【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 走上發(fā)展快車(chē)道，多個(gè)發(fā)展中心在世界不同區(qū)城逐漸形成，經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展呈現(xiàn)新態(tài)勢(shì)。進(jìn)入新時(shí)代，我們應(yīng)以高度的文化自覺(jué)和文化自信，廓清“文化全球化”的迷霧，在保持自身文化獨(dú)立性和自主性的同時(shí)，積極與世界不同民族和國(guó)家開(kāi)展文化交流對(duì)話，在多元文化和諧共生中展現(xiàn)中華文化的獨(dú)特魅力；不斷豐富發(fā)展多姿多彩的人類文化，有效抵制西方文化滲透和擴(kuò)張，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)仝球化健康發(fā)展，維護(hù)全人類共同利益。（摘編自劉煥明《“文化全球化”是一個(gè)偽命題》）（1）下列對(duì)材料中“文化全球化”的相關(guān)理解，不正確的一項(xiàng)是（ ） ，文化全球化與文化本土化是對(duì)立統(tǒng)一的，它不是全球性民族文化的趨同，而是倡導(dǎo)全球文化多樣性、多元化。，在文化全球化進(jìn)程中，中國(guó)文化不能也不應(yīng)該缺位，因?yàn)橹袊?guó)文化雖然有不小缺陷，但整體上優(yōu)于西方文化。，雖然文化全球化的主流依然是以美國(guó)為代表的西方發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家的文化，但是中國(guó)文化在全球的影響也非常明顯。，“文化全球化”是一個(gè)偽命題，極具欺騙性，其實(shí)質(zhì)是西方人向全球兜售以美國(guó)為代表的西方文化，最終實(shí)現(xiàn)西方利益最大化。（2）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（ ） ，作者主要圍繞“全球化與本土化”的辯證關(guān)系，重點(diǎn)論述保持文化本土化即文化的民族性的重要性。，并且認(rèn)為利大于弊，從而得出觀點(diǎn)：中國(guó)文化應(yīng)該積極參與和推動(dòng)全球化，發(fā)揮自身在全球化進(jìn)程中的優(yōu)勢(shì)。，認(rèn)為“文化全球化”弊多利少，揭開(kāi)了“文化全球化”的欺騙性，揭示了“文化全球化”對(duì)發(fā)展中國(guó)家的可怕后果。、二、四都把“文化全球化”作為論述對(duì)象，都揭示了作者對(duì)“文化全球化”的各自理解，并且在論述中都體現(xiàn)了作者的辯證思想。（3）結(jié)合上述材料一和二，說(shuō)說(shuō)中國(guó)文化應(yīng)對(duì)文化全球化的主要策略。 7．閱讀下面的文字，完成下面小題。 材料一： 對(duì)于科幻電影來(lái)講，殺青并不意味著能夠松一口氣，而是迎來(lái)了真正的生死挑戰(zhàn)。因?yàn)楹笃谥谱魍訌?fù)雜?！读骼说厍颉方?jīng)歷過(guò)兩次超支，第一次是在地面部分拍攝完成后，已經(jīng)沒(méi)有太空戲份的拍攝資金。 第二次超支是特效制作部分，數(shù)字視效是中國(guó)電影被吐槽最多的領(lǐng)域之一。為了能夠讓觀眾滿意，電影制作團(tuán)隊(duì)投入大量財(cái)力、人力。《流浪地球》在初剪時(shí)共有4000個(gè)視效鏡頭，最終留下來(lái)2200個(gè)左右，其中有50％是高難度的A級(jí)視效鏡頭。由四家國(guó)內(nèi)視效公司在極限內(nèi)完成了效果最好的工作，讓人們得以見(jiàn)到這部電影如今的樣貌。 “只要它能活下來(lái)，就會(huì)有更多的投資人有信心繼續(xù)投資中國(guó)的科幻電影，只有這樣我們才有機(jī)會(huì)。國(guó)內(nèi)科幻電影目前還沒(méi)有真正形成自己的體系，一整套的系統(tǒng)還都沒(méi)有完全建立起來(lái)。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)想去做一個(gè)東西的時(shí)候，中國(guó)制造能力非常強(qiáng)，但大量人才集中在工業(yè)級(jí)消費(fèi)品上，沒(méi)有人去做電影。你要想找到能做那個(gè)級(jí)別的道具的人幾乎沒(méi)有。我們所有道具都不是按照傳統(tǒng)的方式。比如拍古裝片，很容易做一個(gè)椅子、屏風(fēng)，甚至搭一棟樓，但我們得換一個(gè)思路，不再是木工，必須去沖壓、3D切割，才能做出各種金屬的形態(tài)，必須拆解成一個(gè)個(gè)零件，拼裝后才能構(gòu)成場(chǎng)景?！北酒瑢?dǎo)演郭帆說(shuō)。