【正文】 1西晉畫(huà)家，創(chuàng)作多是人物，故事以及道釋題材的作品. 2善于表達(dá)對(duì)象的內(nèi)在氣質(zhì)，對(duì)六朝重氣韻的畫(huà)風(fēng)形成最有影響。 （5）歷史故事畫(huà):繼承前代“存乎鑒戒”的作用，并以古喻今，反映當(dāng)代現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，多為表現(xiàn)褒忠貶奸及民族矛盾的題材。 4傳世作品:《五馬圖》《臨韋偃牧放圖》《西園雅集圖》《龍眠山莊圖》。 （1）宗教畫(huà): 1高益:宋初著名宗教畫(huà)家，人稱大高侍衛(wèi)，畫(huà)阿育王變相和佛降鬼子母。 （2）錢(qián)選: 1多描繪古代高人隱士，或表現(xiàn)隱居情趣的家鄉(xiāng)山水. 2用筆質(zhì)樸稚拙而意境脫俗. 3花鳥(niǎo)畫(huà):早期工麗細(xì)致而晚年清淡. 4傳世作品:《浮玉山居圖》。 4線條單純生動(dòng)，絕不修飾，絕不夸張:《北京前門(mén)》《北京雍和宮》《九溪十八澗》。 （2）林風(fēng)眠: 1積極倡導(dǎo)新藝術(shù):創(chuàng)作了《人道》《痛苦》《民間》:宏觀思考人生和社會(huì)的重大題材，題材多樣。 （1）徐悲鴻: 1少年時(shí)代就有憂國(guó)憂民的思想，畫(huà)上常有“神州少年”題名，并刻有“江南貧俠”的圖章。 3喜歡夜山和晨昏的山:常呈現(xiàn)深沉蒼老之色，用墨濃重以追求山水畫(huà)渾厚華滋的意境. 4《山中坐雨》《青山紅樹(shù)》:豐富了對(duì)自然，對(duì)祖國(guó)壯麗山河的審美情趣，為山水畫(huà)的古代優(yōu)秀傳統(tǒng)和現(xiàn)代人的思想感情相契合架起了一座橋梁，開(kāi)拓了山水畫(huà)創(chuàng)新之門(mén)徑。 4他對(duì)自己的評(píng)價(jià)是“詩(shī)第一，治印第二，繪畫(huà)第三，寫(xiě)字第四”，他是一位有民族氣節(jié)的正直藝術(shù)家，在國(guó)內(nèi)外享有極高聲譽(yù)。 把對(duì)詩(shī)的涵養(yǎng)化為畫(huà)的情趣，勾畫(huà)出具有詩(shī)的魅力的藝術(shù)形象，引起聯(lián)想。 3具有深厚的學(xué)養(yǎng)和書(shū)畫(huà)根底，藝術(shù)感受力和表現(xiàn)力很強(qiáng)，作品筆墨老到，形象生動(dòng)，格調(diào)高雅。 （5）虛谷: 擅長(zhǎng)畫(huà)動(dòng)物和花卉蔬果，尤以畫(huà)金魚(yú)，松鼠著名， 在藝術(shù)夸張和筆墨處理上獨(dú)有心得: 畫(huà)金魚(yú)，眼睛特別大. 花松鼠皮毛以干筆皴擦，突出其蓬松硬挺。 他的繪畫(huà)風(fēng)格顯示出文人畫(huà)與民間美術(shù)的日益結(jié)合，是雅俗共賞的新畫(huà)風(fēng)的代表。 （2）任頤:字伯年， 人物畫(huà): 內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確，反映出憂國(guó)憂民的樸素感情。 畫(huà)中有較大人物，與山水結(jié)合，給人以簡(jiǎn)勁放縱，水墨淋漓，氣勢(shì)磅礴又不流于粗俗的印象，其實(shí)是以山水為襯景的人物山水畫(huà):《柳下讀書(shū)圖》《梅下?lián)崆賵D》. 以其籍貫將這派稱之為“江夏派”。 （1）戴進(jìn): 山水畫(huà): 措景豐富，多生活實(shí)感，構(gòu)圖剪裁精當(dāng)而境象恢弘，造型明快而富于質(zhì)感，筆墨勁健而法度謹(jǐn)嚴(yán)，格調(diào)灑脫而清爽雋逸。 傳世作品:《韓熙載夜宴圖》: 以長(zhǎng)卷形式分為夜宴，觀舞，休息，演樂(lè)，賓客酬應(yīng)等五個(gè)場(chǎng)面，人物形象生動(dòng)傳神，不同的身姿容貌以及手的表情都處理的較為成功，富有肖像畫(huà)特點(diǎn)。 傳世作品:《重屏?xí)鍒D》: 具有肖像畫(huà)意義，因背景的屏風(fēng)中又畫(huà)一屏風(fēng)，故名重屏。 花鳥(niǎo)畫(huà): 大膽變革，極具創(chuàng)造力，賦予花卉以強(qiáng)烈的主觀感情，直抒憤世嫉俗，激蕩難平之情，具有震撼人心的藝術(shù)感染力。 （“白陽(yáng)青藤”“勾花點(diǎn)葉體”） 明代中葉，在畫(huà)史上并稱為“白陽(yáng)青藤”的陳淳，徐渭把寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展推向了新的階段。 