幾何形態(tài)在家具造型中及應用探究(編輯修改稿)
2025-02-12 10:35 本頁面
【文章內容簡介】 志為核心，伴隨功能主義及其機器美學理論而形成的一種設計風格。設計師與藝術家們努力尋求尺寸、比例、空間、時間和材料之間的關系，以純凈的幾何形態(tài)，如長方、正方、無色、無飾、直角、光潔的質地，精細的工藝來表現設計。設計師把傳統(tǒng)家具、產品設計變成最基本的幾何結構單體，或者稱為“元素”（Glement）；同時將元素進行結構組合，形成簡單的新結構組合，但在新的結構組合當中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性。在造型上，非常特別地反復運用幾何結構，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。荷蘭著名設計師格里特?里特維爾德(Gerrit Rietveld，18881965)是這一時期的典型代表，如圖3所示，他把家具的基本元素提煉出來，并賦予它們各樣的幾何基本形。在他的很多家具設計中反復運用縱橫幾何結構和基本原色及中性色，以理性思維來打破模仿自然事態(tài)的習慣勢力，并對非對稱性進行深入研究與廣泛運用。圖3風格派代表人物里特維爾德設計的幾何形態(tài)家具 第二次世界大戰(zhàn)結束后，受包豪斯和荷蘭的“風格派”運動影響而逐漸成熟的現代主義風格，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設計風格，即所謂的“國際主義設計風格”。國際主義設計風格具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點。設計方式上遵循少則多原則，設計形式上遵循減少主義理念，形式追求成為設計的中心，這些設計思想與幾何形態(tài)風格不謀而合，幾何形態(tài)造型元素成為設計師的首選，這一時期是幾何形態(tài)設計風格的成熟時期。很多設計師把形式作為象征性的力量，幾何形態(tài)的追求成為產品造型的第一性設計原則。芬蘭著名家具設計大師艾洛?阿尼奧（Eero Aarnio 1932~），是這一時期家具設計的典型代表。自20世紀60年代起，他便開始用塑料進行實驗，讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點構成的傳統(tǒng)設計形式。與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。如圖4所示，分別是球椅（1966）、泡沫椅（1968）和香皂椅（1968），是艾洛?阿尼奧設計的幾何形態(tài)家具設計的典型代表。這些幾何形態(tài)家具大多通過標準幾何形體的剪切，形成一個獨立的單元座椅或形成一個圍合空間，從而構成一個獨立的產品。這種極其簡潔的幾何形態(tài)設計風格是那個時代最動人心弦的精神，甚至被認為是一種時代的象征。圖4 家具設計大師艾洛?阿尼奧設計的幾何形態(tài)家具 20世紀80年代以后國際主義開始衰退，幾何形態(tài)設計風格也走向多元化。戰(zhàn)后的國際主義設計風格所宣揚的目的性消失，簡單理性、缺乏人情味、風格單一、漠視功能，為了
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