【正文】 水、白色的椅子套等等,人物也一律穿著白上衣,只有人的頭發(fā)和武書(shū)記背后那占了整個(gè)墻壁的走得很慢的超常石英鐘的刻度和指針是黑色的。比如張軍釗導(dǎo)演、張藝謀攝影的影片《一個(gè)和八個(gè)》為表現(xiàn)抗日時(shí)期的艱苦環(huán)境,采用了灰暗色基調(diào),在視覺(jué)感受上幾近于黑白片,導(dǎo)演強(qiáng)烈排斥著色彩的鮮艷明亮。葉偉信導(dǎo)演的《大城小事》(黎明和王菲主演),是以上海這個(gè)城市為背景拍攝的一部現(xiàn)代情感戲。色彩基調(diào)是指一部電影畫(huà)面總的色彩傾向。一些喜劇片、愛(ài)情片多用暖色調(diào)來(lái)烘托喜劇氣氛,表達(dá)愛(ài)情的濃烈。選擇這種基調(diào)色彩的運(yùn)作,主要目的在于使它們的攝制近似于記錄片和紀(jì)實(shí)性手法,使波濤洶涌。此刻色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫(huà)面,而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化,使主題得到了升華。色彩是從原始時(shí)代就存在的概念，是原始的無(wú)色彩光線及其相對(duì)物無(wú)色彩黑暗的產(chǎn)兒。伊 頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“色彩效果不僅在視覺(jué)上，而且在心理上應(yīng)該有體會(huì)和理解??它能把崇拜者的夢(mèng)想轉(zhuǎn)化到一個(gè)精神境界中去。人們?cè)谛蕾p電影時(shí)感受到色彩帶給他們不同的心理感受。不同顏色可以使人產(chǎn)生不同的感受。作為語(yǔ)言來(lái)講述故事的電影無(wú)非有兩種語(yǔ)言形式——聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言和視覺(jué)語(yǔ)言。如：現(xiàn)代電影的色彩往往是通過(guò)對(duì)人物場(chǎng)景空間的色彩布局和構(gòu)成、視覺(jué)氣氛的渲染、畫(huà)面構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)、色彩運(yùn)動(dòng)的變化，使觀眾從強(qiáng)烈的視覺(jué)影像中感受某種超出影片故事情節(jié)之外的內(nèi)容。色彩是影象時(shí)代和歷史進(jìn)程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。這也就是說(shuō)，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。色彩作為一種視覺(jué)元素進(jìn)入電影之初，只是為了滿足人們?cè)阢y幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的愿望，正所謂百分之百的天然色彩“。在伯格曼的《呼喊與細(xì)語(yǔ)》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來(lái)往于心室心房之間。張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》通篇采用紅色調(diào)，連透明的高粱酒也帶上了血紅色。然而漆成藍(lán)色的房間顯然最惹眼，并且他也多次渲染不同的光映在朱麗葉特我們通常是通過(guò)瓦倫婷的視角看到他匆匆進(jìn)出的身影，他們周?chē)募t色仿佛在暗示一份機(jī)緣近在咫尺。暈黃的影子里薇羅尼卡在空靈的歌聲中姍姍走來(lái)，她的書(shū)散落滿地，正是那個(gè)兩人相遇的經(jīng)典場(chǎng)面。林奇的電影常常帶有魔幻的成分，《藍(lán)絲絨》里杰弗里偷窺多蘿茜，她穿著藍(lán)色的絲絨睡袍，涂著藍(lán)色的眼影，紅唇熠熠，顯得神秘而詭異，那只被割下來(lái)的爬著螞蟻的耳朵，與死人久久地身處一室??在大衛(wèi)在電影中，往往會(huì)通過(guò)人們對(duì)色彩存在的一些固定聯(lián)想而設(shè)計(jì)影片的色彩。