【正文】 為一種獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言參與影片的敘事。色彩是電影造型元素中非常重要的一環(huán)，它能幫助一部作品簡(jiǎn)潔?；孤宸蛩够瑯邮且晃簧崎L(zhǎng)運(yùn)用色彩塑造人物的導(dǎo)演，在他的著名影片《維羅妮卡的雙重生活》(1991)中整體運(yùn)用了金黃色的濾色鏡，閃閃的黃色影調(diào)為這個(gè)原本憂(yōu)傷的故事增添了平和而動(dòng)人的溫暖氣息，也象征著女孩的細(xì)膩敏感的心理空間。用色彩無(wú)聲地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的方法被很多電影創(chuàng)作者們成功地應(yīng)用在其作品當(dāng)中，比如王家衛(wèi)的《東邪西毒》(1999)：(茫茫的蒼涼大漠始終呈現(xiàn)出蒼黃色調(diào)，行走其中的俠客孤獨(dú)無(wú)依的落寞情緒便被恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)；張國(guó)榮扮演的西毒出場(chǎng)時(shí)畫(huà)面轉(zhuǎn)為深藍(lán)色，他始終得不到愛(ài)人的憂(yōu)傷和疼痛隨之流瀉；而到了張曼玉，基調(diào)就變成了鮮紅，紅唇、紅裙、紅影??如火的外表卻包不住郁郁終老的心靈，怎不叫人唏噓!又如維姆最終，促成了人們走進(jìn)電影院看電影的行為。由于有了色彩上的時(shí)代分隔，使觀(guān)眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力；白色和黑色才是最后真實(shí)影片要表達(dá)的故事；由于有了色彩上的時(shí)代分隔，影片傳達(dá)給觀(guān)眾的感情有著很大的差別，觀(guān)眾也叢中感受到紅色的冶艷、綠色的浪漫、藍(lán)色的質(zhì)樸、白色的傷心、黑色的絕望，同時(shí)也使觀(guān)眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力。紅色的基調(diào)向觀(guān)眾傳達(dá)了無(wú)名心中的躁動(dòng)，紅色的故事中包含了忌妒、怒火、痛苦，這一段在飛雪將如月斬殺后滿(mǎn)天黃葉變成紅色達(dá)到極致；藍(lán)色的故事中包含了平靜、愛(ài)情、犧牲，在無(wú)名和殘劍水上的激斗后殘劍守護(hù)在飛雪身邊時(shí)達(dá)到極致?？梢?jiàn)動(dòng)畫(huà)片中色彩的運(yùn)用對(duì)于調(diào)節(jié)觀(guān)眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了不可小視的作用。如：影片《海底總動(dòng)員》中尼姆和爸爸到海底學(xué)校的一組鏡頭，用各種絢麗的橘紅色、粉紫色、大紅色、草綠色、鵝黃色、粉紅色、寶藍(lán)色等色彩來(lái)裝點(diǎn)畫(huà)面，營(yíng)造出一種美妙、斑斕、安全、和諧、活躍的氣氛；而當(dāng)尼姆不聽(tīng)從爸爸的勸告執(zhí)意要離開(kāi)大家去那艘大船邊冒險(xiǎn)的時(shí)候，畫(huà)面一下子變成以深藍(lán)色為主的大面積海水，這其中掩映著尼姆那嬌小的朱紅色身軀，形成冷色(深藍(lán)色)與暖色(朱紅色)色性上與面積上的強(qiáng)烈對(duì)比，使觀(guān)眾的心為之收緊，那一片深藍(lán)色的水域和遠(yuǎn)處灰黑色的模糊的大船底部預(yù)示了一種莫名的危險(xiǎn)。色彩在電影中更象是一位“情感的演說(shuō)家”，它作為人類(lèi)情感的載體，連接著“編劇”、“導(dǎo)演”、“電影”、“觀(guān)眾”。色彩的運(yùn)用還起了烘托影片氣氛，表達(dá)感情的作用。塔倫蒂諾的《落水狗》顯然也有這種傾向，一伙”職業(yè)的賊“策劃了一起搶劫，彼此之間不知道對(duì)方的姓名、來(lái)自何處，他們所在的倉(cāng)庫(kù)和車(chē)內(nèi)都被刻意地涂成了白色，他們之間互相的稱(chēng)呼是”褐先生“、”藍(lán)先生“、”金先生“、”白先生“、”橙先生“和”粉紅先生“。