【文章內容簡介】 所提出過的 “ 冰山理論 ” 。 （三）問答題 《老人與?！啡绾误w現(xiàn)海明威小說的“冰山風格”？ 冰山風格體現(xiàn)在結構上：即反對傳統(tǒng)的史詩式的小說結構，他的小說往往只是截取故事的一個時間段或時間點，以集中反映重大的主題或歷史事件，至于歷史的經(jīng)過和歷史背景，則當作 “冰山 ”的八分之七隱匿在洋面之下，但他又讓讀者強烈地感到它的存在。例如：他在談到《老人與?！返膭?chuàng)作時指出 “本來可以寫一千多頁那么長，小說里有村莊中的每一個人物，以及他們怎樣謀生、怎樣受教育、生孩子等等一切過程。 ”但 小說卻被濃縮到只有五萬字，小說僅集中描寫老人在海上捕魚的驚心動魄的三天?！秵淑姙檎l而鳴》堪稱海明威最長的長篇，但事件發(fā)生的時間極其有限，只限于三天之內的幾十個小時里，但小說卻生動地展現(xiàn)了西班牙內戰(zhàn)及世界人民反法西斯斗爭這一宏偉的歷史畫卷，其作品內容的豐富性和人物的復雜性達到了空前的高度。其它一些短篇小說如《乞力馬扎羅山上的雪》、《殺人者》等都是采取這種非常集中的時間模式來寫的 . 六、存在主義文學 （一）選擇題 1. 文學是文學的哲學化或哲學的文學化。（ C） A 表現(xiàn)主義文學 B 象征主義文 學 C 存在主義文學 D 未來主義文學 2. 存在主義的概念首先是丹麥神秘主義哲學家和神學家提出的。（ D ） A 海德格爾 B 克爾凱郭爾 C 雅斯貝斯 D 胡塞爾 3. 下面的作家有哪位不屬于存在主義文學流派。（ C ） A 加繆 B 布朗肖 C 喬伊斯 D 薩特 4. 薩特于 1943 年發(fā)表哲學專著，把存在主義哲學發(fā)展到高峰。（ C ） A B 《鼠疫》 C《惡心》 D《存在與虛無》 5. 洛根丁是薩特哪部小說或戲劇的主人公（ A ） A 《惡心》 B 《墻》 C 《蒼蠅》 D《禁閉》 6. 薩特在 中借劇中人物之口，說出了一個存在主義的重要命題：“他人就是地獄?！保?A ） A 《死無葬身之地》 B 《蒼蠅》 C 《禁閉》 D《畢恭畢敬的妓女》 7. 下面哪部戲劇不屬于薩特的境遇劇。（ A ） A 《畢恭畢敬的妓女》 B 《蒼蠅》 C 《死無葬身之地》 D《禁閉》 8. 薩特的哪部小說或戲劇是用日記體寫成的。（ D ） A 《惡心》 B 《墻》 C 《局外人》 D《蒼蠅》 9. 《局外人》的主人公是（ C ） A 加爾森 B 格里高利 C 默爾索 D 伊比埃塔 10. 哲學隨筆《西西弗斯的神話》中，西西弗斯是一位 的英雄。（ C ） A 黑色幽默 B 存在主義 C 魔幻現(xiàn)實主義 D 未來主義 11. 下面的哪種表述不適合薩特的作品。（ D ） A 虛無 B 悲觀 C 魔幻 D 荒誕 12. 60 年代后，存在主義文學的影響未曾滲透到 文學流派中。（ B ） A“意識流” B “黑色幽默” C“新小說” D“荒 誕派戲劇” 13. 下面哪個理論不屬于薩特的觀點。（ C ） A 世界的荒誕性 B 存在先于本質 C 自由選擇論 D 綿延 14. 下面哪部作品不是以西班牙戰(zhàn)爭為背景的？（ D ） A 《第五縱隊》 B 《永別了，武器》 C《墻》 D《第二十二條軍規(guī)》 15. 加繆的 也被認為是存在主義文學的奠基作品。（ B ） A 《局外人》 B《墻》 C《惡心》 D《禿頭歌女》 （二）名詞解釋 境遇劇 薩特對自己戲劇的稱謂。