雙重敘事與“復(fù)調(diào)”主題(編輯修改稿)
2025-04-23 01:50 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 程盡管很短，但感受十分復(fù)雜，其中祥林嫂的故事對“我”的觸動最大。這樣，綜合祥林嫂的悲劇與“我”的復(fù)雜感受，并將其與作者一系列回鄉(xiāng)小說如《故鄉(xiāng)》《在酒樓上》《孤獨者》等聯(lián)系起來思考時，我們是否可以得出這樣一個結(jié)論：《祝?！贩謩e寫了“我”和祥林嫂的兩個不同而又緊密相連的故事——祥林嫂的人生悲劇與“我”的心路歷程。從結(jié)構(gòu)上來看，祥林嫂的故事是“嵌”在“我”的心理感受的敘事層次中的，而“我”的心路歷程則伴隨著祥林嫂的人生悲劇展開、綿延、深化，“我”的故事在意蘊深度上超過了祥林嫂的故事。 2．?dāng)⑹乱暯堑拇_定。 小說采用的是第一人稱敘述者“內(nèi)聚焦”視角。作為故事見證人的敘述者，首先出現(xiàn)在文本開頭?！拔摇迸c祥林嫂的同鄉(xiāng)關(guān)系，及五年前見過的印象，都有助于加強故事的可信程度。接著，在展開對祥林嫂一生的追敘部分里，第一人稱敘述者，那個讀者熟悉的“我”突然隱身不見了，代之以第三人稱敘述者?！八币猿挥诠适轮獾摹罢f故事人”的身份出現(xiàn)，客觀冷靜而井然有序地向我們陳述了祥林嫂二到魯鎮(zhèn)以及淪為乞丐的可悲經(jīng)歷。最后回到第一人稱“我”的敘事視角，在“祝?！钡姆諊薪Y(jié)束了故事。 這樣的敘事策略不僅張揚了第一人稱內(nèi)視角與第三人稱外視角的敘述長處，而且克服了二者的敘述之短。第三人稱外視角的敘述彌補了第一人稱內(nèi)視角所帶來的時空方面的限制及因為主觀情緒太強而帶來的對讀者思考的干擾。而第一人稱內(nèi)視角敘述則又彌補了第三人稱外視角敘述所帶來的讀者對故事的客觀可信度的懷疑。 三、故事說什么 1．祥林嫂所代表的國人的生存現(xiàn)狀。 小說主體部分，也即祥林嫂的悲劇故事采用了第三人稱外視角的敘述方式。敘述者把讀者帶到事件發(fā)生的現(xiàn)場，冷靜而從容地向我們講述
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