在格林那威的《一個(gè)Z和兩個(gè)O》里，動(dòng)物園里的各種外來(lái)動(dòng)物以表示色彩編碼和隱喻色彩斑瀾的巨嘴鳥(niǎo)和極樂(lè)鳥(niǎo)，代表被肯定的生活，而黑白條條的斑馬，代表死亡和不可思議之物；在《畫(huà)師的合同》里，奈維爾的黑白色的素描，相對(duì)于被畫(huà)物的華麗色彩，其功能意義亦是一樣的。在格林那威這里玩笑是邁克爾在餐廳是棕褐色，在衛(wèi)生間也一樣。事實(shí)上在餐廳里她穿的是紅的，而在白色的衛(wèi)生間她的衣服又變白了，還帶著黑色的羽飾（她看起來(lái)象是《去年在馬里安巴》里的德?tīng)柗襬塞麗）?？墒巧试谶\(yùn)作時(shí)整個(gè)跟誤察錯(cuò)看有關(guān)。在格林納威的影片《廚師、竊賊，他的妻子和她的情人》中色彩是被編碼了的，這種符碼化通常包含一種整體性：藍(lán)色停車(chē)場(chǎng)，綠色廚房，紅色餐廳，白色衛(wèi)生間，黃色醫(yī)院，金色藏書(shū)間。愛(ài)森斯坦說(shuō)：除非我們能夠感覺(jué)出貫穿整個(gè)影片的色彩運(yùn)動(dòng)的“線(xiàn)索”，否則我們就很難對(duì)電影中的色彩有所作為。在電影中，單一色彩并不能有所作為。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬；執(zhí)迷地用色彩來(lái)表達(dá)象征意義的作品還有黑澤明的《夢(mèng)》，庫(kù)布里克的《發(fā)條桔子》。黃色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對(duì)工業(yè)文明的理性思考?！彼{(lán)色更適合表現(xiàn)感情上的哀婉，這一點(diǎn)毋庸贅述。比如“紅色在中國(guó)多數(shù)代表喜慶，在西方則象征青春、熱情、溫暖、生命、鮮血、火、愛(ài)情、情欲??；綠色象征生命、健康、和平、希望；黃色象征希望、收獲、豐碩、甜美、香酥；藍(lán)色神秘、悠久、沉靜、理智、博大??在《英雄》中，白色象征最美麗的死亡，藍(lán)色象征最崇高的較量，紅色象征最織熱的生命，綠色象征最寧?kù)o的回憶，圖像學(xué)上，除去文化傳統(tǒng)的一些出入，黑色象征最博大的胸懷，也往往是憂(yōu)傷和嚴(yán)肅的符號(hào)，紅色則是“火和血的顏色，它可以作為任何尖銳猛烈的東西的隱喻。人們?cè)谏钌a(chǎn)實(shí)踐中形成的一些色彩習(xí)慣，會(huì)使得一些色彩感覺(jué)在人們的心目中成為永恒和象征。林奇之前也許沒(méi)有導(dǎo)演曾那樣冷酷地表現(xiàn)過(guò)受虐和畸形的情欲。大衛(wèi)薇羅尼卡主觀(guān)視點(diǎn)的鏡頭述盡了存在主義的意蘊(yùn)?？死品虻霓绷_尼卡在雨中跑過(guò)水洼，逆光的鏡頭渲染出她出塵的美麗?！掇绷_尼卡的雙重生命》整個(gè)運(yùn)用了金黃色影調(diào)，光影斑駁，象征著一個(gè)女孩的細(xì)膩敏感的心理空間，影片整體都用了金黃色的濾色鏡，所以看起來(lái)整個(gè)影調(diào)很溫暖，是一種很平和的溫暖，雖然它講述的是一個(gè)憂(yōu)傷的故事。每次他出場(chǎng)總會(huì)有一片紅色在畫(huà)面一角顯露，一輛紅色的轎車(chē)，一扇紅色的門(mén)面，抑或一角紅色的屋檐。比諾什臉上的效果，表達(dá)她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無(wú)法自拔的內(nèi)心?！度分袛?shù)《藍(lán)色》對(duì)影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)，藍(lán)色的游泳池，藍(lán)色的棒棒糖紙，綴著藍(lán)色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過(guò)。通過(guò)影片的紅色象征，張藝謀向我們展示了東北人的粗獷豪爽和東北人的血性，也展現(xiàn)了中華民族面對(duì)外來(lái)侵略的英勇不屈和頑強(qiáng)抵抗。陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》運(yùn)用土黃色調(diào)來(lái)表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對(duì)抗，尋找自己的幸福的時(shí)候，很多人是無(wú)法逃脫被大自然吞噬的命運(yùn)的。