（摘自李行《流浪地球是怎么誕生的》，《中國(guó)新聞周刊》 2019年2月14日）材料二： 今年初，國(guó)產(chǎn)科幻電影收獲票房和口碑的“雙豐收”。有人說(shuō)，這預(yù)示著中國(guó)科幻作品從雜志、圖書(shū)走向了影視時(shí)代。從冷門(mén)題材到熱搜話題，“硬核科幻”的崛起，激發(fā)了更多人對(duì)未來(lái)強(qiáng)烈的好奇心和想象力。 “中國(guó)現(xiàn)在最強(qiáng)的感覺(jué)是什么？是未來(lái)感?！睒s獲雨果獎(jiǎng)的中國(guó)科幻作家劉慈欣，用“未來(lái)感”這個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)解釋科幻文學(xué)的繁榮。他認(rèn)為，科幻發(fā)展的每一步，并不僅僅是因?yàn)榭苹帽旧恚且驗(yàn)檎麄€(gè)時(shí)代處于一個(gè)快速發(fā)展的狀態(tài)，給科幻文學(xué)、科幻電影提供了肥沃土壤。中國(guó)科幻電影的壯麗航程，恰恰反映了國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的歷程。 的確，看似異軍突起，實(shí)則厚積薄發(fā)?？苹秒娪暗奈磥?lái)感，恰恰是來(lái)自當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)感。以電影《流浪地球》為例，太空漫游、人工智能、外星家園……這些看似天馬行空的設(shè)定，或多或少都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到其源頭活水。從1999年神舟一號(hào)無(wú)人飛船升空，到2003年神舟五號(hào)載人飛船首秀；從2007年嫦娥一號(hào)成功發(fā)射，到2019年嫦娥四號(hào)探測(cè)器著陸月球背面……中國(guó)在太空領(lǐng)域的里程碑式跨越，無(wú)疑是電影作品最有力、最深厚的時(shí)代背景。 人在通往未來(lái)的過(guò)程中擁有主觀能動(dòng)性，可以主動(dòng)地尋找和制造未來(lái)感。在通往未來(lái)的列車(chē)上，每個(gè)人不僅僅是乘客。每天都在發(fā)生新的變化，每時(shí)每刻都能碰撞出思維火花，如此一來(lái)，更多的“未來(lái)感”就會(huì)層出不窮，最終聚變成惠及所有人的美好未來(lái)。（摘自盛玉雷《尋找更多“未來(lái)感”》，《人民日?qǐng)?bào)評(píng)論》2019年3月28日）材料三：（數(shù)據(jù)來(lái)源：藝恩電影智庫(kù)2019年）材料四： 卡梅隆從小就是科幻迷。早在他出生以前的二十世紀(jì)40年代，科幻文學(xué)理念就已經(jīng)非常成熟——未來(lái)世界科技怎樣突破、宇宙怎樣變化、人類在未來(lái)如何生存，科幻文學(xué)都已有豐富的想象和描述。 卡梅隆認(rèn)為，《流浪地球》的成功很大程度上歸功于原作的想象力和劇本出色的改編。與《流浪地球》宣揚(yáng)英雄主義不同的是，《阿麗塔》的女主人公阿麗塔，并不像超級(jí)英雄那樣，把自己看作城市甚至全世界的救星?？仿≡?jīng)與原著作者木城雪戶討論過(guò)阿麗塔。卡梅隆最初覺(jué)得阿麗塔像圣女貞德，但木城雪戶說(shuō)：“不，她是一個(gè)孤獨(dú)的戰(zhàn)士，也是一個(gè)敞開(kāi)內(nèi)心的人?！薄栋Ⅺ愃吩?huà)正是托羅推薦給卡梅隆的?！栋Ⅺ愃返穆?huà)原名“銃夢(mèng)”，也有“槍夢(mèng)”的意思，然而原著和電影里都沒(méi)有出現(xiàn)槍?！澳敲礃屧谀模堪Ⅺ愃?，她就是槍，或者扣動(dòng)扳機(jī)的那個(gè)人?！笨仿?duì)南方周末記者說(shuō)，“這是這部電影的核心所在，關(guān)于一個(gè)人找到自己的聲音，從而發(fā)現(xiàn)個(gè)人的力量與信心。”（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ） 《流浪地球》取得了成功，但是國(guó)內(nèi)科幻電影目前還沒(méi)有真正形成自己的體系，一整套的系統(tǒng)還都沒(méi)有完全建立起來(lái)?！半p豐收”，這預(yù)示著中國(guó)科幻作品從雜志、圖書(shū)走向了影視時(shí)代和“硬核科幻”的崛起。，有關(guān)未來(lái)世界科技怎樣突破、宇宙怎樣變化、人類在未來(lái)如何生存等科幻文學(xué)理念已非常成熟。，我國(guó)上映的科幻電影的數(shù)量與票房增長(zhǎng)極不匹配，電影數(shù)量增長(zhǎng)滯后，而電影票房上升的幅度大。（2）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（ ） A.