安東尼奧尼的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因?yàn)榘矕|尼奧尼象一個(gè)畫(huà)家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來(lái)分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)。顯而易見(jiàn)，在人的視覺(jué)世界里，色彩是情感的象征。然而近年來(lái)也有作者不滿足于僅僅在象征的層面上使用色彩，他們直接嘗試用色彩來(lái)編碼。例如，影片開(kāi)始時(shí)艾伯特罵喬治娜穿什么黑衣服，她說(shuō)穿著藍(lán)衣服。而且在影片最后，里夏爾說(shuō)了一大通話，為東西是黑色要價(jià)較高，說(shuō)是因?yàn)椤背院诘氖澄锞拖笫窍M(fèi)死亡“，而被煮熟的邁克爾依然是棕褐一片。色彩是人類(lèi)思想的載體，對(duì)人類(lèi)情感的傳達(dá)，作為電影的語(yǔ)言，也是電影的靈魂和精髓，是一部電影脫穎而出的利器。這種連接是一種情感溝通的互動(dòng)交流，在電影的產(chǎn)生過(guò)程中，巧妙的運(yùn)用色彩的情感表現(xiàn)規(guī)律，充分發(fā)揮色彩的各種心理特征。大師張藝謀的《英雄》的大色塊中就包含著想傳達(dá)給觀眾的情緒，影片先后出現(xiàn)了紅、藍(lán)、白、綠、黑五種色彩，每種畫(huà)面色調(diào)都有不同的喻意，對(duì)推動(dòng)故事發(fā)展，刻畫(huà)人物性格都起到了烘托作用。影片所表現(xiàn)的色彩心理特征，引起了觀眾的興趣和注意，面對(duì)這個(gè)色彩的盛宴，人們產(chǎn)生了種種聯(lián)想，受到一種特定的情緒的感染，呈現(xiàn)一種積極、主動(dòng)的探求心理。文德斯的代表作《柏林蒼穹下》(1987)：影片由柏林上空一個(gè)大俯拍來(lái)拉開(kāi)帷幕，這是以天使的視角進(jìn)行拍攝，黑白的色彩表現(xiàn)了在這個(gè)鋼鐵森林中人與人之間的冷漠和疏離，同時(shí)也表達(dá)出天使與凡人的陌生與隔閡；后來(lái)天使悄悄愛(ài)上馬戲團(tuán)里表演空中飛人的女郎，他毅然決定放棄天使的身份變成一個(gè)普通人，此時(shí)周?chē)氖澜缫幌伦映錆M了明快而鮮亮的顏色，天使堅(jiān)定的決心和歡樂(lè)的心情可想而知。色彩是進(jìn)入人的視覺(jué)的第一感受，能產(chǎn)生極具沖擊力的視覺(jué)效果。張藝謀在影片中對(duì)色彩的運(yùn)用不僅在于加強(qiáng)畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)感，而且熟練地根據(jù)不同色調(diào)的意義價(jià)值和它們所賦予給觀眾不同的心理與情緒，并結(jié)合影片所要表達(dá)的主題，賦予自己主觀化的情感。:“我認(rèn)為在電影的視覺(jué)原素中,老師告訴我們,構(gòu)成電影造型有四大要素:色彩,光線,構(gòu)圖,從生理上說(shuō),色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動(dòng).”張藝謀導(dǎo)演在拍攝影片時(shí),色彩運(yùn)用得非常成功,從《紅高粱》,《大紅燈籠高高掛》,再到《活著》,《我的父親母親》等等。在《大紅燈籠高高掛》中,陳家大院里的大紅燈籠以及灰色的高墻更是電影故事的主線,為張藝謀的電影增加了厚重的內(nèi)涵。,關(guān)羽的一張大紅臉象征著他耿直,給新娘遮臉的是紅蓋頭,新娘穿的吉服是大紅襖,:紅旗,紅軍,紅心,紅衛(wèi)兵,紅色政權(quán),甚至用紅海洋來(lái)表示革命。張藝謀導(dǎo)演的的影片《紅高梁》在1988年2月23日西柏林第三十八屆國(guó)際電影節(jié)上榮獲最高獎(jiǎng)——“金熊獎(jiǎng)”。大量的廣告通過(guò)各種媒體，如電視、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、雜志、廣播等向我們展示商品。