晏穎卉論心象在表演中的作用-全文預(yù)覽
【正文】 尋求解決的辦法?！蓖獠课枧_(tái)自我感覺(jué)是由面部表情、聲音、形體動(dòng)作、交流適應(yīng)等構(gòu)成的，在平時(shí)演員一定要重視對(duì)這些體現(xiàn)器官的訓(xùn)練，使它能達(dá)到即時(shí)的、無(wú)意識(shí)的、本能的反射出意志的內(nèi)在命令。所以，演員一定要學(xué)會(huì)在舞臺(tái)上為每一種心理生活動(dòng)力和每一種元素創(chuàng)造一條相對(duì)不斷的線，演員才不會(huì)出現(xiàn)跳戲的情況，才能為創(chuàng)造出完整的角色的“人的精神生活”打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。“不僅如此，心理生活動(dòng)力還從這些元素那里感受到它們的一小部分屬性。演員——角色的所有元素在共同意向的基礎(chǔ)上的這種匯合，造成了演員在舞臺(tái)上的一種極其重要的內(nèi)心狀態(tài)，這在我們的行話中叫做內(nèi)部舞臺(tái)自我感覺(jué)”。斯坦尼把“心象”放在了創(chuàng)造舞臺(tái)人物形象的首位，可見(jiàn)心象建立的成功與否直接影響到最終建立的人物形象的成功與否。 焦菊隱曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“沒(méi)有心象就沒(méi)有形象”，“這次演員的創(chuàng)作，要從外到內(nèi)，再?gòu)膬?nèi)到外，先培植出一個(gè)心象來(lái)，再深入找其情感的基礎(chǔ)”。在表演藝術(shù)中，心象也同樣有著不可替代的作用，它關(guān)系到演員能否創(chuàng)造出真實(shí)的、有血有肉的鮮明的人物形象。我的這篇論文主要研究的是心象在表演中的重要作用，我主要分成了四部分來(lái)說(shuō)明和闡釋心象及其重要性，其中主要寫我在四年的學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的過(guò)程中得到的經(jīng)驗(yàn)積累，而前人的理論成果對(duì)我完成論文理論研究部分有著很大的幫助。后來(lái)，斯坦尼斯拉夫斯基又提出了內(nèi)心視象一詞，人們往往覺(jué)得焦菊隱提出的心象說(shuō)這一理論和內(nèi)心視象是一樣的，其實(shí)它們有著很大的不同。關(guān)鍵詞：心象；內(nèi)在和外在舞臺(tái)自我感覺(jué)；劇本分析；角色分析；生活體驗(yàn) AbstractThis thesis explores the importance of mental imagery for roles I gathered from my past performing experience. If mental imagery is mastered and employed well, we can create truetolife characters. Masters’ classics and their performing experience, coupled with my own performing experience in The Merry Wives of Windsor, The Wasteland Sprinkled with Moonlight are employed to illustrate the importance of mental imagery and its impact on performances. Why is it vital to create vivid characters for actors? Any other elements contribute to the development and improvement of actors’ mental imagery? How can actors gain mastery of selfperception both of themselves and on the stage? How to analyze the play and roles in depth? How to observe and learn from real life? How to utilize subjective factors to design characters as if one lived the part? Actors need to keep in mind the positive effects of makeup, costumes, crops ,effects and other actors on mental imagery and their varied roles. In conclusion, we need to facilitate the ultimate transformation with the aid of mental imagery to carve out truetolife impressive figures in the performances.KEY WORDS: mental imagery。 學(xué)校代碼 10126 學(xué)號(hào) 00736127 分 類 號(hào) J 密級(jí) 本科畢業(yè)論文(設(shè)計(jì))淺談表演中的心象 學(xué)院、系 藝術(shù)學(xué)院、影視戲劇系 專業(yè)名稱 影 視 戲 劇 表 演 年 級(jí) 2 0 0 7 級(jí) 學(xué)生姓名 晏 穎 卉 指導(dǎo)教師 王 蘋 2011年 3月 1 日 摘 要 本文主要是寫我在學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的過(guò)程中所體會(huì)到的心象對(duì)角色創(chuàng)造的重要性，如果能夠很好地運(yùn)用與把握它，就可以創(chuàng)造出真實(shí)的、有血有肉的人物形象。最后，我們應(yīng)該如何通過(guò)心象的幫助來(lái)完成形象的最終蛻變，以便使演員在表演中塑造出能給人留下深刻印象的真實(shí)的、有血有肉的人物形象，真正的“活”在舞臺(tái)上。 observe and learn from real life 目 錄引言 ……………………………………………………………………………………… （1）一 心象的定義及其在表演中的重要作用概述 ……………………………………… （1） …………………………………………… （1）二 影響及形成心象的幾個(gè)要素 ……………………………………………………… （2）內(nèi)部舞臺(tái)自我感覺(jué)和外部舞臺(tái)自我感覺(jué)對(duì)心象形成的作用 …………………… （2） ………………………………………… （4） ……………………………… （5）三 結(jié)合
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