幾何形態(tài)在家具造型中及應(yīng)用探究-免費閱讀
【正文】 圖8扭曲造型的椅子 幾何形態(tài)家具以簡約的幾何形為基本單位，通過加、減、換、改等設(shè)計方法，創(chuàng)造出多種功能不同的家具，讓人們的生活帶著抽象的幾何色彩，并成就著若干的設(shè)計可能性。這兩種椅子造型方式相同，均以錐體為基本形，設(shè)計師采用減法創(chuàng)造，對形體進行一定的切割，從而獲得造型優(yōu)美的設(shè)計作品。具體來說，幾何形態(tài)的應(yīng)用方式主要包括以下幾個方面： 家具設(shè)計中幾何形體的獨立應(yīng)用 家具設(shè)計中單個幾何形體直接應(yīng)用，是指以單個幾何形體（球體、柱體、椎體、方體、橢球體等）為造型主體，對形體進行一些簡單的處理，而獲得優(yōu)美的家具產(chǎn)品的設(shè)計方法。于是出現(xiàn)了國際主義風(fēng)格的批評者后現(xiàn)代主義設(shè)計，它的設(shè)計風(fēng)格與現(xiàn)代表現(xiàn)代主義的國際風(fēng)格截然相反，提出“反對設(shè)計形式單一化，主張設(shè)計形式多樣化；反對理性主義、關(guān)注人性；強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄；關(guān)注設(shè)計作品與環(huán)境的關(guān)系。芬蘭著名家具設(shè)計大師艾洛?阿尼奧（Eero Aarnio 1932~），是這一時期家具設(shè)計的典型代表。設(shè)計師把傳統(tǒng)家具、產(chǎn)品設(shè)計變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（Glement）；同時將元素進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的新結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性。這些著名的椅子沒有任何煩瑣的具象裝飾，只是運用結(jié)構(gòu)語言和規(guī)整的幾何形態(tài)來表達他的風(fēng)格，一般都是坐起來不舒服的，并常常暴露出實際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。這種觀念強化了諸如此類的“生命化”造型習(xí)慣。幾何形態(tài)家具與其它設(shè)計風(fēng)格一樣，有其萌芽、成長、成熟以及多元化發(fā)展的時期，家具設(shè)計中幾何形態(tài)的造型方法主要有幾何形體的獨立使用、組合使用和一些其他使用方法等。在家具設(shè)計史上每一次設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)變中，幾何形態(tài)在家具中的應(yīng)用都以其獨具個性的造型語言，為不同理念的設(shè)計師所青睞，成為永不褪色的藝術(shù)語言。但與別的新藝術(shù)流派相比，他與受他影響的維也納“分離派”成員在設(shè)計中加進了新藝術(shù)運動風(fēng)格中較少見的直線和簡潔的幾何造型，并把幾何形態(tài)作為主要造型語言運用在家具設(shè)計中，這預(yù)示著歐洲設(shè)計由傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁出了重要一步。立體主義的設(shè)計理想是使用幾何形態(tài)，如圓柱體、圓球體、圓椎體等來表現(xiàn)客觀事物，追求一種幾何形體的美和形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，拋棄視覺經(jīng)驗和感性認識，強調(diào)依靠理性﹑觀念和思維進行創(chuàng)作。國際主義設(shè)計風(fēng)格具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點。這種極其簡潔的幾何形態(tài)設(shè)計
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