中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史華中師范大學(xué)精品課程(1)(編輯修改稿)
2025-06-16 11:45 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ? 第二輯 《 雨巷 》 是從新月派詩(shī)向現(xiàn)代派詩(shī)歌的一個(gè)過(guò)渡。 《 雨巷 》 詩(shī)戴望舒象征主義詩(shī)歌的代表作，也是他的成名作。 ? 《 雨巷 》 最初發(fā)表在 1928年 8月的 《 小說(shuō)月報(bào) 》第十九卷第八號(hào)上。 ? 《 雨巷 》 解讀： ? 戴望舒在此把象征主義詩(shī)歌的藝術(shù)形式與中國(guó)古典詩(shī)詞的藝術(shù)傳統(tǒng)融合在一起。 ? 《 雨巷 》 中一共有三個(gè)意象：“我”（油紙傘）詩(shī)中的抒情主人公、 ? “雨巷”（寂寥、悠長(zhǎng)）、“姑娘”（丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘） ? 如李商隱的 《 代贈(zèng) 》 詩(shī)中就有過(guò)“ 芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁 ”的詩(shī)句。 ? 南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁?lèi)澾B在一起了。他有一首 《 浣溪沙 》 ：“ 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰(shuí)是主？思悠悠！青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。 ” ? 唐杜甫有“ 丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜 ”。（杜甫 《 江頭五詠 》 ） ? 朱自清評(píng)價(jià) 《 雨巷 》 這種重暗示、重象征的手法是“ 找一點(diǎn)朦朧的氣氛，讓你可以看得懂，捉住那幽微的精妙的去處 ”。 ? 此外，富于音樂(lè)性是 《 雨巷 》 的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。 ? 正如當(dāng)時(shí) 《 小說(shuō)月報(bào) 》 的主編葉圣陶所說(shuō)，《 雨巷 》 是“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元”。 ? 以 《 我底記憶 》 第三輯中的 《 我底記憶 》一詩(shī)為起點(diǎn)的現(xiàn)代派詩(shī)歌。 ? “我底記憶是忠實(shí)于我的 忠實(shí)甚于我最好的友人。 ? 它存在在燃著的煙卷上， 它存在在繪著百合花的筆桿上， 它存在在破舊的粉盒上， 它存在在頹垣的木莓上， 它存在在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的詩(shī)稿上，在壓干的花片上， 在凄暗的燈上，在平靜的水上， 在一切有靈魂沒(méi)有靈魂的東西上， 它在到處生存著，像我在這世界一樣。 ? 它是膽小的，它怕著人們底喧囂， 但在寂廖時(shí)，它便對(duì)我來(lái)作密切的拜訪。 它底聲音是低微的， 但它底話卻是很長(zhǎng)，很長(zhǎng)， 很多，很瑣碎，而且永遠(yuǎn)不肯休： 它底話是古舊的，老講著同樣的故事， 它底音調(diào)是和諧的，老是唱著同樣的曲子， 有時(shí)它還模仿著
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