【文章內容簡介】 晏殊所作的詞“亦不減延巳”。直接肯定晏殊與馮延巳在詞創(chuàng)作上的關系，暗示晏殊作詞受到馮延巳詞的影響。另外近現(xiàn)代學者如劉毓盤亦言：“晏家臨川，歐家廬陵，王安石、黃庭堅，皆其鄉(xiāng)曲小生，接足而起，詞家之西江派，尤早于詩家。北宋中前期的詞壇以晏殊、歐陽修為代表的江西詞人主宰著。以晏殊，歐陽修為代表的江西詞人在南唐詞風的影響下 迅速成長起來的，他們繼承了南唐詞人的詞學觀與詞風的余緒然后加以發(fā)展，“延續(xù)”著“五代詞風”。龍榆生在其《唐宋名家詞選》說：“延巳在五代為一大作家，與溫、韋分鼎三足，影響北宋諸家者尤巨。南唐歌詞種子，向江西發(fā)展，轍跡可錄，馮氏實其中心人物，治詞史者所不容忽也” ⑾?？梢哉f以馮延巳的詞為代表的南唐詞正是通過對晏殊、歐陽修等北宋初的詞人的影響也間接地影響到了后世。那么究竟歐陽修、晏殊詞和馮延巳的詞的風格有哪些相似之處？ 先看馮延巳的詞。最能代表馮延巳詞的作品的是《鵲踏枝》十四首詞，如《鵲踏枝》 （ 梅落繁枝千萬片 ） ： 梅落繁枝千萬片。獨自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散。酒醒添得愁無限。 樓上春山寒四面。過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑闌人不見，鮫綃掩淚思量遍。 7 這首詞寫的主題是惜春懷人。開篇三句寫的是梅花飄落，隱含了“生命有限，好景不長”的感慨；“昨夜”這兩句是說詞人的愁原來是由于宴會結束了，留下了無限的惆悵。再細看詞的下片所寫的內容，四周是冰冷的的環(huán)境，更加烘托出了惆悵是因為宴會結束了，也是由于孤獨寂寞等待所思念的人的到來，由于從早到晚都還在等待佳人的歸來，但結果卻是音信全無，因此詞人陷入了一次又一次的失望之中， 抑制不住流淌下來的淚水把紅綃都濕透了。這首詞寫的很含蓄委婉，意味深長。我們來看看這首詞開頭的三句，乍看似乎是在寫景。梅花像雪一樣，隨風飄飛，這景色是非常美麗的；雖然梅花已經(jīng)凋謝，但仍然多情，還要像雪一樣飛舞。但是，若我們把梅花不僅僅當作景物來看待，而是當作生命來看待呢？這景象就是十分悲哀的了，“猶自多情”這一句，更加加重了濃厚的悲劇氣氛。如果我們再進一步的看，把這自然生命的悲劇和人生的各種悲劇聯(lián)系起來呢？這三句就具有了更加深刻的意蘊，如葉嘉瑩所說的，“寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷，這正是人世千 古共同的悲哀”。 作者在這首詞中的感慨，似乎是不可確指，飄忽無端的。但通過合理的想象，我們似乎又可以從中看見作者內心的世界，理解他的痛苦與悲哀，聯(lián)想“昨夜笙歌”。 這種聯(lián)想，是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來的：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”，大自然中的花飄落了，與人生中的人生短暫、事事無常，是那么的相似，人們執(zhí)著地認為在徹夜笙歌、沉酣美酒之中去追求去把握住生命，可是一瞬間，能把握住的一切全都消失在了虛無之中，就像繁茂的梅花落去，就像雪一樣四處飄零。梅化離開了枝頭，都會流連“多情”，都會舍不得；人生中的好景 不長、笙歌宴會都散去了，又怎么不讓人感到悲嘆、無奈呢 ! 這個詞所凝聚的人生失落的悲哀，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命的隕落逝去的意義。