【正文】 風凋碧樹 , 獨上高樓 , 望盡天涯路 。晏殊所 說 自己 的“女兒詞” ， 實際上是 指 象馮延巳 的 詞 中那 樣 的 抒情主人公形象 ， 即言情更加含蓄委婉、氣質(zhì) 更 加 高雅脫俗、抒情風格更 加 雅正。這正 好 表明他們 追求“ 中和雅正 ” 詞風的 那種 審美心態(tài)。陸游 在 《南唐書》 里說 李憬曾 戲 問馮延巳“ `風乍起 ,吹皺一池春水 39。 這首詞雖然 是寫 一位思婦 ,但“風乍起 ,吹皺一池春水” 這句已 深入到了人物內(nèi)心 的 世界 ,“乍”與“皺” 兩個 字 ,將主觀的感受和體驗 非常 巧妙 的 融入 到了客觀的景物 中 ,寫得 傳神而且細膩 ,表 達出 了 一種 富有思致的情 緒。 我們再看 《渴金門》： 風乍起，吹縐一池春水。 馮延巳的詞中以男女為主人公， 3 一離愁別恨為主題的詞不在少數(shù)，北宋初期代表詞人晏殊和歐陽修的詞也是這樣，正因為這同樣的詞的創(chuàng)作主題現(xiàn)實了宋初詞受到馮延巳詞自我抒情化的影響。 當然 另一方面也 慢慢 開始呈現(xiàn)出淡雅 含蓄 的文人化 的 風格。 用大的背景抒發(fā)細膩的感情， 把苦悶相思表現(xiàn)得一層深似一層 ， 以 春景寫悲情 ， 這是馮延巳在寫法上 對“花間” 的 突破 。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。馮詞“閑情”已足以令人聯(lián)想萬端 ， 實是含蓄豐富。”馮延巳的詞作在南唐 獨樹一幟，很有特點，其詞出于“花間”而又高于“花間”，主要通過描寫男女離情別恨來寄托自己的情 思，詞的 語言清麗動人，善于寓情于景。 馮延巳創(chuàng)作中的這些變化，對北宋初期詞壇產(chǎn)生了重要的影響。 1 淺談馮延巳對宋初詞壇的影響 摘要 南唐詞人馮延巳是 “ 開北宋一代風氣 ” 的關鍵 人物 .他的詞 雖“ 不失五代風格 ” ， 然 “ 堂廡特大 ” 。 關鍵詞 馮延巳 ； 詞 ； 宋初詞壇 ； 影響 ；士大夫化；抒情化； 馮延 巳 (903960)， 五代南唐著名詞人，一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州人） ,有《陽春集》。詞體在他手中開始轉(zhuǎn)向士大夫的抒情化，向雅化發(fā)展， 對宋初詞壇產(chǎn)生很直接的影響，在詞 的發(fā)展 史中具有承前啟后的作用。而且 對 這“閑情”之執(zhí)拗 ， 即便是“花前病酒”以致“鏡里朱顏瘦” ， 也是“日日”“不辭” ， 即便到了年年“河畔青蕪”“堤上柳嫩”的季節(jié) ， 無限悠長的愁情仍無可排遣 ， 不如將自己獨置于凄寒寂寥的平林小橋上。 滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。 第二章 馮延巳對宋初詞壇的影響 一、內(nèi)容題材上的影響 從“花間”到士大夫化 花間詞的題材內(nèi)容一直擺脫不了閨閣庭院，傷春悲秋的范圍，所顯露出來的也都是一種嬌媚艷麗的詞風，充滿了香艷和脂粉之氣。由于詞的體式在中唐詞人 哪里還沒有 完全成熟 ,所以他們對詞進行的 士大夫化 的成就 還很有限 。 雖然 王國維說 “不失五代 之 風格” ,他 所寫的 仍然是男 女 愛情 故事 和 傷春悲秋 的情緒 等傳統(tǒng)題材 ,但 是 詞中的 那些 抒情主人公 的 精神風貌 和形象氣質(zhì) 已經(jīng)發(fā)生了 非常 巨大 的 變化 ，在 他們身上寓有更豐富的“ 雅正 ”內(nèi)涵 。