【正文】 自身實踐闡述排演過程中的心象的完善 …………………………………… （7）《溫莎的風(fēng)流娘們兒》中化服道效對心象完善的作用 ………………………… （7）《灑滿月光的荒原》中同臺者對心象完善的作用 ……………………………… （9）四 心象對表演藝術(shù)發(fā)展的意義和價值 ………………………………………………（10）致謝 …………………………………………………………………………………… （12）參考文獻(xiàn) ……………………………………………………………………………… （13）引 言 對于心象說的理論，早在四十年代翻譯、研究丹欽科理論的過程中就已初步有了雛形。在此之后，于是之、呂恩、陳世雄等中外各國藝術(shù)研究者都對心象做過深入的研究，這對于心象說的理論和實踐具有重要的發(fā)展、完善作用。心象在很多領(lǐng)域都被廣泛應(yīng)用，如繪畫、聲樂、播音主持等等，而心象的成功建立也直接影響到作品的成功。在表演創(chuàng)作中，“心象”建立的過程可以說就是演員對于角色的形象構(gòu)思的過程。只有做到第五步，藝術(shù)創(chuàng)造才算全部完成”。二、影響及形成心象的幾個要素首先我們先要了解內(nèi)部舞臺自我感覺的定義，“元素的隊列愈是往前走，它們意向的線也就結(jié)合的愈緊，最后這些線仿佛纏成了一個總的紐結(jié)。為了避免這樣的事發(fā)生，演員必須在每次演出時都提前把自己的心靈準(zhǔn)備好。這就幫助各種動力和元素能更好地在角色中去感覺生活的真實，幫助他們?nèi)ハ嘈拍切┰谖枧_上所發(fā)生的一切事情實際上也是可能發(fā)生的”。這種狀態(tài)在我們的行話中稱為外部舞臺自我感覺。在《灑滿月光的荒原》這部話劇中，有李天甜自殺這么一場戲。她在遺書中提到的三個人物分別是小姑娘毛毛、戀人小蘇和朋友細(xì)草，我把毛毛想成了自己的妹妹，把對妹妹的疼愛重點突出出來；把小蘇想成了戀人，把對戀人那份不舍和熱切的愛意突出出來；我和北璇在生活中就是朋友，所以這種感覺是可以直接轉(zhuǎn)移到人物身上的，對朋友的信任和臨終的囑托就都是發(fā)自內(nèi)心的。所以，“在創(chuàng)造角色的每一個瞬間，創(chuàng)造者的心中都要有一種深刻的、復(fù)雜的、鞏固的、持久的、穩(wěn)定的內(nèi)部舞臺自我感覺。沒有這種狀態(tài)，就不可能接近角色。分析是創(chuàng)作的開始，演員的二度創(chuàng)作必須以文學(xué)作品為依托，演員創(chuàng)造的人物應(yīng)該以文學(xué)作品中的人物為基準(zhǔn)，雖然演員的二度創(chuàng)作必須加入自己的創(chuàng)造，但這些創(chuàng)造卻絕對不可以偏離甚至違背作者的本意，這就需要演員在排演之前做好案頭分析工作。用老師的方法再看這個劇本，我們每一次拿到劇本，先從頭到尾地通讀一遍。這樣的分析要貫穿于整個創(chuàng)作過程中，演員要不斷地、反復(fù)地對自己的分析進(jìn)行深化和修正，切忌對劇本和人物進(jìn)行純理性的分析，因為這樣會妨礙藝術(shù)創(chuàng)造中的形象思維，要在感性分析的基礎(chǔ)上進(jìn)行理性的分析，二者應(yīng)該是統(tǒng)一的。當(dāng)有了劇本和角色分析做基礎(chǔ)后，我們就進(jìn)入了角色構(gòu)思的另一個階段：生活體驗和演員的主觀因素對心象形成的作用于局限。但這并不是說演員一定要選擇和自己差距特別大的角色，這樣角色的心象又不容易把握，創(chuàng)作起來有困難，再想創(chuàng)造出鮮活的角色就更無從談起了。這就涉及到體驗生活的觀點和方法問題了，體驗生活的最終目的就是搜集能夠產(chǎn)生出具有鮮明的內(nèi)外部性格特征的角色的心象。