【文章內(nèi)容簡介】 ，這里介紹兩首，一首七言長律是在第十二回，如下： 凜凜威顏多雅秀，佛衣可體如裁就。 第二回描寫混世魔王的詞，如下：頭戴烏金盔，映日光明；身掛皂羅袍，迎風(fēng)飄蕩。下穿著黑鐵甲，緊勒皮條；足踏著花褶靴，雄如上將。腰廣十圍，身高三丈。手執(zhí)一口刀，鋒刃多明亮。稱為混世魔，磊落兇模樣。《西游記》開篇第一首屬于人物肖像的詩詞竟然描寫得是是一位西牛賀洲的凡夫， 為什么會(huì)如此安排呢？因?yàn)槿绻麤]有這位為人實(shí)在的凡夫來給猴王指路，恐怕就沒有以后的齊天大圣以及斗戰(zhàn)勝佛的戲份兒了，天宮也少了幾番熱鬧，取經(jīng)團(tuán)的骨干人員就得另請(qǐng)高明了。詞如下：頭上戴箬箬，乃是新筍出脫之籜；身上穿布衣，乃是木棉拈就之紗。腰間系環(huán)絳，乃是 老蠶口吐之絲；足下踏草履，乃是枯莎槎就之爽。 手執(zhí)純（原文是“行”字中間一個(gè)“真”字，讀諄）鋼斧，擔(dān)挽嘛繩。扳松劈枯樹，爭似此樵能。還有一首描寫樵夫的詞，是書中第三十二回功曹為給大圣報(bào)信而變的，如下：頭戴一頂老藍(lán)氈笠，身穿一領(lǐng)毛皂衲衣。老藍(lán)氈笠，遮煙蓋日果稀奇；毛皂衲衣，樂以忘憂真罕見。手持鋼斧快磨明，刀伐干柴收束緊。擔(dān)頭春色，幽然四序融融；身外閑情，常是三星淡淡。到老只于隨分過，有何榮辱暫關(guān)山。 《西游記》里第二首算得上肖像畫的詩詞是描寫一位仙童的，這仙童按資格是 孫悟空的師兄，還是負(fù)責(zé)接待孫悟空?qǐng)?bào)到的 人員，這首五律出現(xiàn)在書中第一回，如下：抓髻雙絲綰，寬袍兩袖風(fēng)。貌和身自別，心與相俱空。物外長年客，山中永壽童。一塵全不染，甲子任翻騰。第十七回描寫蒼狼精所修煉而而成的道人的，這道人還有個(gè)法號(hào)，叫凌虛子，我們都看到這首詩，還多虧孫悟空策劃，讓觀音菩薩變化成凌虛子的樣子，因?yàn)閷O悟空之前已經(jīng)一棒把凌虛子打死了。詩如下，也是五律：鶴氅仙風(fēng)颯，飄贊（左邊加三點(diǎn)水旁，還讀贊）欲步虛。蒼顏松柏老，秀色古今無。 去去還無往，如如自有殊?？倎須w一法，只是隔邪軀。 第二十五回描寫地仙之祖、孫大圣結(jié)拜兄弟、五莊觀觀主鎮(zhèn)元大仙的詩 ，如下：頭戴紫金冠，無憂鶴氅穿。履鞋登足下，絲帶束腰間。體如童子貌，面似美人顏。三須飄頜下，鴉翎疊鬢邊。相迎行者無兵器，止將玉廛手中拈。 第二十六回描寫一位特殊仙童的，這位特殊仙童是誰呢？乃海外三座仙山之一 —— 方丈山主人東華大帝君的仙童，東方朔是也。對(duì)，就是曾經(jīng)在漢武帝手下當(dāng)過官的東方朔，原來他經(jīng)過修煉，竟然成仙了，完成了秦皇漢武都沒有完成的心愿。詩如下：身穿道服飄霞爍，腰束絲絳光錯(cuò)落。頭戴綸巾布斗星，足登芒履游仙岳。煉元真，脫本殼，功行成時(shí)遂意樂。識(shí)破原流精氣神，主人認(rèn)得無虛錯(cuò)。逃名今喜壽無疆，甲子周天管不著。轉(zhuǎn)回廊，登寶閣，天上蟠桃三度摸。飄渺香云出翠屏，小仙乃是東方朔。第九十八回描寫金頂大仙的詞，如下：身披錦衣，手搖玉廛。 身披錦衣，寶閣瑤池常赴宴；手搖玉廛，丹臺(tái)紫府每揮塵。肘懸仙錄（加“竹”字頭），足 踏履鞋。飄然真羽士，秀麗實(shí)奇哉。 煉就長生居勝境，修成永壽脫塵埃。圣僧不識(shí)靈山客，當(dāng)年金頂大仙來。老漁民的臉上掛著幾道深深的歲月的溝壑 .深邃的眼神總是喜歡堅(jiān)定的望著前方 ,偶爾被海魯智深：生得身長八尺、腰闊十圍、面園耳大、鼻直口方，腮邊一部絡(luò)腮胡須，為人性如烈火，好打抱不平，因三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西，為避禍出走，后在五臺(tái)山文殊院出家為僧，因背上刺有花繡，故此江湖上人送綽號(hào)“花和尚”。 第四篇：名著中人物的肖像描寫 名著中人物的肖像描寫： 智深聽得收住了手看時(shí)只見墻缺邊立著一個(gè)官人頭戴一頂青紗抓角兒頭巾；腦后兩個(gè)白玉圈 連珠鬢環(huán)；身穿一領(lǐng)單綠羅團(tuán)花戰(zhàn)袍；腰系一條雙獺背銀帶；穿一對(duì)磕爪頭朝樣皂靴；手中執(zhí)一把摺疊紙西川扇子；生的豹頭環(huán)眼八尺長短身材滸》） ◎他的臉黑晦三十四五年紀(jì)；里 ：“這個(gè)師父端的非凡 燕領(lǐng)虎須 使得好器械！”