文學(xué)古代文獻(xiàn)本科畢業(yè)論文-明代女作家黃峨的婚戀生活及其創(chuàng)作(編輯修改稿)
2025-07-11 11:11 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 、新婚 詩作 黃峨、楊慎 新婚后住在 新都舊宅，宅內(nèi)大廳有一株石榴。黃峨曾寫過一首《庭榴》，描寫她的新婚快樂： 移來西域種多奇，檻外緋花掩映時(shí)。 不為秋深能結(jié)實(shí)；肯于夏半爛生姿。 番嫌桃李開何早；獨(dú)秉靈根放故遲。 朵朵如霞明照眼，晚涼相對(duì)更相宜。 黃峨與楊慎結(jié)婚時(shí)已二十二歲，早過及笄之年， 而且又是續(xù)弦繼室， 故說不同桃李爭(zhēng)春，如榴花之后放；雖然后放，卻“獨(dú)秉靈根”、“更相宜”， 顯示出黃峨對(duì)這門婚姻的滿足與自信。 但據(jù)筆者分析，這首詩也 從側(cè)面反映出這位當(dāng)時(shí)的“大齡剩女” 終于嫁得好夫婿的得意心情。 由此看出，黃峨對(duì)這段婚姻看得很重， 對(duì)楊慎用情很深，這就為她 后來?xiàng)钌髻H謫而不離不棄、婚姻不幸而痛苦不堪埋下伏筆， 所謂“愛得越多，痛得越深”就是這個(gè)道理。 二、 新婚曲 作 黃峨 敢在禮法甚嚴(yán)的明代封建社會(huì)頂著“大齡剩女”的帽子這么多年，除了父母兄長(zhǎng)的寬容，與她大膽的反抗作風(fēng)也息息相關(guān)。即是才女，又是一位在某些方面敢于不拘禮教的女性，那么下面這首 [南雙調(diào) .巫山一段云 ]的出現(xiàn)也就不足為奇了： 巫女朝朝 艷，楊妃夜夜嬌 。行云無力困纖腰， 媚眼暈 春潮。 阿母梳云髻，檀郎整翠翹。起來羅襪步蘭苕 ，一見又魂銷。 曠世才女遇上了一位博學(xué)多聞的才子， 夫妻情 投意合，如魚得水，使新人完全陶醉在愛的世界 里。她 用這首曲 記錄了兩人在一起時(shí)的幸福時(shí)光 。 沒想到博學(xué)又 錚錚忠骨的楊慎也有纏綿多情的 風(fēng)情，對(duì)夫人寵愛有加 。 黃峨會(huì)把夫妻秘事寫成散曲，并“不小心”流傳出來，這在今天，跟微博、社交網(wǎng)站等“曬幸?！庇挟惽ぶ睢６粋€(gè)人越是曬幸福，越是想把幸福緊緊抓在手里，幸福就如流沙般從手中逃離。而黃峨后半輩子的人生仿佛就是在反復(fù)驗(yàn)證這一點(diǎn)。 明 武宗正德十五年 （ 1520年 ）九 月， 楊狀元回京復(fù)職 ； 嘉靖元年（ 1522年 ）二 月，楊慎奉命回蜀代祭 ，均 是攜夫人黃峨同行的。這段時(shí)間，雖有奔波之苦，但有愛人相伴，又飽覽祖國(guó)山河，黃峨的心情自然是愉悅的。掐指一算，從結(jié)婚到現(xiàn)在，黃峨已經(jīng)度過了 5年幸福的光陰，悲劇的命運(yùn)正要打開序幕?? 夫妻分離 （ 1524— 1534） 作為 一個(gè)出嫁前被父母、兄長(zhǎng)寵愛， 出嫁后又與丈夫琴瑟和鳴的女人來說，黃峨活得 明艷而又 生動(dòng)。我們不禁擔(dān)心，當(dāng)命運(yùn)的悲劇降臨，這位“被寵愛的女人”能否肩得起重?fù)?dān)？ 嘉靖三年（ 1524年 ）三 月，黃峨與楊慎遭遇 人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。由于楊慎兩上議大禮疏 （ 明武 宗 死后無嗣，讓其堂弟 朱厚聰繼位 。明世宗繼位不久，就想把他亡故的父親興獻(xiàn)王尊為“皇考 ” ，享侍太廟。這個(gè)與明朝皇家禮法相違背的決定，遭到了內(nèi)閣派的竭力反對(duì)， 稱為 大禮儀 事件） ，又跪門哭諫， 被廷杖兩次， 判從軍流放云南。黃峨 不棄不舍 ，不顧艱辛危險(xiǎn)，千里護(hù)送丈夫，患難見真情 。 是年 十二 月 ，他們行至湖北江陵，這已是去滇入川的分道處 ，夫妻 忍痛 惜別。此情此景， 楊慎不免感慨萬千 ，為黃峨寫下 《臨江仙 戌云南江陵別內(nèi)》 ： 楚塞巴山橫渡口，行人莫上江樓。 征驂去 棹 兩悠悠，相看臨遠(yuǎn)水，獨(dú) 自上孤舟。 卻羨多情沙上鳥 ，雙飛雙宿沙洲。今宵明月為誰留 ？團(tuán)圓 清影好，偏照別離愁。 恩愛夫妻，即將遠(yuǎn)別已經(jīng)使黃峨愁苦之至：如今又讀到楊慎吟別的詩詞，怎不令她眼淚縱橫，肝腸寸斷呢 ？ 在千叮嚀 萬囑咐之后，這一對(duì)患難夫妻終于各奔一方了。 黃峨 溯江 西上，當(dāng)年年底到達(dá)新都楊慎老家。 一、 分離 詩作 獨(dú)自在家的黃峨 除了侍奉公婆，就是閑坐閨中，真真快成了一個(gè)閨中怨婦，她在 《寄外 》 中寫道： 雁飛曾不度衡陽， 錦字何由寄永昌。 三春花柳妾薄命， 六詔風(fēng)煙君斷腸。 日歸日歸愁歲暮， 其雨其雨怨朝陽。 相聞空有刀環(huán)約， 何日金雞下夜郎。 以 “三春” 風(fēng)雨寫自己備受煎熬的命運(yùn)，同時(shí)還 擔(dān)心 身處“六詔風(fēng)煙”之地的丈夫的安危 。 從年頭到年尾無日不在思念丈夫，而總見不到丈夫一面，這就不只寫相思之痛、命運(yùn)之苦，而是進(jìn)一步明寫出“怨” 字 。 全詩用典故不露痕跡，婉轉(zhuǎn)含蓄地表現(xiàn)出了對(duì)丈夫思念的真摯情感，讀來催人淚下。 明王世貞云：“ 夫人 《 寄外 》 之作 ， 用修答和皆不及也 ?！? 二、 分離曲 作 黃峨散曲的代表作品 [商商調(diào)黃鶯兒 ]《雨中遣懷》，從內(nèi)容和藝術(shù)水平判斷，應(yīng)該也是 這一時(shí)期的作品： 積雨釀?shì)p （春） 寒，見繁花樹樹殘，泥涂滿眼登 臨倦。 云山幾盤，江流幾灣，天 涯極目 空腸斷。寄書難，無情征雁，飛不到滇南。 這只曲，以意境壯闊，語言精當(dāng)著稱。 不僅是積雨“釀”了寒冷， 長(zhǎng)久的別離也在黃峨的心中慢慢釀造了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的寒意?！皫妆P”、“幾灣”極言 夫妻相隔路途之遙，“征雁”非實(shí)指，而是指夫妻通信之困難。
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