其劇作不按傳統(tǒng)戲劇的原則處理環(huán)境與人物的 關系，而是給人物提供一定的環(huán)境，強調人物在環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本質，表現(xiàn)自己的性格和命運。這種劇實際上是在演繹薩特自己的存在先于本質、他人即地獄、自由選擇等存在主義哲學觀點。這些劇曾在上演時造成轟動效應 荒誕 一個事物的基本意義的存在必須要一個更高的意體來解釋。 但是，這個更高意體的意義又必須要一個比它更高的意體來解釋。 這個 “解釋的鎖鏈 ”不可能達到一個結果，從而，沒有任何東西可以擁有至高的意義。 哪怕這個結果被發(fā)現(xiàn)了，它也有可能并不能滿足我們。 好比說，當一頭牛發(fā)現(xiàn)他的 “至高意義 ”是被人當成食物 屠宰掉時，它不會對這個 “意義 ”感到滿足的。 從而， 根據(jù)存在主義和虛無主義，生命是無意義的，是荒誕的。 自由選擇 （三）問答題 《局外人》如何體現(xiàn)荒誕意識？ 法國作家加繆的 局外人 ,是荒誕文學的代表作 .在 局外人 中 ,加繆以非理性為武器審視社會 ,揭示了現(xiàn)代人無法掙脫的巨大荒謬感 ,塑造了在荒誕的 生活環(huán)境中表現(xiàn)異常的莫爾索 .表面看來 ,他對待親情、愛情、友情 ,甚至自己的生命都顯得麻木不仁 ,但是他卻以自己獨特的生活方式展現(xiàn)著他對世界的哲學態(tài)度 .他始終以堅持自我內心的真實 ,并因此而被眾人視為異己 .然而 ,這部小說是 一部深入心靈之作 ,它所展現(xiàn)的荒誕意義正在于反抗荒誕 ,摧毀荒誕 ,重構新的人類世界的存在方式 . 七、黑色幽默 （一）選擇題 1939 年法國超現(xiàn)實主義作家 ___ ___率先發(fā)表名為《黑色幽默文選》的作品，但沒有得到廣泛的重視。（ B） A、路易阿拉貢 B、安得烈布勒東 C、保爾艾呂雅 D、尤金奧尼爾 黑色幽默的名稱流傳起因于美國作家 ____ A___編輯的名為《黑色的幽默》 (black humor )的短篇小說集（ ） A、約瑟夫海勒 B、托馬斯品欽 C、 布魯斯 杰 弗里德曼 D、約翰巴斯 黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是：（ D ） A、嘲笑 B、絕望 C、痛苦 D、恐怖 對黑色幽默和正常的幽默兩者關系表述錯誤的是：（ A） A、兩者都對生活保持一種距離感，置身度外地看待自己和環(huán)境以及他人的關系 B、兩者都會讓人忍俊不禁，回味無窮 C、兩者都以樂觀主義為基礎，相信善能戰(zhàn)勝惡 D、兩者的重要區(qū)別在于黑色幽默以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內涵 黑色幽默的主要 理論基礎是？（ D） A、弗洛伊德為代表的精神分析學 B、叔本華的悲觀主義哲學 C、尼采的超人哲學 D、海德格爾為代表的存在主義哲學 下列哪一種創(chuàng)作手法并非黑色幽默的突出特征？（ D ） A、夸張 B、比喻 C、悖論 D、反諷 下列作品中，哪一部并非約瑟夫海勒的作品？（ D ） A、《第二十二條軍規(guī)》 B、《出了毛病》 C、《像高爾基一樣好》 D、《第五號屠場》 下列作品中，哪一部是 托馬斯品欽的作品？