花鳥(niǎo)畫(huà):用水墨隨意點(diǎn)染，更具秀逸，清新之趣:《古槎鴝鵒圖》。 他們與沈，文有四個(gè)方面的不同: 均出身下層社會(huì). 均以畫(huà)為業(yè). 師承相近. 均擅畫(huà)人物。 細(xì)筆作品《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》。 作品構(gòu)圖平穩(wěn)，境界寧?kù)o優(yōu)雅，洋溢平和怡悅的氣氛. 尤能在溫雅恬靜的情調(diào)里表達(dá)恢弘的胸襟，豐富的想象與蓬勃的生命力，作品反映的審美情趣和筆墨意韻，代表了明代文人畫(huà)的美學(xué)追求。 2繼承尚意趣，精筆墨，饒“士氣”的元人繪畫(huà)傳統(tǒng)，致力于寧?kù)o典雅，蘊(yùn)藉風(fēng)流的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)自得其樂(lè)的精神生活，是他們山水花鳥(niǎo)花的普遍特點(diǎn)。 作品有兩種面貌: “白龔”:強(qiáng)調(diào)用筆，極少皴擦:《自藏山水卷》。安徽，金陵等地名家名派: （1）安徽各派以蕭云從為代表的姑熟派:蕭云從:山水畫(huà)受徽派版畫(huà)影響，用筆方折枯瘦，線條洗練，重勾勒而以皴擦為輔，亦畫(huà)人物:《云臺(tái)疏樹(shù)圖》。 追隨他的人很多，形成了山水畫(huà)派新安派。 花鳥(niǎo)畫(huà): 繼承大寫(xiě)意傳統(tǒng)，并自探“靈苗”，以天骨開(kāi)張的藝術(shù)魅力表現(xiàn)對(duì)生命和藝術(shù)的熱愛(ài)。 花鳥(niǎo)畫(huà): 以極具個(gè)性的奇簡(jiǎn)冷逸的風(fēng)格抒發(fā)了遺民之情. 在立意，形象，造型，布局，筆墨以至詩(shī)書(shū)畫(huà)一體上均有新的突破，達(dá)到水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的空前水平。 （“清初四僧”） 清初畫(huà)壇“四僧”:八大山人，石濤，髡殘和弘仁: 1他們是有很強(qiáng)反清意識(shí)的遺民畫(huà)家，繪畫(huà)帶有深摯的感情色彩和強(qiáng)烈的個(gè)性化特征，所繼承的傳統(tǒng)仍屬文人畫(huà)系統(tǒng)。 作品題材廣泛，畫(huà)法精熟，亦較“諧俗”。 修養(yǎng)廣博，作品造意新奇，構(gòu)境別致，筆墨樸秀，巧拙互用。鄭燮: 號(hào)板橋，并擅三絕，尤擅墨竹，經(jīng)過(guò)了從“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的藝術(shù)化，詩(shī)情畫(huà)意中歌頌了清風(fēng)勁節(jié)，表達(dá)關(guān)心“民間疾苦聲”的抱負(fù)。8.“揚(yáng)州八怪”的藝術(shù)特色: （1）并不專指某八個(gè)人，而是泛指代表?yè)P(yáng)州畫(huà)壇新風(fēng)的一批畫(huà)家:他們富于創(chuàng)新精神，發(fā)展了重視生活感受，強(qiáng)烈抒發(fā)性靈的闊筆寫(xiě)意畫(huà)，尤其是花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)。 2揚(yáng)無(wú)咎:字補(bǔ)之，畫(huà)墨梅成就最高，有清雅閑逸，出塵絕俗的情致:《墨梅圖》。 作品多為細(xì)膩柔麗的典型宮廷花鳥(niǎo)畫(huà):《瑞鶴圖》。 傳世作品:《雙喜圖》《寒雀圖》。 （3）黃筌，徐熙一在宮廷，一為處士，不同的生活環(huán)境，思想情懷及不同的筆墨技巧，形成面貌迥異的風(fēng)格，宋人謂:“黃家富貴，徐熙野逸”。 3傳世作品:《寫(xiě)生珍禽圖》:精湛的寫(xiě)實(shí)技巧和細(xì)膩明麗的風(fēng)格。 5內(nèi)容的異常豐富性，高度的歷史真實(shí)性，藝術(shù)表現(xiàn)的生動(dòng)真切，成為我國(guó)古代繪畫(huà)史上具有不朽意義的作品. 畫(huà)家對(duì)于城市社會(huì)生活，尤其是“市井細(xì)民”的生活，具有深厚的感情和廣泛精到的了解。 中段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹捌鋬砂兜拇囘\(yùn)輸，手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)。 強(qiáng)調(diào)了“氣韻”，“骨氣”之間的辨證關(guān)系，提出“筆不周而意周”，作畫(huà)在于“得意”的主張。 