幾何形態(tài)在家具造型中及應用探究(參考版)
2025-01-19 10:35本頁面
【正文】 同時，幾何形態(tài)的設(shè)計風格和設(shè)計思維，能給設(shè)計師帶了與眾不同的設(shè)計創(chuàng)意，是設(shè)計師獲取設(shè)計靈感的源泉。隨著歷史的不斷發(fā)展，幾何形態(tài)家具原有的內(nèi)涵及象征意義逐漸淡化、轉(zhuǎn)變甚或消失，而造型風格的獨特性使其傳承下來，并進一步推動著這一風格的不斷完善。這些造型方式可以打開現(xiàn)有設(shè)計規(guī)則的束縛，釋放設(shè)計師的思維與想象，延展家具的功能，展現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計的靈活性，并演化出無數(shù)的設(shè)計可能，是設(shè)計師用之不竭、取之不盡的設(shè)計源泉。圖7右是由富有創(chuàng)意的家具制造公司AnimiCausa出品feel坐具系統(tǒng)，該產(chǎn)品靈感來源于分子結(jié)構(gòu)，由120個富有彈性的圓球組成，并可以更具使用者的喜好將其組合成任何造型。如圖7所示為兩款同一基本幾何體組合應用的家具設(shè)計作品。圖6 家具設(shè)計大師維奈?潘頓設(shè)計的錐形家具 家具設(shè)計中幾何形體的組合應用 基本幾何體組合應用，是幾何形態(tài)家具設(shè)計中的常用方法。如圖6所示，為丹麥著名家具設(shè)計師維奈?潘頓（Verner Panton，1926~1998）設(shè)計的幾何形態(tài)椅子，圖左為錐形椅，圖右為錐形鋼絲椅。如圖3所示，是家具設(shè)計大師艾洛?阿尼奧的設(shè)計作品，這些家具為單個幾何體通過減法創(chuàng)造而獲得。減法創(chuàng)造是指對基本形體進行分割、切削、分裂等的造型手段，如插、削、刮、修、挖、鑿、鉆、切、割等。一般對幾何體的處理方法主要有：幾何形體的加法創(chuàng)造和減法創(chuàng)造。一般來說，幾何形態(tài)在家具設(shè)計中注重考慮設(shè)計功能的合理性，強調(diào)造型的完美和精煉，其他因素放在次要位置考慮，在精煉和功能上尋找一個平衡點，把造型和功能同時演繹得不可或缺。這些遠離現(xiàn)代主義設(shè)計原則的設(shè)計品，讓人完全沒有心理準備，至今仍然是設(shè)計界爭論的話題。設(shè)計的作品以簡潔幾何形態(tài)為主要元素，蘊含著一種玩世不恭的氣息，并以高度娛樂、戲謔、玩笑、俗艷的方法，達到與正統(tǒng)設(shè)計完全不同的效果，同時，設(shè)計中包含著兒童心理某些特征，家具造型簡潔和色彩艷俗。”這些設(shè)計主張對幾何形態(tài)風格設(shè)計產(chǎn)生了一定影響，并促進了設(shè)計風格的多元化。戰(zhàn)后的國際主義設(shè)計風格所宣揚的目的性消失，簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能，為了形式而形式的設(shè)計理念，引起青年一代的不滿。這種極其簡潔的幾何形態(tài)設(shè)計風格是那個時代最動人心弦的精神，甚至被認為是一種時代的象征。如圖4所示，分別是球椅（1966）、泡沫椅（1968）和香皂椅（1968），是艾洛?阿尼奧設(shè)計的幾何形態(tài)家具設(shè)計的典型代表。自20世紀60年代起，他便開始用塑料進行實驗，讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點構(gòu)成的傳統(tǒng)設(shè)計形式。很多設(shè)計師把形式作為象征性的力量
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