而這些，正好體現(xiàn)了馮延巳的詞意蘊深廣的特點。 晏殊得其俊 ： 所謂俊，就是俊朗疏淡的意思 ,是說面對人生的痛苦和煩惱，不會沉溺其中而無法自拔，表現(xiàn)出的人生觀是一種超脫的，灑脫的。 歸隱山林這種逃避式的灑脫顯然不是馮延巳的方式，他的方式是一種對自己的安慰，來尋求心理的平衡。就像他所做的詞《拋球樂》 坐對高樓千萬山 ,雁飛秋色滿闌干。燒殘紅燭暮云合 ,飄盡碧梧金井寒。咫 尺千里 ,猶憶笙歌昨夜歡 。 8 這首詞被秋天那種蕭瑟的氣氛籠罩著，但是開頭“ 坐對高樓千萬山 ,雁飛秋色滿闌干。 ”這句卻意境空闊和高遠，從而讓這首詞擺脫了傷感，呈現(xiàn)出了一絲絲波瀾。晏殊效仿了這種寫作手法，常常在詞中運用這種以意境高遠的句子來進行自我安慰，將充滿悲傷的詞中加入了一些恬淡。 如《破陣子》 西風斜日 ,荷花落盡紅英。金菊滿叢珠顆細 ,續(xù)燕辭染翅羽輕 ,年年歲歲角。 犬酒一杯新熱 ,高歌數(shù)閩堪聽 。不向尊前同一醉 ,可奈光陰似流水 ,迢迢去未停 。 這首詞整體上是通過對世事無常，時間容易流失的描寫來表達人生無法安定的這種傷痛。但詞中卻加入了這樣的一句“ 美酒一杯新熱 , 高歌數(shù)閱堪聽 ”，把詞帶入了另一張境界，一種隨遇而安的思想，一種得過且過的態(tài)度注入了其中。這兩首詞是如此的相同，都是對生活那么的珍惜，但是卻無法消除各種痛苦和煩惱，但態(tài)度都是積極進取的。 再如《浣溪紗》： 一向年光有限身，等閑離別易消魂。酒筵歌席莫辭貧。 滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。 因為人的一生短暫，所以別離就更加顯得悲傷。詩人借助于頻繁的對酒當歌，來排解這種 無法避免的痛苦。下片：“滿目山河空念遠，落花風雨更傷春?！边@兩句以健筆來寫閑情，剛柔相濟，氣象宏大廣博。唐人詩云：“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？”（李嶠《汾陰行》）“刻意傷春復傷別，人間只有杜司勛?！保ǘ拍痢抖潘緞住罚┒淌庹f山河遼闊，離人已經(jīng)無處找尋；風雨加速化的凋零，春光又怎么能強留？與徒然的去努力，不如好好把握住今天，不要再讓時機錯過。這首詞表現(xiàn)了晏殊既有對時光有限和世事無常的感慨，又試圖對這種悲劇意識作一種超越。這種對人生哲理的探索，在山河風雨中寄寓這種情懷，顯得特別曠遠、俊朗，引人深思。再如馮 延巳詞《拋球樂》： 坐對高樓千萬山，雁飛秋色滿闌干。燒殘紅燭暮云合，飄盡碧梧金井寒。咫尺人千里，猶憶笙歌昨夜歡。 詞中也有對昨日歡樂的留戀，也有對今日“人千里”的惆悵，但是那種“坐對高樓千萬山”遠揚的情思與超邁的意興卻沖淡了離別的悲傷的情調，使人非常向往，讓人思考。這正是馮延巳的詞的“俊”的表現(xiàn)。 然而晏殊的詞“春風不負東君信，偏拆群芳，燕子雙雙。依舊銜泥入杏梁。”（《采桑子》），“陽和二月芳 9 菲徧，暖景溶溶，戲蝶游蜂，深入千花粉艷中”（《采桑子》）等，這些詞描繪景物都特別細致，用筆十分清新，格調與婉清 麗也體現(xiàn)了晏殊學習與借鑒馮延巳詞的 “ 俊 ” 的特點。 歐陽修 得其深 ：馮延巳的 詞之所以深，他的最大特點不是為寫景而去寫景，而是有些什么寄托在其中。詞中的內容并不是專門指代什么，所以常常能令讀者產生很多方面的聯(lián)想與想象。馮延巳的詞中的“深”，表現(xiàn)為他的詞充滿了憂患意識，具有“沉郁頓挫”這樣的風格。整部《陽春集》可以說是心靈憂思的記錄，讓人讀來有些許沉重的感覺。馮延巳的詞的題材仍然是男歡女愛，相思別恨，傷春悲秋等一些花間詞的傳統(tǒng)的題材，但明顯的是比花間