【正文】 水、白色的椅子套等等,人物也一律穿著白上衣,只有人的頭發(fā)和武書記背后那占了整個墻壁的走得很慢的超常石英鐘的刻度和指針是黑色的。比如張軍釗導(dǎo)演、張藝謀攝影的影片《一個和八個》為表現(xiàn)抗日時(shí)期的艱苦環(huán)境,采用了灰暗色基調(diào),在視覺感受上幾近于黑白片,導(dǎo)演強(qiáng)烈排斥著色彩的鮮艷明亮。葉偉信導(dǎo)演的《大城小事》(黎明和王菲主演),是以上海這個城市為背景拍攝的一部現(xiàn)代情感戲。色彩基調(diào)是指一部電影畫面總的色彩傾向。一些喜劇片、愛情片多用暖色調(diào)來烘托喜劇氣氛,表達(dá)愛情的濃烈。選擇這種基調(diào)色彩的運(yùn)作,主要目的在于使它們的攝制近似于記錄片和紀(jì)實(shí)性手法,使波濤洶涌。此刻色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫面,而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化,使主題得到了升華。色彩是從原始時(shí)代就存在的概念，是原始的無色彩光線及其相對物無色彩黑暗的產(chǎn)兒。伊 頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“色彩效果不僅在視覺上，而且在心理上應(yīng)該有體會和理解??它能把崇拜者的夢想轉(zhuǎn)化到一個精神境界中去。人們在欣賞電影時(shí)感受到色彩帶給他們不同的心理感受。不同顏色可以使人產(chǎn)生不同的感受。作為語言來講述故事的電影無非有兩種語言形式——聽覺語言和視覺語言。如：現(xiàn)代電影的色彩往往是通過對人物場景空間的色彩布局和構(gòu)成、視覺氣氛的渲染、畫面構(gòu)圖的經(jīng)營、色彩運(yùn)動的變化，使觀眾從強(qiáng)烈的視覺影像中感受某種超出影片故事情節(jié)之外的內(nèi)容。色彩是影象時(shí)代和歷史進(jìn)程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。這也就是說，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。色彩作為一種視覺元素進(jìn)入電影之初，只是為了滿足人們在銀幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的愿望，正所謂百分之百的天然色彩“。在伯格曼的《呼喊與細(xì)語》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來往于心室心房之間。張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》通篇采用紅色調(diào)，連透明的高粱酒也帶上了血紅色。然而漆成藍(lán)色的房間顯然最惹眼，并且他也多次渲染不同的光映在朱麗葉特我們通常是通過瓦倫婷的視角看到他匆匆進(jìn)出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份機(jī)緣近在咫尺。暈黃的影子里薇羅尼卡在空靈的歌聲中姍姍走來，她的書散落滿地，正是那個兩人相遇的經(jīng)典場面。林奇的電影常常帶有魔幻的成分，《藍(lán)絲絨》里杰弗里偷窺多蘿茜，她穿著藍(lán)色的絲絨睡袍，涂著藍(lán)色的眼影，紅唇熠熠，顯得神秘而詭異，那只被割下來的爬著螞蟻的耳朵，與死人久久地身處一室??在大衛(wèi)在電影中，往往會通過人們對色彩存在的一些固定聯(lián)想而設(shè)計(jì)影片的色彩。安東尼奧尼的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因?yàn)榘矕|尼奧尼象一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)。顯而易見，在人的視覺世界里，色彩是情感的象征。然而近年來也有作者不滿足于僅僅在象征的層面上使用色彩，他們直接嘗試用色彩來編碼。例如，影片開始時(shí)艾伯特罵喬治娜穿什么黑衣服，她說穿著藍(lán)衣服。而且在影片最后，里夏爾說了一大通話，為東西是黑色要價(jià)較高，說是因?yàn)椤背院诘氖澄锞拖笫窍M(fèi)死亡“，而被煮熟的邁克爾依然是棕褐一片。色彩是人類思想的載體，對人類情感的傳達(dá)，作為電影的語言，也是電影的靈魂和精髓，是一部電影脫穎而出的利器。這種連接是一種情感溝通的互動交流，在電影的產(chǎn)生過程中，巧妙的運(yùn)用色彩的情感表現(xiàn)規(guī)律，充分發(fā)揮色彩的各種心理特征。大師張藝謀的《英雄》的大色塊中就包含著想傳達(dá)給觀眾的情緒，影片先后出現(xiàn)了紅、藍(lán)、白、綠、黑五種色彩，每種畫面色調(diào)都有不同的喻意，對推動故事發(fā)展，刻畫人物性格都起到了烘托作用。影片所表現(xiàn)的色彩心理特征，引起了觀眾的興趣和注意，面對這個色彩的盛宴，人們產(chǎn)生了種種聯(lián)想，受到一種特定的情緒的感染，呈現(xiàn)一種積極、主動的探求心理。