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幾何形態(tài)在家具造型中及應(yīng)用探究-免費(fèi)閱讀

  

【正文】 圖8扭曲造型的椅子 幾何形態(tài)家具以簡(jiǎn)約的幾何形為基本單位,通過(guò)加、減、換、改等設(shè)計(jì)方法,創(chuàng)造出多種功能不同的家具,讓人們的生活帶著抽象的幾何色彩,并成就著若干的設(shè)計(jì)可能性。這兩種椅子造型方式相同,均以錐體為基本形,設(shè)計(jì)師采用減法創(chuàng)造,對(duì)形體進(jìn)行一定的切割,從而獲得造型優(yōu)美的設(shè)計(jì)作品。具體來(lái)說(shuō),幾何形態(tài)的應(yīng)用方式主要包括以下幾個(gè)方面: 家具設(shè)計(jì)中幾何形體的獨(dú)立應(yīng)用 家具設(shè)計(jì)中單個(gè)幾何形體直接應(yīng)用,是指以單個(gè)幾何形體(球體、柱體、椎體、方體、橢球體等)為造型主體,對(duì)形體進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的處理,而獲得優(yōu)美的家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)方法。于是出現(xiàn)了國(guó)際主義風(fēng)格的批評(píng)者后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì),它的設(shè)計(jì)風(fēng)格與現(xiàn)代表現(xiàn)代主義的國(guó)際風(fēng)格截然相反,提出“反對(duì)設(shè)計(jì)形式單一化,主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化;反對(duì)理性主義、關(guān)注人性;強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化的歷史,注重產(chǎn)品的人文含義,主張新舊糅合,主張兼容并蓄;關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系。芬蘭著名家具設(shè)計(jì)大師艾洛?阿尼奧(Eero Aarnio 1932~),是這一時(shí)期家具設(shè)計(jì)的典型代表。設(shè)計(jì)師把傳統(tǒng)家具、產(chǎn)品設(shè)計(jì)變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體,或者稱(chēng)為“元素”(Glement);同時(shí)將元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合,形成簡(jiǎn)單的新結(jié)構(gòu)組合,但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中,單體依然保持相對(duì)的獨(dú)立性和鮮明的可觀性。這些著名的椅子沒(méi)有任何煩瑣的具象裝飾,只是運(yùn)用結(jié)構(gòu)語(yǔ)言和規(guī)整的幾何形態(tài)來(lái)表達(dá)他的風(fēng)格,一般都是坐起來(lái)不舒服的,并常常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷,制造方法上也無(wú)技術(shù)性創(chuàng)新。這種觀念強(qiáng)化了諸如此類(lèi)的“生命化”造型習(xí)慣。幾何形態(tài)家具與其它設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣,有其萌芽、成長(zhǎng)、成熟以及多元化發(fā)展的時(shí)期,家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的造型方法主要有幾何形體的獨(dú)立使用、組合使用和一些其他使用方法等。在家具設(shè)計(jì)史上每一次設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中,幾何形態(tài)在家具中的應(yīng)用都以其獨(dú)具個(gè)性的造型語(yǔ)言,為不同理念的設(shè)計(jì)師所青睞,成為永不褪色的藝術(shù)語(yǔ)言。但與別的新藝術(shù)流派相比,他與受他影響的維也納“分離派”成員在設(shè)計(jì)中加進(jìn)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格中較少見(jiàn)的直線(xiàn)和簡(jiǎn)潔的幾何造型,并把幾何形態(tài)作為主要造型語(yǔ)言運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中,這預(yù)示著歐洲設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁出了重要一步。立體主義的設(shè)計(jì)理想是使用幾何形態(tài),如圓柱體、圓球體、圓椎體等來(lái)表現(xiàn)客觀事物,追求一種幾何形體的美和形式的排列組合所產(chǎn)生的美感,拋棄視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí),強(qiáng)調(diào)依靠理性﹑觀念和思維進(jìn)行創(chuàng)作。國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格具有形式簡(jiǎn)單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)。這種極其簡(jiǎn)潔的幾何形態(tài)設(shè)計(jì)
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