【文章內(nèi)容簡介】 秩序，忽視感情、個性的表達(dá)；；重視素描而忽視色彩的表現(xiàn)，講究藝術(shù)形式的嚴(yán)謹(jǐn)完美，體現(xiàn)一種莊嚴(yán)典雅的風(fēng)格。 法國新古典主義美術(shù)的代表人物有大衛(wèi)、安格爾等。 大衛(wèi)與熱拉爾的繪畫： 大衛(wèi)是新古典主義畫派的奠基人和杰出代表，主張藝術(shù)為政治服務(wù)?！逗衫剐值艿氖难浴肥顾慌e成名，著名作品還有《馬拉之死》《拿破侖加冕大典》等。 熱拉爾是大衛(wèi)的學(xué)生， 19 世紀(jì)初成為與老師大衛(wèi)齊名的新古典主義畫家。代表作品有《雷卡米埃夫人》等 安格爾與普呂東的繪畫： 安格爾是新古典主義最后一位大 師，大衛(wèi)的弟子，安格爾強(qiáng)調(diào)素描關(guān)系和形體結(jié)構(gòu)，線條工整，色彩柔和，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，他認(rèn)為最美的線是曲線，最完美的形是圓形。他的藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在肖像畫和女性人體畫方面，代表作《貝爾坦像》《泉》《大宮女》《土耳其浴女》等。 普呂東：大衛(wèi)同時期新古典畫家，受文藝復(fù)興大師影響，追隨柯羅喬風(fēng)格，善逆光、側(cè)光作畫。創(chuàng)造一種朦朧的意境，畫風(fēng)優(yōu)雅、柔和、抒情。著名代表作《約瑟芬皇后》 2：浪漫主義美術(shù)： 法國浪漫主義風(fēng)格： 講授法、多媒體演示法 法國浪漫主義美術(shù)是在反對官方學(xué)院派和古典主義的斗爭中成長壯大的。其特征是： ａ、重感情的 傳達(dá)和個性的描寫； ｂ、注重色彩的對比； ｃ、主張創(chuàng)作自由、個性解放；強(qiáng)調(diào)熱情奔放的性情抒發(fā)； ｄ、善用象征、寓意、夸張、對比等手法； ｅ、常取材于特殊事件、生活悲劇、奇特的任務(wù)和文學(xué)作品中的故事情節(jié)等。 代表作品有席里柯的《梅杜薩之筏》、德拉克洛瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》。 席里柯的繪畫： 浪漫主義畫派奠基人，代表性杰作：《梅杜薩之筏》突破了古典傳統(tǒng)的束縛，為浪漫主義美術(shù)的發(fā)展開辟了道路。被視為浪漫主義的偉大宣言。席里柯的一生畫了許多表現(xiàn)馬的作品。 德拉克洛瓦的繪畫： 浪漫主義畫派的杰出代 表，他及其重視色彩的表現(xiàn)作用，相信繪畫中的色彩和激情比素描和理性更重要，他發(fā)現(xiàn)了色彩中間色調(diào)和補(bǔ)色原理?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》是他著名的浪漫主義杰作，他用象征性的手法把現(xiàn)實(shí)主義與浪漫想象結(jié)合起來。標(biāo)志著德拉克洛瓦浪漫主義藝術(shù)的最高峰，它的藝術(shù)對后來畫家影響巨大，特別是色彩方面的造詣給印象主義畫家較深的啟迪。 3：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)： 現(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者，他的名言：“我不會畫天使，因?yàn)槲覐膩頉]有見過他們”充分說明了他的創(chuàng)作原則。他主張藝術(shù)應(yīng)以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，反對粉飾生活?！洞蚴ぁ贰秺W南的葬禮》《畫室》 柯羅： 法國著名的巴比松派畫家，也被譽(yù)為 19 世紀(jì)最出色的抒情風(fēng)景畫家。他以自然為師，作品感情豐富，意境深遠(yuǎn)。畫風(fēng)優(yōu)雅抒情。眾多作品都偏重表現(xiàn)溫柔、幽靜、夢幻般的境界。風(fēng)景代表作品有《孟特芳丹的回憶》《芒特遠(yuǎn)眺》等；平民肖像有《藍(lán)衣女人》等 米勒： 巴比松派畫家， 19 世紀(jì)法國偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家，一生描繪了大量表現(xiàn)農(nóng)民生活和農(nóng)村風(fēng)光的作品，他的作品單純樸實(shí)，毫無做作的痕跡。著名的作品有《拾穗者》《晚鐘》等。 杜米埃的繪畫： 批判現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)始人，最具戰(zhàn)斗精神的現(xiàn)實(shí)主義巨匠，他以筆代刀，剖析時代，用夸張象征等手 法深刻反映社會問題。