文德斯的代表作《柏林蒼穹下》(1987)：影片由柏林上空一個大俯拍來拉開帷幕，這是以天使的視角進(jìn)行拍攝，黑白的色彩表現(xiàn)了在這個鋼鐵森林中人與人之間的冷漠和疏離，同時(shí)也表達(dá)出天使與凡人的陌生與隔閡；后來天使悄悄愛上馬戲團(tuán)里表演空中飛人的女郎，他毅然決定放棄天使的身份變成一個普通人，此時(shí)周圍的世界一下子充滿了明快而鮮亮的顏色，天使堅(jiān)定的決心和歡樂的心情可想而知。色彩是進(jìn)入人的視覺的第一感受，能產(chǎn)生極具沖擊力的視覺效果。張藝謀在影片中對色彩的運(yùn)用不僅在于加強(qiáng)畫面的現(xiàn)實(shí)感，而且熟練地根據(jù)不同色調(diào)的意義價(jià)值和它們所賦予給觀眾不同的心理與情緒，并結(jié)合影片所要表達(dá)的主題，賦予自己主觀化的情感。:“我認(rèn)為在電影的視覺原素中,老師告訴我們,構(gòu)成電影造型有四大要素:色彩,光線,構(gòu)圖,從生理上說,色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動.”張藝謀導(dǎo)演在拍攝影片時(shí),色彩運(yùn)用得非常成功,從《紅高粱》,《大紅燈籠高高掛》,再到《活著》,《我的父親母親》等等。在《大紅燈籠高高掛》中,陳家大院里的大紅燈籠以及灰色的高墻更是電影故事的主線,為張藝謀的電影增加了厚重的內(nèi)涵。,關(guān)羽的一張大紅臉象征著他耿直,給新娘遮臉的是紅蓋頭,新娘穿的吉服是大紅襖,:紅旗,紅軍,紅心,紅衛(wèi)兵,紅色政權(quán),甚至用紅海洋來表示革命。張藝謀導(dǎo)演的的影片《紅高梁》在1988年2月23日西柏林第三十八屆國際電影節(jié)上榮獲最高獎——“金熊獎”。大量的廣告通過各種媒體，如電視、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、雜志、廣播等向我們展示商品。色彩、圖形、文字是廣告的三大語言，而色彩是一個重要元素。廣告設(shè)計(jì)要醒目、要刺激，視覺沖擊力要強(qiáng)。并且留有深刻的印象。那么，色彩對于廣告設(shè)計(jì)而言，其重要性是顯而易見的。（一）色彩對人的影響從色彩本身對人的影響來說，其作用分為兩種：色彩的生理功能和色彩的心理功能。暖色有向外膨脹的感覺，冷色則有向里收縮的趨勢。一般我們認(rèn)定紅色最紅火、熱烈的特征；黃色會賦予人們喜悅、興奮的感覺；藍(lán)色給人以純樸、安寧和舒適感，便也具有凄涼、冷酷的感覺；綠色象征著和平和安全；白色具有純潔、淡雅的特征；灰色具有平靜、神秘的意境，也是萬能色，可擔(dān)任襯托作用；黑色則體現(xiàn)了凝重與堅(jiān)實(shí)。比如說看到紅色很容易讓人想起可口可樂，而藍(lán)色則讓人聯(lián)想到百事可樂。例如食品廣告，可以增加色彩的魅力來暗示該食品的美味。而色彩卻能生動地表現(xiàn)出廣告的形象、內(nèi)容和質(zhì)感，促使群眾對廣告中所宣傳的內(nèi)容產(chǎn)生信任感和好感。充分展現(xiàn)色彩的魅力,設(shè)計(jì)師首先必須認(rèn)真分析研究色彩的各種因素。色彩組調(diào)要保持畫面的均衡呼應(yīng)和色彩的條理性。當(dāng)然，色彩要根據(jù)廣告對象、傳達(dá)理念、畫面所處環(huán)境等因素來綜合考慮，不能為了視覺上的美感而放棄你所要傳遞的信息。一個優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師必須對廣告的各個方面有所了解。依然清晰記得第一次過動選課題那天，對電影音樂情有獨(dú)衷的我懷著無限的憧憬選擇了《電影音樂在電影中的作用》這門課程。就如《天下無賊》中“賊公”王薄為了保護(hù)農(nóng)民傻根的六年辛苦的血汗錢不被賊頭偷走而犧牲的一瞬間，音樂緩緩地響起，楊坤開始在輕輕地吟唱，在那時(shí)，我們似乎身在其中，眼淚奪眶而出。研究心得 我愛電影音樂，因?yàn)樗缶G葉一樣鋪墊了整個故事情節(jié)，讓我們更加深刻的體會電影的芬芳。古典音樂在不光曾是的社會是主流，人們都以能坐在富麗堂皇的大劇院欣賞交響曲、歌劇等為榮。如1968年上映《2001太空漫游》時(shí)，許多觀眾熟悉其中的《藍(lán)色多瑙河》而對《查拉圖斯特拉如是說》非常陌生，知之甚少。也就是說后人已經(jīng)不自覺地將早已存在古典名曲《查拉圖斯特拉如是說》與電影《2001太空漫游》聯(lián)系起來，語境發(fā)生了質(zhì)的改變。未過多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請求對方幫自己搞來小錘子。最終十九年后，他終于逃離肖申克。在這個銅墻鐵壁般的肖申克監(jiān)獄中，能聽到一首安逸優(yōu)美的曲子是多么大的享受，普通人能享受到的東西在這個地方卻是那么的奢侈那么的金貴，而向往自由充滿希望的安迪卻不顧生命危險(xiǎn)用兩個月的緊閉換來了靜靜享受一首歌的時(shí)間，這正是音樂的魅力。是安迪在《費(fèi)加羅的婚禮》的對于自由的向往，還是《費(fèi)加羅的婚禮》給安迪自由的希望？而這一切，都是這一首曲子的魅力，都是古典音樂的魅力。如果沒有音樂，電影將變得黯然失色，就會很難說清呈現(xiàn)了怎樣的面貌。