【文章內容簡介】 走上發(fā)展快車道，多個發(fā)展中心在世界不同區(qū)城逐漸形成，經濟全球化發(fā)展呈現(xiàn)新態(tài)勢。進入新時代，我們應以高度的文化自覺和文化自信，廓清“文化全球化”的迷霧，在保持自身文化獨立性和自主性的同時，積極與世界不同民族和國家開展文化交流對話，在多元文化和諧共生中展現(xiàn)中華文化的獨特魅力；不斷豐富發(fā)展多姿多彩的人類文化，有效抵制西方文化滲透和擴張，推動經濟仝球化健康發(fā)展，維護全人類共同利益。（摘編自劉煥明《“文化全球化”是一個偽命題》）（1）下列對材料中“文化全球化”的相關理解，不正確的一項是（ ） ，文化全球化與文化本土化是對立統(tǒng)一的，它不是全球性民族文化的趨同，而是倡導全球文化多樣性、多元化。，在文化全球化進程中，中國文化不能也不應該缺位，因為中國文化雖然有不小缺陷，但整體上優(yōu)于西方文化。，雖然文化全球化的主流依然是以美國為代表的西方發(fā)達資本主義國家的文化，但是中國文化在全球的影響也非常明顯。，“文化全球化”是一個偽命題，極具欺騙性，其實質是西方人向全球兜售以美國為代表的西方文化，最終實現(xiàn)西方利益最大化。（2）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是（ ） ，作者主要圍繞“全球化與本土化”的辯證關系，重點論述保持文化本土化即文化的民族性的重要性。，并且認為利大于弊，從而得出觀點：中國文化應該積極參與和推動全球化，發(fā)揮自身在全球化進程中的優(yōu)勢。，認為“文化全球化”弊多利少，揭開了“文化全球化”的欺騙性，揭示了“文化全球化”對發(fā)展中國家的可怕后果。、二、四都把“文化全球化”作為論述對象，都揭示了作者對“文化全球化”的各自理解，并且在論述中都體現(xiàn)了作者的辯證思想。（3）結合上述材料一和二，說說中國文化應對文化全球化的主要策略。 7．閱讀下面的文字，完成下面小題。 材料一： 對于科幻電影來講，殺青并不意味著能夠松一口氣，而是迎來了真正的生死挑戰(zhàn)。因為后期制作往往更加復雜?！读骼说厍颉方洑v過兩次超支，第一次是在地面部分拍攝完成后，已經沒有太空戲份的拍攝資金。 第二次超支是特效制作部分，數(shù)字視效是中國電影被吐槽最多的領域之一。為了能夠讓觀眾滿意，電影制作團隊投入大量財力、人力?！读骼说厍颉吩诔跫魰r共有4000個視效鏡頭，最終留下來2200個左右，其中有50％是高難度的A級視效鏡頭。由四家國內視效公司在極限內完成了效果最好的工作，讓人們得以見到這部電影如今的樣貌。 “只要它能活下來，就會有更多的投資人有信心繼續(xù)投資中國的科幻電影，只有這樣我們才有機會。國內科幻電影目前還沒有真正形成自己的體系，一整套的系統(tǒng)還都沒有完全建立起來。當我們發(fā)現(xiàn)想去做一個東西的時候，中國制造能力非常強，但大量人才集中在工業(yè)級消費品上，沒有人去做電影。你要想找到能做那個級別的道具的人幾乎沒有。我們所有道具都不是按照傳統(tǒng)的方式。比如拍古裝片，很容易做一個椅子、屏風，甚至搭一棟樓，但我們得換一個思路，不再是木工，必須去沖壓、3D切割，才能做出各種金屬的形態(tài)，必須拆解成一個個零件，拼裝后才能構成場景?！北酒瑢а莨f。（摘自李行《流浪地球是怎么誕生的》，《中國新聞周刊》 2019年2月14日）材料二： 今年初，國產科幻電影收獲票房和口碑的“雙豐收”。有人說，這預示著中國科幻作品從雜志、圖書走向了影視時代。從冷門題材到熱搜話題，“硬核科幻”的崛起，激發(fā)了更多人對未來強烈的好奇心和想象力。 “中國現(xiàn)在最強的感覺是什么？是未來感?！睒s獲雨果獎的中國科幻作家劉慈欣，用“未來感”這個關鍵詞來解釋科幻文學的繁榮。