semiotics-lecture5媒介與渠道(編輯修改稿)
2025-06-15 14:05 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ? 有某種技術(shù)，然后才有某種內(nèi)容表現(xiàn)的可能， ? 先要有電腦技術(shù)，然后才能拍出 《 泰坦尼克 》的沉船場(chǎng)面； ? 先要有 3D技術(shù)，然后才能拍 《 阿凡達(dá) 》 的異星大戰(zhàn)； ? 先有互聯(lián)網(wǎng)，然后才可能有網(wǎng)絡(luò)“接龍小說(shuō)”。 多媒介體裁（ multimedia genre） ? 自古以來(lái)一直有： ? 歌曲媒介有語(yǔ)言，音樂(lè)，以及演唱者的身姿； ? 中國(guó)畫(huà)經(jīng)常有文字（印章，題款），圖文結(jié)合的最早例子； ? 戲劇據(jù)說(shuō)有十種渠道，形成復(fù)雜媒介體裁。 ? 電影中有連續(xù)的圖畫(huà)造成的動(dòng)態(tài)影像，聲音，音樂(lè)，文字，語(yǔ)言等十三種媒介。 定調(diào)媒介 ? 多媒介文本，在信息接收者頭腦中要做最后的拼合： ? 此時(shí)各種媒介表意不一定對(duì)應(yīng)，不得不對(duì)各媒介傳送的意義分別進(jìn)行解釋。 ? 戲劇說(shuō)話與表情不一致，歌曲的詞與曲調(diào)不一致，音樂(lè)的曲調(diào)與標(biāo)題不一致，電影的畫(huà)面與語(yǔ)言不一致。 ? 何者為意義”定調(diào)媒介”，往往是由體裁的文化程式?jīng)Q定的，并不取決于此媒介的“重要性”，而是取決于此媒介傳達(dá)的文本清晰程度。 ? 用麥克盧漢的術(shù)語(yǔ)，取決于媒介的“熱度”。 電影定調(diào)媒介：畫(huà)面 ? 電影 《 爵士時(shí)代 》 有個(gè)鏡頭：女主人公已經(jīng)不愛(ài)她那個(gè)偽君子丈夫，丈夫?qū)λf(shuō)：“我得離開(kāi)了”；女主人公回答說(shuō)：“別把我一個(gè)人撇下”。 ? 她說(shuō)這話時(shí)，特寫(xiě)鏡頭卻顯示了她的表情冷淡。 ? 人物心理和文化處境之間的復(fù)雜關(guān)系。 ? 楊德昌的 《 一一 》 中，電影聲音是中年男子和女友在街頭的談話聲，畫(huà)面則是他們的下一代女兒和男友街頭約會(huì)的場(chǎng)面。 ? 上一代的對(duì)話已成供對(duì)照的遺跡。 歌詞定調(diào) ? 歌詞決定歌的意義解釋。 ? 《 社會(huì)主義好 》 無(wú)論怎么唱，哪怕用搖滾風(fēng)格來(lái)演唱，都是頌歌。但是電影 《 盲井 》 中幾個(gè)礦工把詞改了，就變成諷刺歌曲。 ? 《 香水有毒 》 ，曲調(diào)非常優(yōu)美，春晚進(jìn)了大名單，在三審時(shí)還是被拿下，因?yàn)楦柙~曖昧傾向。音樂(lè)之優(yōu)美改變不了歌詞的“定調(diào)媒介”地位。 音樂(lè)標(biāo)題定調(diào) ? 有的樂(lè)曲模仿“自然聲”聲惟妙惟肖，例如德彪西的交響詩(shī) 《 大海 》 ，霍爾斯特的交響詩(shī)組曲 《 行星 》 ； ? 有的音樂(lè)有大量素材指明其含義，例如斯美塔那的《 我的祖國(guó) 》 有大量捷克民歌； ? 柴可夫斯基的 《 1918序曲 》 直接用 《 馬賽曲 》 ， ? 但這些音樂(lè)依然必須靠標(biāo)題才能讓人聽(tīng)懂。 ? 貝多芬因?yàn)槟闷苼龇Q帝，憤而把 《 英雄交響曲 》 獻(xiàn)給拿破侖的題獻(xiàn)去掉，果然這首交響樂(lè)曲，與拿破侖就不再有任何關(guān)系。 多中介 “ 鐵證 ” ？ ? 2021年 7月 3日，央視 《 新聞 1+1》 播出”新聞如何發(fā)布“。白巖松主持。 ? ”最近兩天，一系列備受關(guān)注的突發(fā)性事件都有了調(diào)查結(jié)果，成都公交車燃燒事件，上海在建大樓倒塌事件，北京一小學(xué)甲型流感爆發(fā)事件，南京醉酒駕車導(dǎo)致多人死亡事件，還有法航空難階段性調(diào)查結(jié)果。面對(duì)這么多的調(diào)查結(jié)果，我們也聽(tīng)到了一種聲音，那就是說(shuō)結(jié)果雖然公布了，但是仍然有一些疑惑“。 白巖松如是說(shuō)：畫(huà)面是鐵證 ? 這次最新公布，它是非常簡(jiǎn)單的，沒(méi)有畫(huà)面做支撐，包括沒(méi)有相關(guān)，哪怕說(shuō)電腦動(dòng)畫(huà)等等都沒(méi)有，另外也有很多不詳盡的地方，所以會(huì)讓大家產(chǎn)生新的疑惑。 ? 為什么大家會(huì)覺(jué)得語(yǔ)焉不詳，就是因?yàn)樗^(guò)于文字化， ? 法航空難的調(diào)查值得我們借鑒，第一個(gè)你會(huì)發(fā)現(xiàn)大屏幕是主體，介紹事件的人甚至站在了大屏幕的旁邊，不斷的把事實(shí)、證據(jù)，然后細(xì)節(jié)，用畫(huà)面的方式呈現(xiàn)在所有記者面前，這種直觀可信度高。 ? 這樣全社會(huì)會(huì)在鐵一樣的證據(jù)面前，因?yàn)檠垡?jiàn)為實(shí)，在這樣的事實(shí)面前，會(huì)對(duì)這個(gè)結(jié)果產(chǎn)生更大的公信力。 Transsemiosis ? 表意被束縛于某種載體，并不是符號(hào)本質(zhì)的要求，因?yàn)橐饬x本身并不是物質(zhì)的。 ? 擺脫載體的束縛，成為人類使用符號(hào)時(shí)很難擺脫的一種沖動(dòng)。 ? 符號(hào)學(xué)把這種情
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