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬。色彩象征無(wú)疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛在的方式。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱(chēng)為第一部真正意義上的彩色電影，因?yàn)椤卑矕|尼奧尼象一個(gè)畫(huà)家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來(lái)分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)。約翰內(nèi)斯o伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象（視覺(jué)上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個(gè)方面進(jìn)行研究。著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō)：”色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣”。這里的色彩是視覺(jué)表達(dá)的一個(gè)因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。在當(dāng)代電影中，色彩最初級(jí)的運(yùn)用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺(jué)形象。色彩成就了中外電影人的夢(mèng)想，提升了觀(guān)眾的審美層次。因此現(xiàn)代電影導(dǎo)演更注重影片視覺(jué)造型語(yǔ)言傳遞信息的作用與功能。另一方面，這些修辭功能是通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言的特殊表意系統(tǒng)來(lái)完成的。色彩在電影中無(wú)疑是作為視覺(jué)語(yǔ)言元素被編碼的。色彩是電影的一種視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)。對(duì)電影的色彩運(yùn)用來(lái)說(shuō)，起主要作用的還是色彩的感受性。它有強(qiáng)烈的情緒性，所訴諸的不是意識(shí)和知性，而是表現(xiàn)性和氣氛。如要表現(xiàn)一種喜慶、歡快、愉悅的情緒情感時(shí)，我們常常運(yùn)用暖色調(diào)(紅、黃)；而要表現(xiàn)一種恐懼、失望、悲傷的情緒情感時(shí)，則多用一些冷色調(diào)(黑、藍(lán)、綠)。色彩在電影中的出現(xiàn)，不僅在電影中還原了自然界的豐富色彩，而且增強(qiáng)了電影畫(huà)面的表現(xiàn)力和感染力。”色彩在某種程度上影響著所有人的情感，即使在我們沒(méi)有充分意識(shí)到的情況下，周?chē)纳室矔?huì)影響我們的情緒，甚至影響我們的工作狀況?！吧试诳陀^(guān)上是對(duì)人們的一種刺激和象征，在主觀(guān)上又是一種反應(yīng)與行為。色彩是視覺(jué)藝術(shù)，根據(jù)再現(xiàn)美學(xué)原則，視覺(jué)藝術(shù)的本性應(yīng)是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)真實(shí)性；而根據(jù)表現(xiàn)美學(xué)原則，視覺(jué)藝術(shù)的圖像則更重視表現(xiàn)心靈及激發(fā)心靈的功能，注重視覺(jué)表現(xiàn)性。那么什么是色彩呢？色彩是人與物的自然特征。總之,色彩的表現(xiàn)是電影藝術(shù)造型中的重要手段之一,合理的運(yùn)用色彩來(lái)表現(xiàn)影片的內(nèi)容,不但可以使影片獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,形成獨(dú)特的風(fēng)格