運(yùn)用詩歌謀篇布局遣詞造句讀詩與寫作之間聯(lián)系二(編輯修改稿)
2025-08-12 20:54 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 們還可以根據(jù)詩的結(jié)構(gòu)來訓(xùn)練寫作，詩的結(jié)構(gòu)大致有并列、層遞、對比、回環(huán)等，都可以在寫作實(shí)踐中運(yùn)用，學(xué)習(xí)李白聞一多等古今詩人大開大闔，聚散不定的寫作方法。這里鑒于篇幅的關(guān)系，就不一一贅述。當(dāng)然，用詩或引詩寫作，并不一定要求全文都要用詩，或者處處皆有詩意，我們可以靈活運(yùn)用于文章的一些緊要的地方，比如開頭結(jié)尾，題引，過度或者全文思路等等。下面我們簡單講講運(yùn)用詩詞遣詞造句的簡單方法。還是回到香菱學(xué)詩上。香菱學(xué)詩，大致可分三個(gè)步驟。首先是拜黛玉為師，并在黛玉指導(dǎo)下細(xì)細(xì)品味，王維詩；其次是一邊讀杜甫詩，一邊嘗試作詩；其三是經(jīng)歷了兩次失敗，終于成功。香菱作的第一首詩比較幼稚，用語直露，把前人詠月習(xí)用的詞藻堆砌起來，湊泊成篇。最大的問題是，全詩沒有表達(dá)真情實(shí)感，了無新意。詩中所用“月桂”“玉鏡”“冰盤”等，詞藻陳腐，所以黛玉說“被他縛住了”，即不能從前人的套子中跳出來。她的第二首詩就有所進(jìn)步了，能用“花香”“輕霜”等比喻，又用“人跡”“隔簾”等情景烘托，漸漸放開了手腳。但“玉盤”“玉欄”等詞語仍有陳舊的氣息，而且全詩在詠月色而不是月亮本身，有些跑題，所以黛玉說“這一首過于穿鑿了”。香菱的第三首詩是這樣的：精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦娥應(yīng)借問，緣何不使永團(tuán)圓？這首詩是成功的。除首聯(lián)外，句句都似非寫月，但句句與月相關(guān)。用詞典雅含蓄，設(shè)意新奇別致。尤其是頷聯(lián)，對仗工穩(wěn)，言淺意深，堪稱精妙。它最大的優(yōu)點(diǎn)，是切合香菱自己的身世，借詠月而懷人，流露了真情實(shí)感。這樣，詩就不是空洞的而是有內(nèi)容的了。香菱的成功，一方面說明了她從遣詞、造句、修辭等不同方面仔細(xì)揣摩、推敲，來達(dá)到煉意的技巧，另一方面也說明了一個(gè)道理，即小說四十九回寫眾人看了她第三首詩所說的“無下無難事，只怕有心人”。是的，古代詩歌的語言是最凝煉的，往往一詞一句就能生動(dòng)地描摹出事物的特征，深刻地反映思想內(nèi)容。閱讀古詩詞本身就是一個(gè)再創(chuàng)作的過程，閱讀時(shí)可以把簡練的文字進(jìn)行加工，擴(kuò)大其文字的含量，在原有的基礎(chǔ)上再生佳句，如讀王實(shí)甫《西廂記》中的《長亭送別》中的句子：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚?！本涂梢园阉臑楝F(xiàn)代詩：是誰點(diǎn)染了湛藍(lán)的天空又無情地飄離是誰裝點(diǎn)了蒼白的大地只撒下滿路的帶寒的秋菊風(fēng),肆意攪亂了思緒碎片也由南飛的大雁攜去看得林中的霜葉也悄然醉了那哪里是沉醉那是離人的血
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