《流浪地球》兩次超支以及高難度的后期特效制作的過(guò)程，從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明國(guó)內(nèi)科幻電影的制作仍然是困難重重。，給科幻電影提供了肥沃土壤。科幻電影的發(fā)展正是國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展歷程的反映。，恰恰是來(lái)自當(dāng)下國(guó)家發(fā)展的現(xiàn)實(shí)感，人們?cè)谕ㄍ磥?lái)的過(guò)程中可以主動(dòng)尋找和制造未來(lái)感?！栋Ⅺ愃窞槔?，重在闡述卡梅隆關(guān)于科幻電影應(yīng)表現(xiàn)“世界科技怎樣突破，人類在未來(lái)如何生存”的觀點(diǎn)。（3）你認(rèn)為科幻電影《流浪地球》取得成功的原因是什么？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。 8．閱讀下面的文字，完成下面小題。 材料一： 2014年11月，中國(guó)在浙江烏鎮(zhèn)舉行規(guī)模最大、層次最高的“首屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)”，這一盛會(huì)吸引了全球目光。“首屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)”的名字就很“響亮”。中國(guó)接入國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)20年來(lái)，由中國(guó)倡導(dǎo)并舉辦世界互聯(lián)網(wǎng)盛會(huì)，還是第一次，彰顯了互聯(lián)網(wǎng)大國(guó)的自信。參加這次盛會(huì)的嘉賓可謂“明星云集”。作為分析全球互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)趨勢(shì)動(dòng)向，梳理全球互聯(lián)網(wǎng)階段性發(fā)展成果，共商互聯(lián)網(wǎng)業(yè)發(fā)展前景的高端會(huì)議，此次大會(huì)第一次匯集了來(lái)自全世界近100個(gè)國(guó)家和地區(qū)1000多名網(wǎng)絡(luò)界領(lǐng)軍人物共商發(fā)展大計(jì)。此次大會(huì)設(shè)置了8大板塊、13個(gè)分論壇，涵蓋網(wǎng)絡(luò)空間各領(lǐng)域的重大問(wèn)題、關(guān)鍵問(wèn)題。在分論壇議題的設(shè)置中，不僅第一次全景展示中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展理念和成果、全方位展示中國(guó)網(wǎng)絡(luò)企業(yè)的發(fā)展成就，而且就世界性的互聯(lián)網(wǎng)熱點(diǎn)議題進(jìn)行頭腦風(fēng)暴。（摘編自《人民日?qǐng)?bào)》2014年11月18日）材料二： 烏鎮(zhèn)與世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)結(jié)緣，古老歷史與未來(lái)技術(shù)的牽手，賦予“萬(wàn)物智能互聯(lián)”豐富內(nèi)涵——站在屏幕前，便可通過(guò)人工智能為自己量身定制一幅有世界名畫(huà)特色的藝術(shù)照；走上傳送帶，就能跟隨交互設(shè)計(jì)穿越到5000年前的良渚古城；聽(tīng)機(jī)械臂靈巧拔動(dòng)“手指”演奏《茉莉花》，化身航天員登陸“月球”……今年也是中國(guó)全功能接入互聯(lián)網(wǎng)25周年。最新發(fā)布的《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報(bào)告2019》顯示，截至2019年6月，；2018年，%。然而邁向“萬(wàn)物智能互聯(lián)”，有喜亦有憂。互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域發(fā)展不平衡、規(guī)則不健全、秩序不合理等問(wèn)題日益凸顯，世界范圍內(nèi)侵害個(gè)人隱私、侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)、網(wǎng)絡(luò)犯罪等時(shí)有發(fā)生，網(wǎng)絡(luò)監(jiān)聽(tīng)、網(wǎng)絡(luò)攻擊、網(wǎng)絡(luò)恐怖主義活動(dòng)等成為全球公害。中國(guó)始終發(fā)揮著負(fù)責(zé)任網(wǎng)絡(luò)大國(guó)的作用，努力做網(wǎng)絡(luò)空間發(fā)展的貢獻(xiàn)者、網(wǎng)絡(luò)空間開(kāi)放的推動(dòng)者、網(wǎng)絡(luò)空間安全的捍衛(wèi)者、國(guó)際網(wǎng)絡(luò)空間治理的建設(shè)者。