現(xiàn)代設計流派縱橫談(編輯修改稿)
2024-10-10 15:45 本頁面
【文章內容簡介】 厭倦之后， 20世紀 50年代以斯堪的納維亞 設計為代表的“有機現(xiàn)代主義”以其非正規(guī)化、人情味和輕便、靈活開始興盛。 60年代的“新現(xiàn)代主義”似乎為設計界吹進了新鮮空氣，其實也是 20~30年代現(xiàn)代主義的換湯不換藥地繼承發(fā)展，它推崇幾何形式和機器風格，與現(xiàn)代主義不同的是新現(xiàn)代主義更注重幾何形式的抽象美和高品位。當然，從社會變遷的角度看，商業(yè)辦公機構的發(fā)展對秩序、冷漠、嚴肅格調的要求也為它推波助瀾。 與新現(xiàn)代齊頭并進的還有“高技術風格”。它不僅僅是理性科學的體現(xiàn)，而且在感性的美學理論上大膽地夸張高新技術。高技術派對采用日新月異，一日千里的高新技術表現(xiàn)出極高的樂觀和崇拜。有機現(xiàn)代主義是探索如何使現(xiàn)代主義的冷漠刻板更具情趣和人情味以使其更適于有血有肉的人。而高技派則認為人應該抱著對高新技術無比樂觀的態(tài)度去適應高新技術及其深遠的社會影響。 1976 年，英國建筑師皮阿諾和羅杰斯的設計的蓬皮杜國家藝術與文化中心震動世界，它不僅坦率地暴露了結構，而且把電梯、水電空調系統(tǒng)的管理都裝在幕墻之外，并且涂上鮮明的顏色加以區(qū)分 ，造成一種令人嗔目結舌的視覺感受。當時的高技術風格的家電的技術含量被大大夸張了，面板上控制鍵和顯示儀表密布，看上去象尖端科研使用的專業(yè)儀器。高技風格在反傳統(tǒng)，純技術方面走向了“根限主義”。 物極必反，高技風格產(chǎn)生的同時， POP 風格閃亮登場。 POP 以追求形式異化。風格魚龍混雜，同時強調視幻效果和光怪陸離，講究趣味恢諧奇異，甚至借用風格牛馬不相及的人和物品形狀來進行設計，終于走向了形式主義的極端。但是，它們出現(xiàn)又預示著設計史上的狂風暴雨即將來臨。 1966 年，美國建筑師文丘里出版了《建筑的復雜性與矛盾性 》一書，是后現(xiàn)代主義的戰(zhàn)斗檄文。它用“少就是乏味”代替“少就是多”的現(xiàn)代主義名言，它與現(xiàn)代主義絕非一脈相承因而最直觀的名稱應該叫“反現(xiàn)代主義”。后現(xiàn)代試圖用文脈主義、引喻主義、裝飾主義來重建被現(xiàn)代主義湮沒了歷史和傳統(tǒng)。 就象理性的包豪斯只可能在德國出現(xiàn)一樣，激進的后現(xiàn)代設計組織“孟菲斯”只可能在意大利出現(xiàn)。這正如嚴謹、高質量、高性能的奔馳房車出生在德國而意大利則是“新奇、刺激、高品味”的法拉利跑車的故鄉(xiāng)。激進設計（ Radical designs）把理性主義設計觀當作發(fā)揮個性風格的障礙拋到了九霄云外。自稱 “反設計”（ AntiDesign）。激進的“孟菲斯”的出現(xiàn)雖然與意大利當時的工業(yè)現(xiàn)代化
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