【正文】 ”的自我 安慰 。到宋代初期的詞壇，正是因為馮延巳對自我抒情化的作詞方法的開拓，使得這種自我抒情化的手法已經(jīng)得到很廣泛的運用，影響到了后來的作家。辛老師的博學多才讓我感覺到了自己的淺薄和無知，當然，更讓人欽佩的是他的耐心和細心以及無私的指導，讓我明白了要做好一件事情就必須要持之以恒，不斷的改進。 詞的上片依然是表達離別的痛苦， 離別之所以那么悲傷是因為人生的短暫，這種悲傷是避免不了的，只能排遣，只能用多次的對酒當歌來排遣 ，用來安慰自己有限的人生。然而這又 不是 “情多” 的 全部 ,它更在于從人生的深處理性 的 認識事物 ,透視人生的真義。而且馮 延巳 詞中表現(xiàn)出來的執(zhí)著 地人生態(tài)度也 能夠給人哲理的啟 示 。 這首 詞給人最突出的印象 任然 是“思致深” ,具體的人 與 事雖然交待得 不是很清楚 ,但卻寫出了極深的人生 關于 憂患 的 體驗 ,非常 能引發(fā)不同 的 人生經(jīng)歷、不同 的 生存處境 與 不同 的 心境的讀者 各方面的聯(lián)想與思 考。指出了馮 延巳 與花間 詞的各位詞人 相比 較 ,更進一步 的 在詞中抒發(fā) 了 自我真性情的特點。而歐陽修的詞句“直須看盡洛城花、始共春風容易別”是說我不會放棄，我要看盡洛城所有的花。再如《玉樓春》： 尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。歐陽修故意把二個人的思念安排在梅殘春暖的特定的新春時節(jié)，使本來就處在離別痛苦中的征夫和曠婦因為春意的撩撥，愁緒顯得愈發(fā)濃烈。這首詞之所以在歷朝歷代引發(fā)諸多的爭議，實際上正顯示出了歐陽修的詞風與馮延巳的詞風十分相近，難以辨別。夢里佳期，只許庭花與月知。同樣是寫愁，馮延巳可以把憂愁表現(xiàn)得更深，更廣。 然而晏殊的詞“春風不負東君信，偏拆群芳，燕子雙雙?！保ǘ拍痢抖潘緞住罚┒淌庹f山河遼闊，離人已經(jīng)無處找尋；風雨加速化的凋零，春光又怎么能強留？與徒然的去努力，不如好好把握住今天，不要再讓時機錯過。酒筵歌席莫辭貧。 如《破陣子》 西風斜日 ,荷花落盡紅英。 晏殊得其俊 ： 所謂俊，就是俊朗疏淡的意思 ,是說面對人生的痛苦和煩惱，不會沉溺其中而無法自拔，表現(xiàn)出的人生觀是一種超脫的，灑脫的。梅花像雪一樣，隨風飄飛，這景色是非常美麗的；雖然梅花已經(jīng)凋謝，但仍然多情，還要像雪一樣飛舞。 樓上春山寒四面。龍榆生在其《唐宋名家詞選》說：“延巳在五代為一大作家，與溫、韋分鼎三足，影響北宋諸家者尤巨。⑨雖然我們從作品中可以看出晏殊的詞作風格與馮延巳詞風格有很多 相似的地方，并且無論從年代和地域上晏殊、歐陽修都擁有接觸到馮延巳的詞的條件。晏殊身世不如馮延巳和歐陽修那般坎坷，但在詞中也同樣表現(xiàn)出了 6 自己的憂患之情。 實際上卻是為了感慨抒情而寫的 ，詞的上片主要是思念過去，而下片卻是借景物來寫眼前，重點是對現(xiàn)實的感傷，讓人深思，回味無窮。繞砌蜚聲芳草歇 ,愁腸學盡丁香結(jié)。 對于 他作詞的憂患之情 ,許多學者都有一些論述 ,楊海明先生在其《唐宋詞史》一書 5 中就指出了馮延巳的詞帶有許多鮮明的時代烙印 :“ ‘ 文學史 ,就其最深刻的意義來說 ,是一種心理學 ,研究人的靈魂 ,是靈魂的歷史。 2，憂患之情 馮延巳 詞中的憂患之情的產(chǎn)生是有所背景的，他生活在一個特殊的朝代，有著特殊的正直背景和時代環(huán)境。 