（摘編自《人民日?qǐng)?bào)》2019年10月23日）材料三： 今年是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展五十周年，截至目前中國(guó)已經(jīng)連續(xù)成功舉辦了六屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)。在這個(gè)歷史和未來(lái)的交匯點(diǎn)，第六屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)有望成為全球互聯(lián)網(wǎng)再出發(fā)的新起點(diǎn)。 全球互聯(lián)網(wǎng)極大激發(fā)了社會(huì)傳播能力，但是這個(gè)由發(fā)達(dá)國(guó)家主導(dǎo)的全球格局充滿著悖論。一方面，互聯(lián)網(wǎng)的跨界發(fā)展嵌入在傳統(tǒng)、現(xiàn)代、后現(xiàn)代相混雜的整體政治經(jīng)濟(jì)格局中，延續(xù)著不均衡、不對(duì)等、不具代表性的全球秩序。另一方面，發(fā)達(dá)國(guó)家主導(dǎo)的霸權(quán)話語(yǔ)卻推崇同一性的發(fā)展與治理模式，漠視全球各地差異化的歷史文化與發(fā)展訴求，其結(jié)果是該話語(yǔ)體系與現(xiàn)實(shí)層面的斷裂，既無(wú)法反映也無(wú)法解決全球范圍內(nèi)日益尖銳的危機(jī)和抗?fàn)帯；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展正進(jìn)入下半場(chǎng)，技術(shù)發(fā)展需要追求更具代表性的道義標(biāo)準(zhǔn)。只有克服遏制論、威脅論等零和思維和霸權(quán)模式，互聯(lián)網(wǎng)才能成為建構(gòu)人類命運(yùn)共同體的催化劑。（摘編自洪宇《攜手構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)空間命運(yùn)共同體》《光明網(wǎng)》2019年10月25日）（1）下列對(duì)材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)（ ） “首屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)”的名字來(lái)看，這個(gè)名字就很“響亮”，吸引了全球目光，這充分彰顯了我國(guó)作為互聯(lián)網(wǎng)大國(guó)的自信。，首屆互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)為分析全球互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)趨勢(shì)動(dòng)向和梳理全球互聯(lián)網(wǎng)階段性發(fā)展成果搭建了共享平臺(tái)。，這次盛會(huì)不僅全景展示了中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)企業(yè)發(fā)展?fàn)顩r，而且對(duì)世界互聯(lián)網(wǎng)熱議問(wèn)題產(chǎn)生重要意義。，字里行間透露出作者對(duì)我國(guó)首次舉辦這一世界性盛會(huì)的自豪感。（2）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（ ） ，闡述了“萬(wàn)物智能互聯(lián)”對(duì)推動(dòng)我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的積極作用，也表述了一些令人擔(dān)憂的問(wèn)題。，我國(guó)已經(jīng)連續(xù)成功舉辦了六屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)，充分彰顯了我國(guó)作為互聯(lián)網(wǎng)大國(guó)和強(qiáng)國(guó)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。，以世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)為主線將材料緊密聯(lián)系在了一起，并辯證地分析了全球互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展中的喜與憂。（3）從哪些方面加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)空間命運(yùn)共同體的構(gòu)建？