幾何形態(tài)在家具造型中及應(yīng)用探究-全文預(yù)覽
【正文】 的精神，甚至被認(rèn)為是一種時(shí)代的象征。自20世紀(jì)60年代起，他便開始用塑料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式。國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)。在造型上，非常特別地反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。立體主義的設(shè)計(jì)理想是使用幾何形態(tài)，如圓柱體、圓球體、圓椎體等來表現(xiàn)客觀事物，追求一種幾何形體的美和形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，拋棄視覺經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識，強(qiáng)調(diào)依靠理性﹑觀念和思維進(jìn)行創(chuàng)作。但為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾，以打破視覺上的缺陷。但與別的新藝術(shù)流派相比，他與受他影響的維也納“分離派”成員在設(shè)計(jì)中加進(jìn)了新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格中較少見的直線和簡潔的幾何造型，并把幾何形態(tài)作為主要造型語言運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中，這預(yù)示著歐洲設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁出了重要一步。家具的腿部、扶手靠背和裝飾都成為此類生命化的表現(xiàn)載體，如圖1所示為一款以獸腳為椅腿的埃及法老椅，盡管它們原先所含有的魔力概念和含義早已被人們忘卻，但此類的家具樣式還是得以流傳，即使是極為簡單的家具也會賦予多姿多彩的生命形象這一點(diǎn)在西方社會和東方社會都沒有特例，其中西方的哥特式風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格和中國清代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格是其中的典型代表。在家具設(shè)計(jì)史上每一次設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，幾何形態(tài)在家具中的應(yīng)用都以其獨(dú)具個(gè)性的造型語言，為不同理念的設(shè)計(jì)師所青睞，成為永不褪色的藝術(shù)語言。關(guān)鍵詞：產(chǎn)品 裝飾性元素 幾何形態(tài)是由基本的幾何元素如點(diǎn)、直線、曲線、平面、曲面等構(gòu)成的幾何形物體，通常是指空間的有限部分，一般由三條或更多的邊或曲線或以上兩種東西的結(jié)合而形成，具有一定規(guī)則性與封閉性，如：棱柱體、立方體、圓柱體、球體等。幾何形態(tài)家具與其它設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣，有其萌芽、成長、成熟以及多元化發(fā)展的時(shí)期，家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的造型方法主要有幾何形體的獨(dú)立使用、組合使用和一些其他使用方法等。 幾何形態(tài)的家具風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，回顧家具發(fā)展的歷史，與其它設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣，幾何形態(tài)在家具中的應(yīng)用也經(jīng)歷了一個(gè)從萌芽、成長、成熟到多元化發(fā)展的過程。這種觀念強(qiáng)化了諸如此類的“生命化”造型習(xí)慣。麥金托什是格拉斯哥派（Glasgow）的領(lǐng)袖人物，由于他所處的時(shí)代和部分作品與新藝術(shù)運(yùn)動相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。這些著名的椅子沒有任何煩瑣的具象裝飾，只是運(yùn)用結(jié)構(gòu)語言和規(guī)整的幾何形態(tài)來表達(dá)他的風(fēng)格，一般都是坐起來不舒服的，并常常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。
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