他認為，科幻發(fā)展的每一步，并不僅僅是因為科幻本身，更是因為整個時代處于一個快速發(fā)展的狀態(tài)，給科幻文學、科幻電影提供了肥沃土壤。中國科幻電影的壯麗航程，恰恰反映了國家經濟社會發(fā)展的歷程。 的確，看似異軍突起，實則厚積薄發(fā)。科幻電影的未來感，恰恰是來自當下的現(xiàn)實感。以電影《流浪地球》為例，太空漫游、人工智能、外星家園……這些看似天馬行空的設定，或多或少都能在現(xiàn)實生活中找到其源頭活水。從1999年神舟一號無人飛船升空，到2003年神舟五號載人飛船首秀；從2007年嫦娥一號成功發(fā)射，到2019年嫦娥四號探測器著陸月球背面……中國在太空領域的里程碑式跨越，無疑是電影作品最有力、最深厚的時代背景。 人在通往未來的過程中擁有主觀能動性，可以主動地尋找和制造未來感。在通往未來的列車上，每個人不僅僅是乘客。每天都在發(fā)生新的變化，每時每刻都能碰撞出思維火花，如此一來，更多的“未來感”就會層出不窮，最終聚變成惠及所有人的美好未來。（摘自盛玉雷《尋找更多“未來感”》，《人民日報評論》2019年3月28日）材料三：（數(shù)據來源：藝恩電影智庫2019年）材料四： 卡梅隆從小就是科幻迷。早在他出生以前的二十世紀40年代，科幻文學理念就已經非常成熟——未來世界科技怎樣突破、宇宙怎樣變化、人類在未來如何生存，科幻文學都已有豐富的想象和描述。 卡梅隆認為，《流浪地球》的成功很大程度上歸功于原作的想象力和劇本出色的改編。與《流浪地球》宣揚英雄主義不同的是，《阿麗塔》的女主人公阿麗塔，并不像超級英雄那樣，把自己看作城市甚至全世界的救星?？仿≡浥c原著作者木城雪戶討論過阿麗塔?？仿∽畛跤X得阿麗塔像圣女貞德，但木城雪戶說：“不，她是一個孤獨的戰(zhàn)士，也是一個敞開內心的人?！薄栋Ⅺ愃吩嬚峭辛_推薦給卡梅隆的?！栋Ⅺ愃返穆嬙般|夢”，也有“槍夢”的意思，然而原著和電影里都沒有出現(xiàn)槍?！澳敲礃屧谀?？阿麗塔，她就是槍，或者扣動扳機的那個人?！笨仿δ戏街苣┯浾哒f，“這是這部電影的核心所在，關于一個人找到自己的聲音，從而發(fā)現(xiàn)個人的力量與信心?！保?）下列對材料相關內容的理解，不正確的一項是（ ） 《流浪地球》取得了成功，但是國內科幻電影目前還沒有真正形成自己的體系，一整套的系統(tǒng)還都沒有完全建立起來?！半p豐收”，這預示著中國科幻作品從雜志、圖書走向了影視時代和“硬核科幻”的崛起。，有關未來世界科技怎樣突破、宇宙怎樣變化、人類在未來如何生存等科幻文學理念已非常成熟。，我國上映的科幻電影的數(shù)量與票房增長極不匹配，電影數(shù)量增長滯后，而電影票房上升的幅度大。（2）下列對材料相關內容的概括和分析，不正確的一項是（ ） A.《流浪地球》兩次超支以及高難度的后期特效制作的過程，從一個側面說明國內科幻電影的制作仍然是困難重重。，給科幻電影提供了肥沃土壤?？苹秒娪暗陌l(fā)展正是國家經濟社會發(fā)展歷程的反映。，恰恰是來自當下國家發(fā)展的現(xiàn)實感，人們在通往未來的過程中可以主動尋找和制造未來感。《阿麗塔》為例，重在闡述卡梅隆關于科幻電影應表現(xiàn)“世界科技怎樣突破，人類在未來如何生存”的觀點。（3）你認為科幻電影《流浪地球》取得成功的原因是什么？請結合材料簡要分析。 8．閱讀下面的文字，完成下面小題。 材料一： 2014年11月，中國在浙江烏鎮(zhèn)舉行規(guī)模最大、層次最高的“首屆世界互聯(lián)網大會”，這一盛會吸引了全球目光?！笆讓檬澜缁ヂ?lián)網大會”的名字就很“響亮”。中國接入國際互聯(lián)網20年來，由中國倡導并舉辦世界互聯(lián)網盛會，還是第一次，彰顯了互聯(lián)網大國的自信。參加這次盛會的嘉賓可謂“明星云集”。作為分析全球互聯(lián)網行業(yè)趨勢動向，梳理全球互聯(lián)網階段性發(fā)展成果，共商互聯(lián)網業(yè)發(fā)展前景的高端會議，此次大會第一次匯集了來自全世界近100個國家和地區(qū)1000多名網絡界領軍人物共商發(fā)展大計。