幾何形態(tài)在家具造型中及應(yīng)用探究-在線瀏覽
2025-03-05 10:35本頁面
【正文】 般都是坐起來不舒服的，并常常暴露出實際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。圖2 麥金托什設(shè)計的幾何形態(tài)高靠背椅 20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間，各種設(shè)計風(fēng)格的更替，流派的崛起，為幾何形態(tài)風(fēng)格在家具設(shè)計領(lǐng)域的成長提供了肥沃的土壤。這一時期是幾何形態(tài)設(shè)計風(fēng)格的成長時期，設(shè)計師們從不同的設(shè)計角度提出的各種哲學(xué)思想、設(shè)計理念及藝術(shù)理想，在藝術(shù)語言與造型特征上卻表現(xiàn)出驚人的一致性，即幾何化與抽象化的傾向。荷蘭風(fēng)格派（De Stijl）則以《風(fēng)格》雜志為核心，伴隨功能主義及其機器美學(xué)理論而形成的一種設(shè)計風(fēng)格。設(shè)計師把傳統(tǒng)家具、產(chǎn)品設(shè)計變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（Glement）；同時將元素進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的新結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性。荷蘭著名設(shè)計師格里特?里特維爾德(Gerrit Rietveld，18881965)是這一時期的典型代表，如圖3所示，他把家具的基本元素提煉出來，并賦予它們各樣的幾何基本形。圖3風(fēng)格派代表人物里特維爾德設(shè)計的幾何形態(tài)家具 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，受包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運動影響而逐漸成熟的現(xiàn)代主義風(fēng)格，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風(fēng)格，即所謂的“國際主義設(shè)計風(fēng)格”。設(shè)計方式上遵循少則多原則，設(shè)計形式上遵循減少主義理念，形式追求成為設(shè)計的中心，這些設(shè)計思想與幾何形態(tài)風(fēng)格不謀而合，幾何形態(tài)造型元素成為設(shè)計師的首選，這一時期是幾何形態(tài)設(shè)計風(fēng)格的成熟時期。芬蘭著名家具設(shè)計大師艾洛?阿尼奧（Eero Aarnio 1932~），是這一時期家具設(shè)計的典型代表。與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學(xué)染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。這些幾何形態(tài)家具大多通過標(biāo)準(zhǔn)幾何形體的剪切，形成一個獨立的單元座椅或形成一個圍合空間，從而構(gòu)成一個獨立的產(chǎn)品。圖4 家具設(shè)計大師艾洛?阿尼奧設(shè)計的幾何形態(tài)家具 20世紀(jì)80年代以后國際主義開始衰退，幾何形態(tài)設(shè)計風(fēng)格也走向多元化。于是出現(xiàn)了國際主義風(fēng)格的批評者后現(xiàn)代主義設(shè)計，它的設(shè)計風(fēng)格與現(xiàn)代表現(xiàn)代主義的國際風(fēng)格截然相反，提出“反對設(shè)計形式單一化，主張設(shè)計形式多樣化；反對理性主義、關(guān)注人性；強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄；關(guān)注設(shè)計作品與環(huán)境的關(guān)系。 這一時期幾何形態(tài)風(fēng)格的典型代表，是80年代在意大利米蘭成立的“孟菲斯集團”， 著名的設(shè)計師埃托?索特薩斯（Ettore Sottsas
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