值得一提的是，中學(xué)生時(shí)代的周恩來在參加南開新劇團(tuán)的演劇活動(dòng)中，經(jīng)受了實(shí)踐的鍛煉，他與生俱來的聰明才智在那里得到完美展示。1914年，身為南開學(xué)校二年級(jí)學(xué)生的他，開始參加演劇活動(dòng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)男校里沒有女生，排演新劇時(shí)他毅然承擔(dān)扮演女性角色，先后在《恩怨緣》《一元錢》《華娥傳》《仇大娘》《千金全德》等劇中扮演女性人物，無論扮主角或扮配角，他都演得十分投入。他不僅登臺(tái)扮演角色，還于1914年11月新劇團(tuán)成立大會(huì)上，當(dāng)選布景部副部長。此后，由他負(fù)責(zé)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，花樣翻新，精工制作，為新劇演出增光添彩?！　∨c此同時(shí)，周恩來還是最先參與話劇理論建設(shè)的杰出代表，曾在南開出版物上發(fā)表了大量論述新劇的理論文章，最具代表性的是1916年他所撰寫的《吾校新劇觀》，全面、系統(tǒng)地探討早期話劇運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生、社會(huì)功能、藝術(shù)本質(zhì)特征、創(chuàng)作原則和戲劇批評(píng)等重大理論問題。他在這篇堪稱話劇理論的開篇之作里，旗幟鮮明地批判了文明戲的流弊，客觀地總結(jié)了南開學(xué)校多年的編劇、演出所選取的寫實(shí)主義道路，結(jié)合各地話劇運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐，概括出帶有引導(dǎo)走向性質(zhì)的理論。這是中國現(xiàn)代話劇誕生之后理論研