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。 可以看到 馮延巳的 詞的 興趣點和注意力 與前人比較 已經(jīng)有 很大轉(zhuǎn)移。,干卿何事 ?” ,馮延巳 風趣地 回答說 ： “安得如陛下 `小樓吹徹玉笙寒 39。馮延巳詞中凝聚著的文人審美追求中 的 那種 “雅致” ,對其后的宋代士大夫文人是有很深 刻的 影響的。馮延巳這 些 “女兒詞” 作品的出現(xiàn) ,不 僅僅 是提升了花間詞的 品味與 格調(diào) ,與此 同時 ,也為宋代的文人們 的創(chuàng)作指明了方向。 欲寄彩箋兼尺素 , 山長水闊 知何處 ? ” ( 《蝶戀 花》 ) 。 “ 羅慕輕寒 ,燕 子雙飛 去” 更是直接飲用馮延巳詞中的 “寨 簾燕 子雙飛去”。 2，憂患之情 馮延巳 詞中的憂患之情的產(chǎn)生是有所背景的，他生活在一個特殊的朝代，有著特殊的正直背景和時代環(huán)境。這種憂患之情在詞中的表現(xiàn)正如王國維先生在《人間詞話》中所形容的那種，“ 和淚試嚴妝 ”，這句話準確的形容了馮延巳的作詞風格，而且他在詞中大量運用了一個詞語，那就是“舊恨”，這個詞在馮 延巳所做的詞中出現(xiàn)了多次， 如 :“昨夜笙歌容易散”、“歷歷前歡無處說”、“可惜舊歡攜手地 ,思量一夕成憔悴 ,39。 對于 他作詞的憂患之情 ,許多學者都有一些論述 ,楊海明先生在其《唐宋詞史》一書 5 中就指出了馮延巳的詞帶有許多鮮明的時代烙印 :“ ‘ 文學史 ,就其最深刻的意義來說 ,是一種心理學 ,研究人的靈魂 ,是靈魂的歷史。了相當深廣的憂患意識”⑤。繞砌蜚聲芳草歇 ,愁腸學盡丁香結。再看晏殊的《浣溪沙 —— 一曲新詞酒一杯》 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。 實際上卻是為了感慨抒情而寫的 ，詞的上片主要是思念過去，而下片卻是借景物來寫眼前，重點是對現(xiàn)實的感傷，讓人深思，回味無窮。鬢華雖改心無改，試把金觥。晏殊身世不如馮延巳和歐陽修那般坎坷，但在詞中也同樣表現(xiàn)出了 6 自己的憂患之情。王國維又說：“堂廡特大，開北宋一代風氣”。⑨雖然我們從作品中可以看出晏殊的詞作風格與馮延巳詞風格有很多 相似的地方，并且無論從年代和地域上晏殊、歐陽修都擁有接觸到馮延巳的詞的條件。直接肯定晏殊與馮延巳在詞創(chuàng)作上的關系，暗示晏殊作詞受到馮延巳詞的影響。龍榆生在其《唐宋名家詞選》說：“延巳在五代為一大作家，與溫、韋分鼎三足，影響北宋諸家者尤巨。最能代表馮延巳詞的作品的是《鵲踏枝》十四首詞，如《鵲踏枝》 （ 梅落繁枝千萬片 ） ： 梅落繁枝千萬片。 樓上春山寒四面。開篇三句寫的是梅花飄落，隱含了“生命有限，好景不長”的感慨；“昨夜”這兩句是說詞人的愁原來是由于宴會結束了，留下了無限的惆悵。梅花像雪一樣，隨風飄飛，這景色是非常美麗的；雖然梅花已經(jīng)凋謝，但仍然多情，還要像雪一樣飛舞。但通過合理的想象，我們似乎又可以從中看見作者內(nèi)心的世界，理解他的痛苦與悲哀，聯(lián)想“昨夜笙歌”。 晏殊得其俊 ： 所謂俊，就是俊朗疏淡的意思 ,是說面對人生的痛苦和煩惱，不會沉溺其中而無法自拔，表現(xiàn)出的人生觀是一種超脫的，灑脫的。咫 尺千里 ,猶憶笙歌昨夜歡 。 如《破陣子》 西風斜日 ,荷花落盡紅英。 這首詞整體上是通過對世事無常，時間容易流失的描寫來表達人生無法安定的這種傷痛。酒筵歌席莫辭貧。詩人借助于頻繁的對酒當歌，來排解這種 無法避免的痛苦。”（