（ C） A、 《貓的搖籃》 B、《煙草經(jīng)紀人》 C、《萬有引力之虹》 D、《白雪公主》 黑色幽默興起并主要流行于 60、 70 年代的（ A ） A、法國 B、英國 C、德國 D、美國 關于黑色幽默小說的特征，下列選項中有誤的是：（ C） A、對文學的社會意義和道德功能沒有興趣 B、采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內容 C、拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則，打破一般語法規(guī)則 D、往塑造一些乖僻的 “反英雄 ”人物 1海勒的生活中，直接影響了其對《第二十二條軍規(guī)》的創(chuàng)作的是？（ C ） A、家庭生活 B、學校生活 C、參軍生活 D、俱樂部生活 1《第二十二條軍規(guī)》的結構很獨特，以下表述不正確的是 ？（ A ） A、沒有統(tǒng)一完整的情節(jié)，每一章主要講述一個人物的故事 B、沒有首尾相接的情節(jié)結構 C、沒有細致入微的環(huán)境描寫和人物塑造 D、嚴格意義上來說，甚至沒有主題 1《第二十二條軍規(guī)》里的主人公尤索林是個反英雄，以下行為并非出自他的是？（ B ） A、叛賣祖國 B、想方設法逃避飛行 C、偷改作戰(zhàn)轟炸線以能飛至安全區(qū) D、開小差逃至瑞士 1以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是？（ D） A、 “ 我唯一的缺點就是沒有缺點 ” 。 B、 丹尼爾醫(yī)生說： “救命可不是我的事 ”。 C、 “奧爾瘋了 嗎 ?” “ 他肯定是瘋了?！? D、 “我這人從不說謊，只是在需要時才說謊 ”。 1“第二十二條軍規(guī)”（ catch 22）一詞現(xiàn)在已進入美國語言，被人們廣泛加以應用。以下哪個不可以被稱為“第二十二條軍規(guī)”？（ C） A、蠻不講理的殘暴和專橫 B、不問是非的法律判決 C、軍隊里不容反抗的紀律 D、捉弄人摧殘人的官僚化的網(wǎng)絡 （二）名詞解釋 黑色幽默 “黑色幽默 ”作為一種美學形式，屬于喜劇范疇，但又是一種帶有悲劇色彩的變態(tài)的喜劇。 “黑色幽默 ”的產(chǎn)生是與 60 年代美國的動蕩不安相聯(lián)系的。當代 資本主義社會 的荒謬可笑的事物和 “喜劇 性 ”的矛盾不是作家們憑主觀意志所能創(chuàng)造的，它們是那種社會生活的反映。這種反映雖然具有一定的社會意義和認識價值，作家雖然也抨擊了包括統(tǒng)治階級在內的一切權威，但是他們強調社會環(huán)境是難以改變的，因而作品中往往流露出悲觀絕望的情緒。 反英 雄 反英雄 (antihero)是與 英雄 相對立的一個概念，是電影、戲劇或小說中的一種角色類型。作者通過這類人物的命運變化對傳統(tǒng)價值觀念進行 證偽 ，標志著個人主義思想的張揚、傳統(tǒng)道德價值體系的衰微和人們對理想信念的質疑。 “第二十二條軍規(guī)” 約瑟夫 海勒 （ 1923—1999）美國 黑色幽默 派及荒誕派代表作家，出生于紐約市布魯克林一個俄裔猶太人家庭。第二次世界大戰(zhàn)期間曾任 空軍中尉 。戰(zhàn)后進大學學習， 1948 年畢業(yè)于 紐約大學 ，獲文學學士學位。 