她創(chuàng)作了大量思想深刻而形象夸張的版畫和油畫。如政治諷刺畫《高康大》政治傾向風(fēng)俗畫《三等車廂》等。 羅丹： 現(xiàn)實(shí)主義雕刻家， 19 世紀(jì)法國最偉大的雕塑家，歐洲繼米開朗基羅之后又一位杰出的雕塑大師，成名作《青銅時代》宏偉力作《地獄之門》《思想者》以及著名的青銅雕塑《加萊義民》和巔峰之作《巴爾扎克像》。 布爾德爾： 羅丹學(xué)生，雕塑方法大膽自由，重視雕塑的形式美和空間感、力度感，追求雕塑與建筑的統(tǒng)一，代表作品《張弓的赫拉克里斯》 馬約爾的雕塑： 善以裸體女性為載體，把 人體美與自然美有機(jī)的結(jié)合，作品形體簡練概括、靜中有動、寓意深厚。馬約爾、布爾德爾、羅丹三人被稱為 19 世紀(jì)三大雕塑家。 4：印象主義美術(shù)： 印象主義風(fēng)格： 十九世紀(jì)歐洲重要的流派，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)向現(xiàn)代過渡的一個階段，印象主義畫家繼承了前輩讓藝術(shù)面向生活的態(tài)度，提倡戶外作畫，描繪自己親眼見到的自然風(fēng)光和現(xiàn)實(shí)生活。力求畫出主觀感受，強(qiáng)調(diào)個人風(fēng)格。 印象派否認(rèn)了物體固有色的觀念，強(qiáng)調(diào)條件色，主要致力于探索表現(xiàn)光色變化，不 太注重繪畫的主題情節(jié)。為了捕捉瞬間的光色效果，他們多采用小筆觸作畫，畫幅也較小。印象派 可以說是繪畫的一次解放。代表畫家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等 印象產(chǎn)生的原因： 尋找新出路， 物理學(xué)大發(fā)展， 照相機(jī)的發(fā)明， 受東方藝術(shù)的影響。 馬奈與莫奈的繪畫： 馬奈印象派精神領(lǐng)袖和創(chuàng)始人，他對色彩和外光的探索研究使得他無意中成為了印象派的先驅(qū)?！恫莸厣系奈绮汀贰洞刀痰训哪泻ⅰ贰ⅰ秺W林匹亞》 莫奈是印象派創(chuàng)始人之一，是印象派最典型的代表畫家，莫奈擅長光色的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到明顯的輪廓線和陰影。曾不厭其煩地 畫下不同時間和光線下的同一景物，如《草垛》《魯昂大教堂》；著名的作品有《日出印象》 (把握光線瞬間變化的速寫式習(xí)作 )，《睡蓮》 (巔峰之作 ) 德加與雷諾阿的繪畫： 德加：印象派重要成員，受安格爾影響較大。以畫芭蕾舞女題材著稱的畫家。他把精力集中在描繪舞臺燈光下的光色變化?！段枧_上的舞女》 雷諾阿：是印象派以兒童、婦女肖像出名的畫家。他筆下的人物富有彈性的肌膚和豐滿的身軀。演繹著一種生命的活力和濃郁的生活氣息。 西斯萊與畢沙羅的繪畫： 西斯萊：英國血統(tǒng)的印象派風(fēng)景畫家，與莫奈相似?！恶R爾港的洪水》 畢沙羅：印象派善于表現(xiàn)農(nóng)村題材的畫家，有印象派米勒之稱。農(nóng)村風(fēng)景畫代表作品《紅屋頂》 新印象主義風(fēng)格： 主張?jiān)诋嫴忌习言帕谢蚪诲e在一起，讓眼睛進(jìn)行視覺混合，從而獲得一種新的色彩感受。又稱“點(diǎn)彩派”，“分割主義”。代表任務(wù)：修拉。 5：后印象主義美術(shù)： 后印象主義與印象主義區(qū)別： 后印象主義是對印象主義的突破和反叛，后印象主義畫家不滿足于對客觀物象的再現(xiàn)和對外光與色彩的描繪，他們強(qiáng)調(diào)抒發(fā)畫家的自我感受，表現(xiàn)主觀感受和情緒，在造型方面重視形體結(jié)構(gòu)和構(gòu)成形的線條、色塊和體積。后印象主義 畫家 的表現(xiàn)手法夸張、變形，追求個性化的藝術(shù)語言。后印象把藝術(shù)從客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主管表現(xiàn)。代表有塞尚、高更、凡高。 塞尚的繪畫： 現(xiàn)代美術(shù)之父，喜歡描繪靜物對象，他一反傳統(tǒng)繪畫模仿外在世界三度空間的透視現(xiàn)象，而重新尋求一種從自然的秩序中映出的形式結(jié)構(gòu)，追求畫中物體的量感、體積感、穩(wěn)定感和色彩的冷暖關(guān)系。 高更的繪畫： 向往原始自然的生活，他希望在原始民族、東方藝術(shù)和黑人藝術(shù)中尋找一種單純率真的畫風(fēng)。創(chuàng)造出即原始神秘又有象征意義的藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)主觀感受，追求東方繪畫的線條、明亮的色彩和裝飾性風(fēng)格?！