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要概括。 9．閱讀下面的文字，完成下列小題。 材料一： 國(guó)家人文歷史記者：舊城改造與新城建設(shè)一直是中國(guó)城市發(fā)展中的兩個(gè)主要方面，而其中舊城改造極受公眾關(guān)注，那么，舊城到底應(yīng)該如何來(lái)改造？ 華南理工大學(xué)建筑學(xué)系教授鄧其生:城市發(fā)展是必然的，隨著人口的增長(zhǎng)，經(jīng)濟(jì)規(guī)模變大，城市規(guī)模自然要擴(kuò)大。城市擴(kuò)大的模式通常有兩種：一種是破舊城、建新城；一種是在舊城外建新城，舊城按“新陳代謝”方式發(fā)展。目前，全世界保留較好的歷史名城大都是按后一種發(fā)展模式而保存下來(lái)的。縱觀世界級(jí)的名城，如法國(guó)巴黎，英國(guó)倫敦，意大利羅馬、威尼斯均采用全面嚴(yán)格保護(hù)古城的策略，較好地保留了舊城的歷史風(fēng)貌，在舊城外建立完全現(xiàn)代化的新城。古城定位為博物館、旅游城、購(gòu)物城，以全面保護(hù)為主，開(kāi)發(fā)為次。近一兩個(gè)世紀(jì)以來(lái)，他們的舊城保護(hù)、改造大多是虧本的，一般都是通過(guò)開(kāi)發(fā)舊城外圍土地來(lái)補(bǔ)貼舊城保護(hù)，而不是拿舊城開(kāi)發(fā)來(lái)賺錢(qián)?！捌婆f立新”將會(huì)對(duì)舊城帶來(lái)比較嚴(yán)重的后果：一是舊城“舊貌變新顏”，失去了特征。二是舊城肌理受到破壞，成為破舊的城區(qū)，出現(xiàn)生態(tài)惡化、治安不好等現(xiàn)象；三是舊城的古遺址、古建筑、歷史環(huán)境受到破壞。（摘編自《“新陳代謝”式的舊城改造，古建筑該怎么保護(hù)?》）材料二： 如果說(shuō)，文化是城市的生命所在，那建筑就是生命的“紋理”，是一座城市文脈的體現(xiàn)和延續(xù)。原因在于，建筑是凝固的歷史和文化。隱藏在街角的名人故居，延續(xù)百年的古樸建筑，見(jiàn)證歷史的老街古巷，不僅為城市營(yíng) 造著濃郁的歷史氛圍和文化氣息，更滋養(yǎng)著城市居民的精神生命。就拿安徽桐城的“六尺巷”來(lái)說(shuō)，因?yàn)椤耙患?書(shū)來(lái)只為墻，讓他三尺又何妨”的歷史佳話，不僅給后人以心靈啟迪，更在無(wú)形中塑造著參觀者謙讓的品格?？梢哉f(shuō)，歷史建筑的傳承，并非只是豐富城市風(fēng)貌那么簡(jiǎn)單，還關(guān)乎百姓的精神世界。 然而，一些城市因?yàn)槠孀非蟀l(fā)展，重物質(zhì)遺產(chǎn)、輕非物質(zhì)遺產(chǎn)，重經(jīng)濟(jì)價(jià)值、輕精神價(jià)值，忽視文化的傳承，不注重保護(hù)歷史建筑，以至于出現(xiàn)大拆大建、拆舊建新、過(guò)度開(kāi)發(fā)等問(wèn)題。大同小異的“鋼筋水泥森林”，千 城一面的城市格局，不僅讓人產(chǎn)生審美疲勞，更讓城市的精神氣質(zhì)蕩然無(wú)存。一位學(xué)者曾感慨，“推開(kāi)窗子一望，幾乎所有城市都是一模一樣的高樓大廈”。如此，“記住鄉(xiāng)愁”“詩(shī)意的棲居”從何談起？歷史文化是城市的靈魂?！跋駩?ài)惜自己的生命一樣保護(hù)好城市歷史文化遺產(chǎn)”，下一番“繡花”功夫，我們才能讓城市舒展其生命，讓文脈得以傳承，讓百姓有更多的精神滋養(yǎng)。（摘編自《讓城市留下記憶，讓人們記住鄉(xiāng)愁》）材料三： 老城重組，不是回到過(guò)去。著名建筑學(xué)家、清華大學(xué)教授吳良鐳曾多次呼吁：“我們放眼世界，首先要認(rèn)識(shí)到把北京歷史文化名城保護(hù)好、整治好、發(fā)展好，是最有現(xiàn)實(shí)意義的，是中國(guó)最大的甚至是無(wú)與倫比的39。中華文化樞紐工程39。這項(xiàng)工程不是舊有歷史建筑的恢復(fù)，而是環(huán)境的再設(shè)計(jì)。” 大柵欄地區(qū)保留了上百條擁有數(shù)百年歷史的胡同，堪稱北京胡同“活化石”。近來(lái)，胡同深處出現(xiàn)了一處小巧精致、曲徑通幽的微公園——由一處菜市場(chǎng)改建的百花園。留白建綠、拆違還綠，充分挖掘城市邊角地、閑置 地，將休閑空間建設(shè)與景觀打造、文化傳承結(jié)合。（摘編自《從“舊城”到“老城”：北京一字之變意味深長(zhǎng)》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（ ） “新陳代謝”方式就是在舊城外建新城，世界上保留較好的歷史文化名城如法國(guó)巴黎、英國(guó)倫敦、意大 利羅馬等大部分采用這種方式。，如建博物館，進(jìn)行旅游、購(gòu)物，對(duì)舊城要進(jìn)行全面保護(hù)，適度改造，但不能 開(kāi)