幾何形態(tài)在家具造型中及應(yīng)用探究(存儲版)
【正文】 風(fēng)格是那個時代最動人心弦的精神，甚至被認(rèn)為是一種時代的象征。這些遠(yuǎn)離現(xiàn)代主義設(shè)計原則的設(shè)計品，讓人完全沒有心理準(zhǔn)備，至今仍然是設(shè)計界爭論的話題。如圖3所示，是家具設(shè)計大師艾洛?阿尼奧的設(shè)計作品，這些家具為單個幾何體通過減法創(chuàng)造而獲得。圖7右是由富有創(chuàng)意的家具制造公司AnimiCausa出品feel坐具系統(tǒng)，該產(chǎn)品靈感來源于分子結(jié)構(gòu)，由120個富有彈性的圓球組成，并可以更具使用者的喜好將其組合成任何造型。同時，幾何形態(tài)的設(shè)計風(fēng)格和設(shè)計思維，能給設(shè)計師帶了與眾不同的設(shè)計創(chuàng)意，是設(shè)計師獲取設(shè)計靈感的源泉。如圖7所示為兩款同一基本幾何體組合應(yīng)用的家具設(shè)計作品。減法創(chuàng)造是指對基本形體進(jìn)行分割、切削、分裂等的造型手段，如插、削、刮、修、挖、鑿、鉆、切、割等。設(shè)計的作品以簡潔幾何形態(tài)為主要元素，蘊(yùn)含著一種玩世不恭的氣息，并以高度娛樂、戲謔、玩笑、俗艷的方法，達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計完全不同的效果，同時，設(shè)計中包含著兒童心理某些特征，家具造型簡潔和色彩艷俗。如圖4所示，分別是球椅（1966）、泡沫椅（1968）和香皂椅（1968），是艾洛?阿尼奧設(shè)計的幾何形態(tài)家具設(shè)計的典型代表。在他的很多家具設(shè)計中反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色及中性色，以理性思維來打破模仿自然事態(tài)的習(xí)慣勢力，并對非對稱性進(jìn)行深入研究與廣泛運(yùn)用。立體主義、構(gòu)成主義、未來主義、風(fēng)格派以及理性主義等現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的交替上演，形成了一出以幾何化和抽象化為中心的設(shè)計革命?，F(xiàn)代家具設(shè)計史上，幾何形態(tài)家具設(shè)計風(fēng)格萌芽時期的典型代表是英國格拉斯哥著名設(shè)計師麥金托什（Charles ，1868—1928）。幾何形態(tài)元素在設(shè)計中的運(yùn)用和幾何形態(tài)家具風(fēng)格的形成，是設(shè)計由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的主要標(biāo)志，幾何形態(tài)元素見證了現(xiàn)代設(shè)計的成長歷程，并貫穿了現(xiàn)代家具設(shè)計的始終。幾何形態(tài)是具象圖形被符號化提煉的產(chǎn)物，由于其整齊的構(gòu)造，明快的線條，簡潔的外形可以包含豐富的內(nèi)涵與時代的審美情趣，因而具有悠久的使用歷史。圖1獸腿造型的埃及法老椅 19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的十幾年間，隨著工業(yè)革命的迅速發(fā)展，機(jī)械化生產(chǎn)要求產(chǎn)品造型的逐漸簡化，以及人們審美趣味的變化，使得歐洲設(shè)計造型朝著簡潔化、抽象化的方向發(fā)展。圖2 麥金托什設(shè)計的幾何形態(tài)高靠背椅 20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間，各種設(shè)計風(fēng)格的更替，流派的崛起，為幾何形態(tài)風(fēng)格在家具設(shè)計領(lǐng)域的成長提供了肥沃的土壤。荷蘭著名設(shè)計師格里特?里特維爾德(Gerrit Rietveld，18881965)是這一時期的典型代表，如圖3所示，他把家具的基本
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