【正文】 1 淺談馮延巳對宋初詞壇的影響 摘要 南唐詞人馮延巳是 “ 開北宋一代風氣 ” 的關鍵 人物 .他的詞 雖“ 不失五代風格 ” ， 然 “ 堂廡特大 ” 。 馮延巳在繼承“花間”傳統(tǒng)的基礎上， 開始注重對 內心 情感世界的深化 ， 詞作中 呈現出一種 濃濃 的 感傷情調， 真實地反映了 詞人內心的 無奈掙扎和對人生 的痛苦品味 。 較之“花間”，題材從女性 描寫 轉向 思考生命的憂患 ，風格由濃艷 轉向 雅致，作法由含蓄委婉走向 空間境界闊大， 以大境寫柔情 。 馮延巳創(chuàng)作中的這些變化，對北宋初期詞壇產生了重要的影響。 關鍵詞 馮延巳 ； 詞 ； 宋初詞壇 ； 影響 ；士大夫化；抒情化； 馮延 巳 (903960)， 五代南唐著名詞人，一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州人） ,有《陽春集》。王國維在《人間詞話》中評其詞“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中后二主次皆在《花間 》范圍外，宜《花間集》中不登其只字也?！瘪T延巳的詞作在南唐 獨樹一幟，很有特點，其詞出于“花間”而又高于“花間”，主要通過描寫男女離情別恨來寄托自己的情 思，詞的 語言清麗動人，善于寓情于景。詞體在他手中開始轉向士大夫的抒情化，向雅化發(fā)展， 對宋初詞壇產生很直接的影響，在詞 的發(fā)展 史中具有承前啟后的作用。本文通過對馮延巳詞作的解讀 ，從內容和 作 法 、風格等幾 個方面 ，深入探討馮延巳詞 對宋初詞壇產生的影響。 撓于心頭 ， 成為一種永在長存的極迷惘的情意 ， 不像韋詞之情事于“去年花下” ， 于“初識”如此具體。馮詞“閑情”已足以令人聯(lián)想萬端 ， 實是含蓄豐富。而且 對 這“閑情”之執(zhí)拗 ， 即便是“花前病酒”以致“鏡里朱顏瘦” ， 也是“日日”“不辭” ， 即便到了年年“河畔青蕪”“堤上柳嫩”的季節(jié) ， 無限悠長的愁情仍無可排遣 ， 不如將自己獨置于凄寒寂寥的平林小橋上。 三是在 作法上： 作詞 空間境界比較闊大，常以大境寫柔情 ， 善于用層層遞進的抒情手法，把苦悶相思表現得一層深似一層 和 以 春景寫悲情 。 試看 《鵲踏枝 . 2 清明 》 : 六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。 滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？ 清明是這首詞的題目，用了大量的筆墨去些春天的景色，然而最后兩句卻是寫的感情，但表現出來的卻是把感情寄托在景色里，感情的抒發(fā)大于寫景。 這首詞以 春天作為背 景，大量描寫了春天五光十色，百花競相開放的樣子，但 在 “ 濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？ ” 中 卻抒發(fā)了作者的思想感情， 一個“濃”字，和一個“慵”字把作者這份閑情表現的淋漓盡致，收句又話鋒一轉，驚殘好夢說出了 作者的無奈，自己正在濃睡，做著自己的好夢卻無奈被驚醒了，驚醒之后還不知道再從何處去尋找， 詞表面 是說春日好夢被驚醒，實際卻是說現實的美好就像一場夢一樣，被殘酷的現實驚醒，表達了作者對生命的思考和對現實的憂患之情。 用大的背景抒發(fā)細膩的感情， 把苦悶相思表現得一層深似一層 ， 以 春景寫悲情 ， 這是馮延巳在寫法上 對“花間” 的 突破 。 