妒?捧果物的女人》《我們從哪里來?是誰?哪里去》 凡高的繪畫： 視繪畫如生命，不重視繪畫的真實(shí)感，盡量表現(xiàn)內(nèi)心的激情，他的畫只是一種單純的藝術(shù)語言，抒發(fā)自己對自然和生命的熱愛與追求。善于使用高純度的顏色，作品色彩強(qiáng)烈，形象夸張，極富個性，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼?！妒惩炼拐摺贰断蛉湛贰缎窃乱埂贰尔溙锷系臑貘f》等等。 6： 19 世紀(jì)英國美術(shù)： 英國風(fēng)景畫： 19 世紀(jì)英國以風(fēng)景畫最為突出，英國被稱為“水彩畫故鄉(xiāng)”。最高成就的代表：透納、康斯太勃爾 透納與康斯太勃爾的繪畫： 同時代風(fēng)景畫大師， 二人共同性在師法自然，注重寫實(shí)上。 不同的是透納的作品從追求動蕩不安、戲劇性的效果以及令人目眩的奇光異彩，充滿浪漫主義激情。印象派先驅(qū)。 康斯太勃爾：在現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)道路上進(jìn)行革新創(chuàng)造。更多地強(qiáng)調(diào)客觀地描繪自然風(fēng)光，充滿田園牧歌式情調(diào)。 拉斐爾前派： 以下亨特、羅塞蒂、密萊斯等人為代表，主張回到拉菲爾之前的時代并以其為楷模，創(chuàng)造一種風(fēng)格清晰感情真摯的藝術(shù)。 7： 19 世紀(jì)俄羅斯美術(shù)： 藝術(shù)世界派： 19 世紀(jì)末成立的“藝術(shù)世界”創(chuàng)作聯(lián)盟組織，創(chuàng)辦《藝術(shù)世界》雜志，認(rèn)為藝術(shù)不必從屬于社會生活，也不必表現(xiàn)意識形態(tài)，主張藝術(shù)創(chuàng)作的自由。代表有索莫夫等人。 巡回畫派： 巡回展覽畫派，是十九世紀(jì)俄國最重要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體。以革命民主主義美術(shù)觀點(diǎn)為創(chuàng)作原則，批判現(xiàn)實(shí)社會的丑惡事件，揭示生活的黑暗，主張為生活社會民族而藝術(shù)。 代表任務(wù)： 克拉姆斯科依。 列賓與蘇里柯夫的繪畫： 他們的出現(xiàn)標(biāo)志著俄國迎來了民族藝術(shù)的黃金時代。 列賓是俄羅斯巡回展覽畫派的重要代表，堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，反映社會現(xiàn)實(shí)和人民疾苦。擅長各種體裁。他的藝術(shù)代表了俄羅斯“巡回畫派”現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最高成就 。著名的批判現(xiàn)實(shí)主義杰作《伏爾加河上的纖夫》等 蘇里柯夫：與列賓齊名的荀慧華派代表，擅長歷史題材繪畫，主張盡可能客觀地表現(xiàn)歷史，揭示歷史事件中錯綜復(fù)雜的社會矛盾。 列維坦與謝洛夫的繪畫： 列維坦：巡回派成員， 19 世紀(jì)后期俄國風(fēng)景畫大師，作品以抒情見長，善于從平凡的自然景物中發(fā)掘詩意的美。 謝洛夫：現(xiàn)實(shí)主義畫派大師，巡回畫派成員，以肖像畫著名，《女孩與桃》《葉爾瑪洛娃想》 8： 19 世紀(jì)美國美術(shù)： 美國風(fēng)景畫派的風(fēng)格： 又稱 哈德遜河畫派 ，形成與 19 世紀(jì) 30 年代，他一反過去理想化和浪 漫化風(fēng)格，具有蓬勃的生命力，標(biāo)志著美國風(fēng)景畫開始擺脫歐洲的影響，逐漸形成自己的風(fēng)格。代表任務(wù)有科爾、英尼斯等。 惠斯勒的繪畫： 與霍麥、埃金斯一起并稱為 19 世紀(jì)美國現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)三巨頭。身處異國，保持著本國的藝術(shù)特色。肖像畫帶有理想虛構(gòu)的成分。代表作品有《畫家的母親》 霍麥的繪畫： 19 世紀(jì)美國最出色的現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師。前線寫生報(bào)道戰(zhàn)情。他的作品在題材技法上都擺脫了歐洲的影響。具有美國民族風(fēng)格。作品有《新澤西州長堤》《生命線》等 20 世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代美術(shù)： 現(xiàn)代主義風(fēng)格： 現(xiàn)代主 義美術(shù)是指 20 世紀(jì)以來具有前衛(wèi)和先鋒特色，與傳統(tǒng)美術(shù)分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)思潮流派。