欲寄彩箋兼尺素 , 山長水闊 知何處 ? ” ( 《蝶戀 花》 ) 。馮延巳詞中凝聚著的文人審美追求中 的 那種 “雅致” ,對其后的宋代士大夫文人是有很深 刻的 影響的。 可以看到 馮延巳的 詞的 興趣點和注意力 與前人比較 已經(jīng)有 很大轉(zhuǎn)移。 雖然 王國維說 “不失五代 之 風格” ,他 所寫的 仍然是男 女 愛情 故事 和 傷春悲秋 的情緒 等傳統(tǒng)題材 ,但 是 詞中的 那些 抒情主人公 的 精神風貌 和形象氣質(zhì) 已經(jīng)發(fā)生了 非常 巨大 的 變化 ，在 他們身上寓有更豐富的“ 雅正 ”內(nèi)涵 。 第二章 馮延巳對宋初詞壇的影響 一、內(nèi)容題材上的影響 從“花間”到士大夫化 花間詞的題材內(nèi)容一直擺脫不了閨閣庭院，傷春悲秋的范圍，所顯露出來的也都是一種嬌媚艷麗的詞風，充滿了香艷和脂粉之氣。而且 對 這“閑情”之執(zhí)拗 ， 即便是“花前病酒”以致“鏡里朱顏瘦” ， 也是“日日”“不辭” ， 即便到了年年“河畔青蕪”“堤上柳嫩”的季節(jié) ， 無限悠長的愁情仍無可排遣 ， 不如將自己獨置于凄寒寂寥的平林小橋上。 關鍵詞 馮延巳 ； 詞 ； 宋初詞壇 ； 影響 ；士大夫化；抒情化； 馮延 巳 (903960)， 五代南唐著名詞人，一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州人） ,有《陽春集》。 馮延巳創(chuàng)作中的這些變化，對北宋初期詞壇產(chǎn)生了重要的影響。馮詞“閑情”已足以令人聯(lián)想萬端 ， 實是含蓄豐富。 用大的背景抒發(fā)細膩的感情， 把苦悶相思表現(xiàn)得一層深似一層 ， 以 春景寫悲情 ， 這是馮延巳在寫法上 對“花間” 的 突破 。 馮延巳的詞中以男女為主人公， 3 一離愁別恨為主題的詞不在少數(shù)，北宋初期代表詞人晏殊和歐陽修的詞也是這樣，正因為這同樣的詞的創(chuàng)作主題現(xiàn)實了宋初詞受到馮延巳詞自我抒情化的影響。 這首詞雖然 是寫 一位思婦 ,但“風乍起 ,吹皺一池春水” 這句已 深入到了人物內(nèi)心 的 世界 ,“乍”與“皺” 兩個 字 ,將主觀的感受和體驗 非常 巧妙 的 融入 到了客觀的景物 中 ,寫得 傳神而且細膩 ,表 達出 了 一種 富有思致的情 緒。這正 好 表明他們 追求“ 中和雅正 ” 詞風的 那種 審美心態(tài)。昨夜西風凋碧樹 , 獨上高樓 , 望盡天涯路 。馮延巳感慨自己的身世的感情和對國家的擔憂在詞作基本是以兒女愁情來表現(xiàn)的，晏殊和歐陽修則直接繼承了這種含蓄的表達手法，體現(xiàn)了那種自我抒情化的繼承 。也突出了他作詞是憂患之情的體現(xiàn)。 如 : 《鵲踏枝 》 秋入蠻蕉風半裂 ,狼籍池塘 ,雨打疏荷折。 這是晏殊最為得意的代表作之氣 ， 也是非常膾炙人口的篇章 ， 這首詞表面上是寫感傷春天的離去 ， 暗示要珍惜時光 。這首詞也同樣是表達出了做著的憂患之情，對時間流逝飛快的擔憂，對自己垂垂老矣的擔憂。如南宋吳曾《能改齋漫錄》就曾說道：“味馮公之詞，典雅豐容，雖置在古樂府，可以無愧”。以晏殊，歐陽修為代表的江西詞人在南唐詞風的影響下 迅速成長起來的，他們繼承了南唐詞人的詞學觀與詞風的余緒然后加以發(fā)展，“延續(xù)”著“五代詞風”。酒醒添得愁無限。我們來看看這首詞開頭的三句，乍看似乎是在寫景。而這些，正好體現(xiàn)了馮延巳的詞意蘊深廣的特點。晏殊效仿