（〈水在我試問他的時(shí)候 像片霧影 好像特別的洼了他的眼 從那最洼的地方發(fā)出一點(diǎn) 此時(shí)便更 耳慢慢地布滿了全臉本來就低深不易看到往深處去了根有點(diǎn)動(dòng)發(fā)出些光仿佛要完全藏起來他那些彼此永遠(yuǎn)擠著的牙輕輕咬那么幾下 惟恐走了一點(diǎn)風(fēng) 然后似乎是把心中的事嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)住臉上那層黑影漸漸地卷起 他的眼忽然 都卷入頭發(fā)里去 “真哪 !”他不定說什么呢與我所問的沒有萬分之一的關(guān)系舍《犧牲》） 【學(xué)以致用】工筆細(xì)描著力于的對(duì)象纖毫畢現(xiàn)臉洼到什么狀況給人以真切的感受 他勝利了過了半天還用眼角撩我?guī)紫拢ɡ? 雕細(xì)刻用細(xì)膩的筆法雕刻人物使所描寫細(xì)的描寫 作者對(duì)人物的臉、眼、牙作了牙嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)到什么情況 眼深藏到什么程度 冷的 一筆一筆細(xì)雕把這個(gè)人物深藏自己的 ◎我吃了一嚇站在我面前仃的圓規(guī) 格刻畫得惟妙惟肖 趕忙抬起頭卻見一個(gè)凸顴骨 張著兩腳 薄嘴五十歲上下的女人兩手搭在髀間（魯迅《故鄉(xiāng)》） 沒有系裙正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶【學(xué)以致用】用簡單的筆墨對(duì)所描繪的人物勾勒出一個(gè)大致的輪廓大筆勾勒有略貌而重神的特點(diǎn)只用寥寥幾筆格 給人真實(shí)而富有意味的感覺 通過這個(gè)特征 作者描寫楊二嫂的形象可粗知她尖酸刻薄的就繪出了她的外貌特征◎唐小姐嫵媚端正的圓臉脂和粉來仿造的好臉色她眼睛并不頂大大而無當(dāng) 有兩個(gè)淺酒渦天生著一般女人要花錢費(fèi)時(shí)、調(diào)渴而又覺嘴饞 仿佛是好水果 新鮮得使人見了忘掉可是靈活溫柔反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話（錢鐘書《圍城》） 【學(xué)以致用】描寫人物外貌時(shí)染以便讀者通過這個(gè)“特寫鏡頭” 截取人物具有特征更好地了解人物的 進(jìn)行了局部特寫 的某一部分加以集中點(diǎn)格特征和思想感情 作者把鏡頭對(duì)準(zhǔn)唐小姐的臉特的比喻聯(lián)想 ◎行者見羅敷忘其鋤；來歸相怨怒 特別是眼睛短短的兩句自然而奇便使唐小姐的形象鮮明地刻印在讀者的腦海中 下?lián)埙陧毜^羅敷 少年見羅敷脫帽著帩頭耕者忘其犁鋤者 （樂府《陌上?！罚? 【學(xué)以致用】描寫人物可以從正面對(duì)人物進(jìn)行刻畫他人或其他物到“不著一字讓外界事物充當(dāng)最佳配角盡得風(fēng)流”的至高境界 也可以把鏡頭移開對(duì)準(zhǔn)其 以期達(dá) 從不同的側(cè)面烘托某個(gè)人物 作者描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅 敷即采桑女羅敷貌美驚人 如果正面刻畫時(shí)的神態(tài)與動(dòng)作就不夠含蓄種種表現(xiàn)聚焦在一點(diǎn)不能留給讀者更多的想象余地在實(shí)際生活中每個(gè)人的肖像是各不相同的由于每個(gè)人的出身、職業(yè)、地位、教養(yǎng)、經(jīng)歷、格的不同有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系 必然在人物的外形上留下不同的痕跡 對(duì)于展現(xiàn)人物 更突出 肖像與格 肖像描寫的好與壞格關(guān)系重大因此 成功的肖像描寫能使人物形象更鮮明、生動(dòng)視人物肖像的描寫 描寫人物的外形富于表情 使人物個(gè)優(yōu)秀作家都極重 至關(guān)重要的是描寫人物的眼睛眼睛是心靈的窗它最最能傳達(dá)人物的內(nèi)心秘密魯迅曾說：“要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn) 即使細(xì)得逼真 也毫無意思 ”最好是畫他的眼睛??倘若畫了全副的頭發(fā)（《我怎么做起小說來》）他在《祝?！分袑懴榱稚┑谝淮蔚紧斔睦蠣敿視r(shí)睛是“順著”看人；兩個(gè)后“順著眼”看人 她因再嫁又死