淺談古詩十九首對唐宋文學(xué)的影響論文(存儲版)
【正文】 九首的藝術(shù)成就是非常突出的，概言之，一是融情入景，情景交融，借景抒情，如《明月姣夜光》，詩人有感于深秋季節(jié)見物換星移，時序轉(zhuǎn)變而產(chǎn)生朋友相交不終，世態(tài)炎涼的感嘆，情景交融的藝術(shù)手法增強(qiáng)詩歌抒情性；二是通過生活細(xì)節(jié)抒寫作者內(nèi)心活動，以含有敘述成分的情節(jié)突出詩中主人公的形象，如《迢迢牽牛星》，敘織女的神話故事，表現(xiàn)詩人脈脈不得語的相思之苦，又如《西北有高樓》，以描寫女子高樓撫琴，抒發(fā)作者知音難遇的感慨；三是比興手法的大量運(yùn)用，其襯映烘托，語短情長，含蓄蘊(yùn)籍，幾乎涵蓋了所有十九篇詩章，典型的如《涉江采芙蓉》》，《冉冉孤生竹》等；四是語言不飾雕琢，淺近自然而又精練豐富，情味雋永。”這些“清水出芙蓉，天然去雕飾”的語言，正是由于善用比興，而達(dá)到了言近旨遠(yuǎn)的韻味。 思君令人老，歲月忽已晚?！豆旁娛攀住返倪@一藝術(shù)表現(xiàn)形式，唐宋文人或直接或間接地有所繼承。河漢清且淺，相去復(fù)幾許?盈盈一水間，脈脈不得語。如果因?yàn)槭腔ノ?，而改為“皎皎牽牛星，迢迢河漢女”，其意趣就減去了一半。 這首詩一共十句，其中六句都用了疊音詞，即“迢迢”、“皎皎”、“纖纖”、“盈盈”、“脈脈”?！皹肪皩懓А痹从谇宕醴蛑摹督S詩話》，這種表現(xiàn)手法脫胎于《詩經(jīng)》，在《古詩十九首》中表現(xiàn)得更加細(xì)膩，不僅經(jīng)常使用，而且日趨完善，正如魯迅先生所說“以樂景寫哀，倍增其裒，”《回車駕言邁》就是這樣的鮮明詩例： 回車駕言邁，悠悠涉長道。另一方面，也許更重要的是，這位詩人已開始自覺不自覺地接觸到了詩歌之境主于美的道理，在景物的營構(gòu)，情景的交融上，達(dá)到了前人所未有的新境地。”歐陽修的《漁家傲》“料得明年秋色在。《明月何皎皎》就是典型的例子：明月何皎皎，照我羅床緯?！懊髟潞勿ǎ瘴伊_床幃?！币话阍铝潦怯脕韨鬟_(dá)思念的，如張九齡《望月懷遠(yuǎn)》“海上生明月，天涯共此時。瘦弱，陰郁的意象，表達(dá)他們真實(shí)的心靈世界。其中的思婦詞不可能是本人所作，也還是出于游子的虛擬，這是詩人們以曲筆傳情之法，在窮困潦倒的客愁中，通過自身感受，設(shè)想到家室的離思，因而同一性質(zhì)的苦悶，從不同角度表現(xiàn)出來，更加真切感人。全詩八句，可分作兩個層次。因?yàn)楣糯邮艿椒饨ǘY教的嚴(yán)重束縛，生活的圈子很狹小，不像許多男子那樣，環(huán)境的變遷，旅途的艱辛，都可能引起感情的波瀾；這些婦女被鎖在閨門之內(nèi)，周圍的一切永遠(yuǎn)是那樣沉悶而缺少變化，使人感到麻木?！豆旁娛攀住匪鶆?chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)手法，為后人所喜愛和習(xí)用。 總之，在中國古典詩歌發(fā)展史上，《古詩十九首》標(biāo)志著五言詩歌形式已經(jīng)從敘事為主的樂府民歌發(fā)展到抒情為主的文人創(chuàng)作。這些都是詩人在孤獨(dú)的他鄉(xiāng)想念家中妻子時，站在妻子的角度去設(shè)想的一切?！ ∵@篇是寫一個婦女對遠(yuǎn)行的丈夫的深切懷念之情，展現(xiàn)了折芳寄遠(yuǎn)的形象。綜合概括起來，有這兩種不同的題材的分別，但實(shí)質(zhì)上是一個問題的兩面。 另外，《古詩十九首》的意象與作品的感傷、怨憤的感情基調(diào)是統(tǒng)一的。后來的許多詩人都反復(fù)到說此意，王維《山居秋瞑》“明月松間照，清泉石上流。詩中刻劃了一個久客異鄉(xiāng)、愁思輾轉(zhuǎn)、夜不能寐的游子形象。比如“明月”就是這樣一個例子?；ㄋ腿死媳M，人悲花自開?！? 這是一乎哲理性的雜詩，但讀來卻
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