此次大會設置了8大板塊、13個分論壇，涵蓋網絡空間各領域的重大問題、關鍵問題。在分論壇議題的設置中，不僅第一次全景展示中國互聯(lián)網發(fā)展理念和成果、全方位展示中國網絡企業(yè)的發(fā)展成就，而且就世界性的互聯(lián)網熱點議題進行頭腦風暴。（摘編自《人民日報》2014年11月18日）材料二： 烏鎮(zhèn)與世界互聯(lián)網大會結緣，古老歷史與未來技術的牽手，賦予“萬物智能互聯(lián)”豐富內涵——站在屏幕前，便可通過人工智能為自己量身定制一幅有世界名畫特色的藝術照；走上傳送帶，就能跟隨交互設計穿越到5000年前的良渚古城；聽機械臂靈巧拔動“手指”演奏《茉莉花》，化身航天員登陸“月球”……今年也是中國全功能接入互聯(lián)網25周年。最新發(fā)布的《中國互聯(lián)網發(fā)展報告2019》顯示，截至2019年6月，；2018年，%。然而邁向“萬物智能互聯(lián)”，有喜亦有憂。互聯(lián)網領域發(fā)展不平衡、規(guī)則不健全、秩序不合理等問題日益凸顯，世界范圍內侵害個人隱私、侵犯知識產權、網絡犯罪等時有發(fā)生，網絡監(jiān)聽、網絡攻擊、網絡恐怖主義活動等成為全球公害。中國始終發(fā)揮著負責任網絡大國的作用，努力做網絡空間發(fā)展的貢獻者、網絡空間開放的推動者、網絡空間安全的捍衛(wèi)者、國際網絡空間治理的建設者。（摘編自《人民日報》2019年10月23日）材料三： 今年是互聯(lián)網發(fā)展五十周年，截至目前中國已經連續(xù)成功舉辦了六屆世界互聯(lián)網大會。在這個歷史和未來的交匯點，第六屆世界互聯(lián)網大會有望成為全球互聯(lián)網再出發(fā)的新起點。 全球互聯(lián)網極大激發(fā)了社會傳播能力，但是這個由發(fā)達國家主導的全球格局充滿著悖論。一方面，互聯(lián)網的跨界發(fā)展嵌入在傳統(tǒng)、現(xiàn)代、后現(xiàn)代相混雜的整體政治經濟格局中，延續(xù)著不均衡、不對等、不具代表性的全球秩序。另一方面，發(fā)達國家主導的霸權話語卻推崇同一性的發(fā)展與治理模式，漠視全球各地差異化的歷史文化與發(fā)展訴求，其結果是該話語體系與現(xiàn)實層面的斷裂，既無法反映也無法解決全球范圍內日益尖銳的危機和抗爭。互聯(lián)網發(fā)展正進入下半場，技術發(fā)展需要追求更具代表性的道義標準。只有克服遏制論、威脅論等零和思維和霸權模式，互聯(lián)網才能成為建構人類命運共同體的催化劑。（摘編自洪宇《攜手構建網絡空間命運共同體》《光明網》2019年10月25日）（1）下列對材料一相關內容的理解和分析，不正確的一項（ ） “首屆世界互聯(lián)網大會”的名字來看，這個名字就很“響亮”，吸引了全球目光，這充分彰顯了我國作為互聯(lián)網大國的自信。，首屆互聯(lián)網大會為分析全球互聯(lián)網行業(yè)趨勢動向和梳理全球互聯(lián)網階段性發(fā)展成果搭建了共享平臺。，這次盛會不僅全景展示了中國互聯(lián)網和中國網絡企業(yè)發(fā)展狀況，而且對世界互聯(lián)網熱議問題產生重要意義。，字里行間透露出作者對我國首次舉辦這一世界性盛會的自豪感。（2）下列對材料相關內容的概括和分析，不正確的一項是（ ） ，闡述了“萬物智能互聯(lián)”對推動我國經濟發(fā)展的積極作用，也表述了一些令人擔憂的問題。，我國已經連續(xù)成功舉辦了六屆世界互聯(lián)網大會，充分彰顯了我國作為互聯(lián)網大國和強國的責任和擔當。，以世界互聯(lián)網大會為主線將材料緊密聯(lián)系在了一起，并辯證地分析了全球互聯(lián)網發(fā)展中的喜與憂。