色彩、圖形、文字是廣告的三大語(yǔ)言，而色彩是一個(gè)重要元素。廣告設(shè)計(jì)要醒目、要刺激，視覺(jué)沖擊力要強(qiáng)。并且留有深刻的印象。那么，色彩對(duì)于廣告設(shè)計(jì)而言，其重要性是顯而易見(jiàn)的。（一）色彩對(duì)人的影響從色彩本身對(duì)人的影響來(lái)說(shuō)，其作用分為兩種：色彩的生理功能和色彩的心理功能。暖色有向外膨脹的感覺(jué)，冷色則有向里收縮的趨勢(shì)。一般我們認(rèn)定紅色最紅火、熱烈的特征；黃色會(huì)賦予人們喜悅、興奮的感覺(jué)；藍(lán)色給人以純樸、安寧和舒適感，便也具有凄涼、冷酷的感覺(jué)；綠色象征著和平和安全；白色具有純潔、淡雅的特征；灰色具有平靜、神秘的意境，也是萬(wàn)能色，可擔(dān)任襯托作用；黑色則體現(xiàn)了凝重與堅(jiān)實(shí)。比如說(shuō)看到紅色很容易讓人想起可口可樂(lè)，而藍(lán)色則讓人聯(lián)想到百事可樂(lè)。例如食品廣告，可以增加色彩的魅力來(lái)暗示該食品的美味。而色彩卻能生動(dòng)地表現(xiàn)出廣告的形象、內(nèi)容和質(zhì)感，促使群眾對(duì)廣告中所宣傳的內(nèi)容產(chǎn)生信任感和好感。充分展現(xiàn)色彩的魅力,設(shè)計(jì)師首先必須認(rèn)真分析研究色彩的各種因素。色彩組調(diào)要保持畫(huà)面的均衡呼應(yīng)和色彩的條理性。當(dāng)然，色彩要根據(jù)廣告對(duì)象、傳達(dá)理念、畫(huà)面所處環(huán)境等因素來(lái)綜合考慮，不能為了視覺(jué)上的美感而放棄你所要傳遞的信息。一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師必須對(duì)廣告的各個(gè)方面有所了解。依然清晰記得第一次過(guò)動(dòng)選課題那天，對(duì)電影音樂(lè)情有獨(dú)衷的我懷著無(wú)限的憧憬選擇了《電影音樂(lè)在電影中的作用》這門(mén)課程。就如《天下無(wú)賊》中“賊公”王薄為了保護(hù)農(nóng)民傻根的六年辛苦的血汗錢(qián)不被賊頭偷走而犧牲的一瞬間，音樂(lè)緩緩地響起，楊坤開(kāi)始在輕輕地吟唱，在那時(shí)，我們似乎身在其中，眼淚奪眶而出。研究心得 我愛(ài)電影音樂(lè)，因?yàn)樗缶G葉一樣鋪墊了整個(gè)故事情節(jié)，讓我們更加深刻的體會(huì)電影的芬芳。古典音樂(lè)在不光曾是的社會(huì)是主流，人們都以能坐在富麗堂皇的大劇院欣賞交響曲、歌劇等為榮。如1968年上映《2001太空漫游》時(shí)，許多觀眾熟悉其中的《藍(lán)色多瑙河》而對(duì)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》非常陌生，知之甚少。也就是說(shuō)后人已經(jīng)不自覺(jué)地將早已存在古典名曲《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》與電影《2001太空漫游》聯(lián)系起來(lái)，語(yǔ)境發(fā)生了質(zhì)的改變。未過(guò)多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請(qǐng)求對(duì)方幫自己搞來(lái)小錘子。最終十九年后，他終于逃離肖申克。在這個(gè)銅墻鐵壁般的肖申克監(jiān)獄中，能聽(tīng)到一首安逸優(yōu)美的曲子是多么大的享受，普通人能享受到的東西在這個(gè)地方卻是那么的奢侈那么的金貴，而向往自由充滿希望的安迪卻不顧生命危險(xiǎn)用兩個(gè)月的緊閉換來(lái)了靜靜享受一首歌的時(shí)間，這正是音樂(lè)的魅力。是安迪在《費(fèi)加羅的婚禮》的對(duì)于自由的向往，還是《費(fèi)加羅的婚禮》給安迪自由的希望？而這一切，都是這一首曲子的魅力，都是古典音樂(lè)的魅力。如果沒(méi)有音樂(lè)，電影將變得黯然失色，就會(huì)很難說(shuō)清呈現(xiàn)了怎樣的面貌。