幾何形態(tài)在家具造型中及應用探究(存儲版)
【正文】 風格是那個時代最動人心弦的精神，甚至被認為是一種時代的象征。這些遠離現(xiàn)代主義設計原則的設計品，讓人完全沒有心理準備，至今仍然是設計界爭論的話題。如圖3所示，是家具設計大師艾洛?阿尼奧的設計作品，這些家具為單個幾何體通過減法創(chuàng)造而獲得。圖7右是由富有創(chuàng)意的家具制造公司AnimiCausa出品feel坐具系統(tǒng)，該產(chǎn)品靈感來源于分子結(jié)構(gòu)，由120個富有彈性的圓球組成，并可以更具使用者的喜好將其組合成任何造型。同時，幾何形態(tài)的設計風格和設計思維，能給設計師帶了與眾不同的設計創(chuàng)意，是設計師獲取設計靈感的源泉。如圖7所示為兩款同一基本幾何體組合應用的家具設計作品。減法創(chuàng)造是指對基本形體進行分割、切削、分裂等的造型手段，如插、削、刮、修、挖、鑿、鉆、切、割等。設計的作品以簡潔幾何形態(tài)為主要元素，蘊含著一種玩世不恭的氣息，并以高度娛樂、戲謔、玩笑、俗艷的方法，達到與正統(tǒng)設計完全不同的效果，同時，設計中包含著兒童心理某些特征，家具造型簡潔和色彩艷俗。如圖4所示，分別是球椅（1966）、泡沫椅（1968）和香皂椅（1968），是艾洛?阿尼奧設計的幾何形態(tài)家具設計的典型代表。在他的很多家具設計中反復運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色及中性色，以理性思維來打破模仿自然事態(tài)的習慣勢力，并對非對稱性進行深入研究與廣泛運用。立體主義、構(gòu)成主義、未來主義、風格派以及理性主義等現(xiàn)代設計運動的交替上演，形成了一出以幾何化和抽象化為中心的設計革命?，F(xiàn)代家具設計史上，幾何形態(tài)家具設計風格萌芽時期的典型代表是英國格拉斯哥著名設計師麥金托什（Charles ，1868—1928）。幾何形態(tài)元素在設計中的運用和幾何形態(tài)家具風格的形成，是設計由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的主要標志，幾何形態(tài)元素見證了現(xiàn)代設計的成長歷程，并貫穿了現(xiàn)代家具設計的始終。幾何形態(tài)是具象圖形被符號化提煉的產(chǎn)物，由于其整齊的構(gòu)造，明快的線條，簡潔的外形可以包含豐富的內(nèi)涵與時代的審美情趣，因而具有悠久的使用歷史。圖1獸腿造型的埃及法老椅 19世紀末到20世紀初的十幾年間，隨著工業(yè)革命的迅速發(fā)展，機械化生產(chǎn)要求產(chǎn)品造型的逐漸簡化，以及人們審美趣味的變化，使得歐洲設計造型朝著簡潔化、抽象化的方向發(fā)展。圖2 麥金托什設計的幾何形態(tài)高靠背椅 20世紀兩次世界大戰(zhàn)之間，各種設計風格的更替，流派的崛起，為幾何形態(tài)風格在家具設計領域的成長提供了肥沃的土壤。荷蘭著名設計師格里特?里特維爾德(Gerrit Rietveld，18881965)是這一時期的典型代表，如圖3所示，他把家具的基本
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