（3）從哪些方面加強網絡空間命運共同體的構建？請結合材料簡要概括。 9．閱讀下面的文字，完成下列小題。 材料一： 國家人文歷史記者：舊城改造與新城建設一直是中國城市發(fā)展中的兩個主要方面，而其中舊城改造極受公眾關注，那么，舊城到底應該如何來改造？ 華南理工大學建筑學系教授鄧其生:城市發(fā)展是必然的，隨著人口的增長，經濟規(guī)模變大，城市規(guī)模自然要擴大。城市擴大的模式通常有兩種：一種是破舊城、建新城；一種是在舊城外建新城，舊城按“新陳代謝”方式發(fā)展。目前，全世界保留較好的歷史名城大都是按后一種發(fā)展模式而保存下來的?？v觀世界級的名城，如法國巴黎，英國倫敦，意大利羅馬、威尼斯均采用全面嚴格保護古城的策略，較好地保留了舊城的歷史風貌，在舊城外建立完全現(xiàn)代化的新城。古城定位為博物館、旅游城、購物城，以全面保護為主，開發(fā)為次。近一兩個世紀以來，他們的舊城保護、改造大多是虧本的，一般都是通過開發(fā)舊城外圍土地來補貼舊城保護，而不是拿舊城開發(fā)來賺錢?！捌婆f立新”將會對舊城帶來比較嚴重的后果：一是舊城“舊貌變新顏”，失去了特征。二是舊城肌理受到破壞，成為破舊的城區(qū)，出現(xiàn)生態(tài)惡化、治安不好等現(xiàn)象；三是舊城的古遺址、古建筑、歷史環(huán)境受到破壞。（摘編自《“新陳代謝”式的舊城改造，古建筑該怎么保護?》）材料二： 如果說，文化是城市的生命所在，那建筑就是生命的“紋理”，是一座城市文脈的體現(xiàn)和延續(xù)。原因在于，建筑是凝固的歷史和文化。隱藏在街角的名人故居，延續(xù)百年的古樸建筑，見證歷史的老街古巷，不僅為城市營 造著濃郁的歷史氛圍和文化氣息，更滋養(yǎng)著城市居民的精神生命。就拿安徽桐城的“六尺巷”來說，因為“一紙 書來只為墻，讓他三尺又何妨”的歷史佳話，不僅給后人以心靈啟迪，更在無形中塑造著參觀者謙讓的品格?？梢哉f，歷史建筑的傳承，并非只是豐富城市風貌那么簡單，還關乎百姓的精神世界。 然而，一些城市因為片面追求發(fā)展，重物質遺產、輕非物質遺產，重經濟價值、輕精神價值，忽視文化的傳承，不注重保護歷史建筑，以至于出現(xiàn)大拆大建、拆舊建新、過度開發(fā)等問題。大同小異的“鋼筋水泥森林”，千 城一面的城市格局，不僅讓人產生審美疲勞，更讓城市的精神氣質蕩然無存。一位學者曾感慨，“推開窗子一望，幾乎所有城市都是一模一樣的高樓大廈”。如此，“記住鄉(xiāng)愁”“詩意的棲居”從何談起？歷史文化是城市的靈魂。“像愛惜自己的生命一樣保護好城市歷史文化遺產”，下一番“繡花”功夫，我們才能讓城市舒展其生命，讓文脈得以傳承，讓百姓有更多的精神滋養(yǎng)。（摘編自《讓城市留下記憶，讓人們記住鄉(xiāng)愁》）材料三： 老城重組，不是回到過去。著名建筑學家、清華大學教授吳良鐳曾多次呼吁：“我們放眼世界，首先要認識到把北京歷史文化名城保護好、整治好、發(fā)展好，是最有現(xiàn)實意義的，是中國最大的甚至是無與倫比的39。中華文化樞紐工程39。這項工程不是舊有歷史建筑的恢復，而是環(huán)境的再設計?！?大柵欄地區(qū)保留了上百條擁有數(shù)百年歷史的胡同，堪稱北京胡同“活化石”。近來，胡同深處出現(xiàn)了一處小巧精致、曲徑通幽的微公園——由一處菜市場改建的百花園。留白建綠、拆違還綠，充分挖掘城市邊角地、閑置 地，將休閑空間建設與景觀打造、文化傳承結合。（摘編自《從“舊城”到“老城”：北京一字之變意味深長》）（1）下列對材料相關內容的理解，正確的一項是（ ） “新陳代謝”方式就是在舊城外建新城，世界上保留較好的歷史文化名城如法國巴黎、英國倫敦、意大 利羅馬等大部分采用這種方式。，如建博物館，進行旅游、購物，對舊城要進行全面保護，適度改造，但不能 開