體驗生活一定要扎根于生活，千萬不能脫離群眾而懸空存在。焦菊隱曾說過“演員體驗生活時，應(yīng)先普遍深入這一階級中去觀察體驗，不該奢望一下子找到典型，應(yīng)先找類型，最后形成典型。首先小馬這個人物必定有那個特殊年代人們所共有的一些性格特點，在這樣的大環(huán)境下，人們都崇拜毛主席，都想下鄉(xiāng)去貢獻(xiàn)自己的力量，所以就不可能出現(xiàn)像現(xiàn)代年輕人的一些想法和表現(xiàn)，所以，有些不是小馬的性格特征就必須剔除，這就是主觀的局限作用。兩位同學(xué)的表演都得到了成功，這就是演員的主觀因素起到的作用?！比⒔Y(jié)合自身實踐闡述排演過程中的心象的完善1.《溫莎的風(fēng)流娘們兒》中化服道效對心象完善的作用《溫莎》是莎士比亞創(chuàng)作的外國喜劇，劇情梗概是福斯塔夫爵士是個倒霉蛋，愛上兩位外表風(fēng)流多情的夫人：福德夫人、培琪夫人，和他們丈夫手里的錢。一定要明確福斯塔夫爵士的人物心象，他是個極其自戀的家伙，認(rèn)為全世界的女人都會被他迷倒，但他又是個沒落的騎士，所以只要聽到錢和女人的時候眼里才會放光，這樣才能找準(zhǔn)捉弄他的死穴。穿上高跟鞋，人的感覺一下子就挺拔了，走路都不自覺地向抬著頭，再把晚禮服穿上，拿上小折扇，形體動作一下就變得很女性化，不像穿著牛仔褲那么隨意了。老師說，一個動作，你自己都做得不舒服，那么觀眾就更不可能覺得舒服了。在最后一場森林捉弄的戲中，所有同學(xué)都披著黑布戴著面具假扮成樹，詭異的音樂加上人造霧，全場只有一束追光打在爵爺?shù)纳砩?，給人一種陰森恐怖的感覺，這樣的布景很完美的把劇本中的描寫搬上了舞臺，對每一個演員的心象都起到了完善的作用，讓演員更增加了對規(guī)定情景的信念感。在下鄉(xiāng)的日子中漸漸愛上了男知青蘇家琪，最終卻因為這段戀情成了落馬湖政治斗爭中的犧牲品。后來，我們放棄了原來固定的思維模式，就假設(shè)是發(fā)生在自己身上的事，在舞臺上真聽、真看、真感覺，那么自己又會怎樣處理呢？這樣想過以后，北璇對我說的臺詞是真的出于一個朋友的角度說出來的，我也受到了她的感染，也真的去向朋友尋求溫暖和安慰，這樣我們的臺詞就說得很生活化了，而且情感真摯。對于這場戲，我覺得坐著讀就行了，也實在加不進(jìn)去什么形體動作，可瑞瑞并不這么想，他認(rèn)為應(yīng)該用形體動作來表現(xiàn)書中的人物和他們自己內(nèi)心的活動。所以在她見到小蘇時，頂著巨大的壓力，推掉了擋在她和小蘇之間的書包并抱住了他，然后說“從小到大只有兩個人抱過我，一個是媽媽，一個就是你”，這時，瑞瑞下意識地?fù)Ьo了我一下，就是這么小的一個動作，卻讓我體會到了小蘇對我的愛，也使我想到了媽媽對我的愛，這對我的觸動很大，也增強(qiáng)了自己的信念感。同臺者的表現(xiàn)影響和改變了我，我也同時會影響和改變他們。只有在這樣的基礎(chǔ)上，才能用最踏實的心態(tài)構(gòu)思出角色的心象，也才能使心象最終轉(zhuǎn)化成形象，這樣的角色才可以成為經(jīng)得起時間考驗的經(jīng)典。對于天生就是白天鵝謹(jǐn)慎、完美性格的NINA，在塑造黑天鵝黑暗特質(zhì)和誘惑力時產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻想癥，使她在兩個人物之間反復(fù)游離，也使她分不清哪個是現(xiàn)實哪個是虛幻，在經(jīng)歷了這一切后，她最終把兩種性格完美的詮釋在了舞臺上。大學(xué)四年的生活里，很慶幸我遇到了我們班所有可愛的同學(xué)，還有那些負(fù)責(zé)任的老師。還要感謝的就是我們可愛的小組長志琳同學(xué)了，每次她都會都及時轉(zhuǎn)達(dá)導(dǎo)師的通知，讓我能對論文寫作的規(guī)定時間有所把