（ 19 世紀(jì)照相的發(fā)明及受東方藝術(shù)的影響，繪畫有客觀物質(zhì)的形態(tài)走向表現(xiàn)畫家自我內(nèi)在精神） 野獸主義（馬蒂斯）： 野獸派的作品風(fēng)格狂野、藝術(shù)語言夸張變形且有表現(xiàn)力，馬蒂斯是野獸派的代表，他的作品用色大膽，造型簡練、具有強(qiáng)烈的裝飾性。代表作品《生命的喜悅》 立體主義（畢加索）： 立體主義追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，否認(rèn)從一個視點(diǎn)觀察、表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間歸結(jié)成平面二度空間畫面。經(jīng)歷了塞尚時期、分析立體主義時期、綜 合立體主義時期三個階段。《亞威農(nóng)少女》《三個女人》《裸女》是畢加索分析立體主義的代表作 表現(xiàn)主義（蒙克）： 表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)和宣泄感情的重要性。代表人物是挪威的蒙克 ，他的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷、苦悶的情調(diào)。名著有《吶喊》《青春期》 抽象主義（康定斯基）： 他認(rèn)為繪畫是以各種基本的色調(diào)，通過形式的規(guī)定來表達(dá)人們內(nèi)在的情感。代表作品《紅、黃、藍(lán)》康定斯基的藝術(shù)開辟了西方抽象藝術(shù)的先河。 維也納分離派（克里姆特）： 他擅長以具象寫實(shí)塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達(dá)到多樣變化的和諧統(tǒng)一美感。主要探 索裝飾性和象征性相結(jié)合的表現(xiàn)風(fēng)格?！杜说娜齻€階段》 未來主義（波丘尼）： 出現(xiàn)在意大利，主張未來的文藝應(yīng)當(dāng)反映現(xiàn)代機(jī)器文明、速度、力量和競爭。波丘尼是其核心人物，代表作品有《空間中獨(dú)特形式之連續(xù)》。 風(fēng)格派（蒙德里安）： 即幾何抽象派，主張純抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用黑與白的原色。 超現(xiàn)實(shí)主義（達(dá)利）： 致力于探討人類先驗(yàn)的層面，吧顯示觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，以達(dá)到一種絕對的和超現(xiàn)實(shí)的情景。達(dá)利是一位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的繪畫追求極度的無條理性，運(yùn)用 分解綜合和意識流的手法描繪夢境和幻想，以似是而非的客觀真實(shí)記錄了他的主觀的奇思妙想?！队洃浀挠篮恪? 達(dá)達(dá)主義（杜尚）： 達(dá)達(dá)藝術(shù)反戰(zhàn)、反傳統(tǒng)、反藝術(shù)，提倡無目的無理想的生活和文藝。杜尚是達(dá)達(dá)派的代表，他的作品《泉》的問世表明了達(dá)達(dá)主義對傳統(tǒng)的否定，它標(biāo)志著生活和藝術(shù)的界限已取消。為后來的波普藝術(shù)開了先河。 巴黎畫派（莫迪里阿尼）： 以莫迪利阿尼為代表的巴黎畫派的藝術(shù)家不參與任何群體，他們保持自己已有的藝術(shù)風(fēng)格，注重意境創(chuàng)造和抒情性。表現(xiàn)自己在貧困、憂愁、思鄉(xiāng)等遭遇中的各種內(nèi)心感受。莫迪利阿尼擅長用用 線來駕馭體面關(guān)系，在線的柔和與協(xié)調(diào)中表現(xiàn)出優(yōu)雅的趣味，以任意確立的標(biāo)準(zhǔn)吧形體拉長或歪斜，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的變形美，《仰臥的裸女》 20 世紀(jì)下半葉西方現(xiàn)代美術(shù)： 抽象表現(xiàn)主義： 又稱“行動繪畫”，它是集表現(xiàn)主義、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義大成的流派，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家行動的自由