1949 年在 哥倫比亞大學獲文學碩士學位后，得到富 布賴特 研究基金赴英國 牛津大學 深造一年。 1950 到 1952年在 賓夕法尼亞州立大學 等校任教。此后即離開學校，到《 時代 》和《 展望 》等雜志編輯部任職。 1961 年，長篇小說《第二十二條軍規(guī)》問世，一舉成名，當年即放棄職務，專門從事寫作。 （三）問答題 簡述黑色幽默的小說特征。 黑色幽默是 20 世紀后現(xiàn)代主義文學重要流派之一。黑色幽默是帶著濃重的荒誕、 絕望、陰暗甚至殘忍的色彩的喜劇。以約瑟夫海勒的《第二十二條軍規(guī)》為例 ，我們來探討黑色幽默小說具有深刻的思想內涵，反英雄式的人物的塑造以 及不 同于傳統(tǒng)小說的獨特的創(chuàng)作手法。 幽默 黑色幽默 特征 伯格森說過，“幽默可使緊張的情緒疏散，神經(jīng)松弛?！? 幽默是人類心靈開放的 花朵。即幽默如從天而降的溫潤細雨，將我們孕育在一種人與人之間友情的愉快 與安適的氣氛中。幽默是輕輕地挑逗人的情緒，像搔癢一樣。最精微純粹的幽默 便是能逗引人發(fā)出一種含有思想并發(fā)人深省的笑耍。幽默指在生活中判明和在藝 術中再現(xiàn)喜劇性特征、方面和現(xiàn)象的能力。幽默是文學的獨特藝術風格。幽默是 一種優(yōu)美、健康的品質。有時候，“幽默”與“滑稽”像一對孿生兄弟。但“幽 默”雖然伴隨著風趣 與輕松，卻不同于搞笑或噱頭。幽默往往蘊含著人生智慧， 真正的幽默具有撫慰心靈創(chuàng)傷、凈化甚至提升人類精神的作用，幽默的作品可以 在笑聲中引人思考、使人成長。這就是我們所說的傳統(tǒng)正常的幽默，傳統(tǒng)幽默的 思想基礎是樂觀主義的，人們相信善最終能戰(zhàn)勝惡，引發(fā)輕松、歡快、明朗的笑 。 黑色幽默的思想基礎卻是悲觀主義的，既然面對的是死亡、是荒誕，那只能痛極 而笑，化痛為笑，只能不以為然地拿痛苦開玩笑，以喜劇的方式去表現(xiàn)悲劇的內 涵，從而釀就了苦澀陰郁的笑。那么什么是黑色幽默？ 尼克伯克曾舉了一個例子，通俗地解釋了這種幽默 的性質。某個被判絞刑的人， 在臨上絞架前，指著絞刑架故作輕松地詢問劊子手：“你肯定這玩藝結實嗎？” 因此西方評論家稱黑色幽默為“絞刑架下的幽默” 或“大難臨頭時的幽默”。 此外，它還被稱為“病態(tài)幽默”、“黑色喜劇”、“絕望喜劇”等?！昂谏焙? 有絕望、痛苦、恐怖和殘酷的意思。黑色幽默作為一種美學形式，屬于喜劇范疇 ，但又是一種帶有悲劇色彩的變態(tài)的喜劇，帶著濃重的荒誕、絕望、陰暗甚至殘 忍的色彩。對周圍生存環(huán)境、沖突與矛盾的放大、變形、扭曲，令讀者深感荒誕 不經(jīng)，滑稽可笑。弗里德曼認為：“黑色幽默是一種把痛苦 與歡樂、異想天開的 事實與平靜得不相稱的反應、殘忍與柔情并列在一起的喜劇。它要求同它認識到 的絕望保持一定的距離；它似乎能以丑角的冷漠對待意外、倒退和暴行?！焙谏? 幽默文學主要以存在主義為思想理論基礎，凸顯現(xiàn)實世界的黑暗和罪惡。代表作 有約瑟夫海勒的《第二十二條軍規(guī)》，平欽的《萬有引力之虹》、小伏尼格的 《第一流的早餐》，巴斯的《煙草經(jīng)紀人》和帕迪的《凱柏特賴特開始了》。 隨著這些作品的中譯本的相繼推出，我們更進一步認識和理解了黑色幽默小說， 不僅是二戰(zhàn)后西方社會的一種反映和嘲諷，還是在“人類面對死亡荒