第二章 馮延巳對宋初詞壇的影響 一、內容題材上的影響 從“花間”到士大夫化 花間詞的題材內容一直擺脫不了閨閣庭院，傷春悲秋的范圍，所顯露出來的也都是一種嬌媚艷麗的詞風，充滿了香艷和脂粉之氣。 從馮延巳開始，他的作詞中 開始表達士大夫內心的情感世界， 開始將 伶工之詞變?yōu)榱耸看蠓蛑~。 詞 是 起源于民間 的 ,到了 中唐 ,詞一方面仍 然 保留著民間詞的 率真通俗 和清新的特點。 當然 另一方面也 慢慢 開始呈現出淡雅 含蓄 的文人化 的 風格。由于詞的體式在中唐詞人 哪里還沒有 完全成熟 ,所以他們對詞進行的 士大夫化 的成就 還很有限 。所以 ,詞的發(fā)展還需 從 內容題材，到形式風格等方面 進一步 實現 士大夫 化，這也是詞的發(fā)展的 大勢所 趨。 馮延巳 正好就是完成這種轉換 的 關鍵人物，他 具備了將詞 進一步 推向 雅化 、 從而使 詞 走上士大夫化的 各種 條件。 馮延巳的詞中以男女為主人公， 3 一離愁別恨為主題的詞不在少數，北宋初期代表詞人晏殊和歐陽修的詞也是這樣，正因為這同樣的詞的創(chuàng)作主題現實了宋初詞受到馮延巳詞自我抒情化的影響。 雖然 王國維說 “不失五代 之 風格” ,他 所寫的 仍然是男 女 愛情 故事 和 傷春悲秋 的情緒 等傳統(tǒng)題材 ,但 是 詞中的 那些 抒情主人公 的 精神風貌 和形象氣質 已經發(fā)生了 非常 巨大 的 變化 ，在 他們身上寓有更豐富的“ 雅正 ”內涵 。 馮延巳 詞風疏蕩清麗 而 不涉及 淫靡 ,極大轉 變 了花間詞的香艷的 風 氣 而 變?yōu)檠艥嵉奶攸c 。 體現出士大夫們對雅正情調 的 追求。 我們再看 《渴金門》： 風乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。 斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 這首詞雖然 是寫 一位思婦 ,但“風乍起 ,吹皺一池春水” 這句已 深入到了人物內心 的 世界 ,“乍”與“皺” 兩個 字 ,將主觀的感受和體驗 非常 巧妙 的 融入 到了客觀的景物 中 ,寫得 傳神而且細膩 ,表 達出 了 一種 富有思致的情 緒。 可以看到 馮延巳的 詞的 興趣點和注意力 與前人比較 已經有 很大轉移。他的 詞不再 是 把描寫的重點放在對女性 對情欲的追求與色相的欣賞 上 ,詞風不 那么 香艷、不 那么 庸俗 ,而是流露出更 加 高雅的文人 的 意趣。這 些 表現纏綿的風 韻 的作品 從一定程度上 顯示出 了士大夫優(yōu)雅 的 生活情趣。陸游 在 《南唐書》 里說 李憬曾 戲 問馮延巳“ `風乍起 ,吹皺一池春水 39。,干卿何事 ?” ,馮延巳 風趣地 回答說 ： “安得如陛下 `小樓吹徹玉笙寒 39。之句也 ”①。從李憬和 馮延巳君臣二人 所喜愛的句子 來看 ,都 表現出 了含蓄典雅和清麗婉轉 的特色。這正 好 表明他們 追求“ 中和雅正 ” 詞風的 那種 審美心態(tài)。馮延巳詞中凝聚著的文人審美追求中 的 那種 “雅致” ,對其后的宋代士大夫文人是有很深 刻的 影響的。 例 如宋初 的 詞人晏殊就曾經以寫“女兒詞” 自夸 ,以 炫耀 自己 的 詞作 得 雅潔。他 諷刺 柳永 的詞是 “婦人詞” ,認為 柳永的詞 沾染 上 了市井的理俗。晏殊所 說 自己 的“女兒詞” ， 實際上是 指