繪畫(huà)的有關(guān)資料，著錄以及鑒賞，收藏?！稓v代名畫(huà)記》是中國(guó)第一部體例完備，史論結(jié)合，內(nèi)容宏富的繪畫(huà)通史著作。 傳世作品: 《漁莊秋霽圖》:作三段平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，以渴筆畫(huà)山石樹(shù)木，山石作折帶皴間用披麻皴，景物不多而充滿深秋的凄涼靜寂氣氛。 喜作《漁父圖》:抒發(fā)幽棲超脫，自鳴高雅的情懷，是其生活理想的追求和寫(xiě)照。 著重把握山水的整體風(fēng)貌，以活脫瀟灑的筆墨抒發(fā)作者的主觀意趣。 2形式上:重水墨或稍加淡色淺絳，形成不同的風(fēng)貌。 這種“平淡天真”的山水在元明以后產(chǎn)生重大影響,傳世作品: 《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》:皆以水墨為主，以橫卷形式表現(xiàn)江南景。 傳世作品:《山谿待渡圖》《關(guān)山行旅圖》:具有濃郁的生活氣息。 筆墨皴法，全景式構(gòu)圖，高遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)兼具，技巧較唐代有明顯提高。 五代時(shí)期山水畫(huà)家深入自然，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的北方重巒峻嶺和江南秀麗風(fēng)光:北方荊浩，關(guān)仝為代表，南方以董源，巨然為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和流派。 采用“破墨”山水的技法，發(fā)展了山水畫(huà)的筆墨意境。 《明皇幸蜀圖》:表現(xiàn)唐明皇避難入蜀，在崇山峻嶺中與其行從路途跋涉的情景。 畫(huà)面取俯瞰式構(gòu)圖，獲得“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”的效果，游樂(lè)于山川中的人物，是在追求“畫(huà)外有情”的藝術(shù)境界。 （1）青綠山水畫(huà)派: 1展子虔（隋）: 《游春圖》: 以青綠勾填法描寫(xiě)山川人物，尚無(wú)皴法，樹(shù)木直接用粉點(diǎn)染，體現(xiàn)樸拙而真切描繪自然景色的能力。 李昭道: 史稱“小李將軍”設(shè)色用筆稍變其父法，被認(rèn)為“變父之勢(shì)，妙又過(guò)之”。 （2）水墨山水: 1王維: 著名詩(shī)人，也是影響深遠(yuǎn)的山水畫(huà)家，以詩(shī)入畫(huà)，創(chuàng)造簡(jiǎn)淡抒情的意境。 他的名言“外師造化，中得心源”:強(qiáng)調(diào)通過(guò)摹寫(xiě)自然山水來(lái)傳達(dá)人物的主觀性情。 力倡山水形象要“氣質(zhì)俱盛”，達(dá)到形神兼?zhèn)?傳世作品:《匡廬圖》: 表現(xiàn)巍峨山峰及山腳下幽居的景象。 表現(xiàn)北方山川峻偉荒寒的景象，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，被稱為“關(guān)家山水”。 山水畫(huà)中點(diǎn)景人物多穿插貴族游樂(lè)或風(fēng)俗情節(jié)，以青紅重彩描繪，具有宮廷繪畫(huà)的痕跡。傳世作品:《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《層巒叢樹(shù)圖》. 元代中晚期山水畫(huà)對(duì)后世有重大影響的畫(huà)家是“元四家”:黃公望，吳鎮(zhèn)，倪瓚和王蒙:他們是江浙一帶的文人，擅長(zhǎng)山水，以繪畫(huà)作品鮮明的表現(xiàn)心境和生活情趣: 1山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，通過(guò)山水抒發(fā)一定的理想，并題跋詩(shī)文加以闡述。 傳世作品:《富春山居圖》橫卷: 以蒼潤(rùn)精練的筆墨和優(yōu)美動(dòng)人的意境，描繪浙江富陽(yáng)，銅廬一帶的山容水貌及富春江上的旖旎風(fēng)光。 （2）吳鎮(zhèn): 號(hào)梅花道人，擅畫(huà)山水梅竹，飽含詩(shī)意，畫(huà)風(fēng)清新可喜，筆墨雄秀清潤(rùn)，氣象蒼茫。 筆墨松秀簡(jiǎn)淡，絕少有設(shè)色者，畫(huà)中多長(zhǎng)題，作楷書(shū)，力求樸素清雅。 整幅畫(huà)氣勢(shì)雄偉，筆精墨妙，寄托隱遁山林的理想和志趣。 （2）全書(shū)內(nèi)容分為三部分: 繪畫(huà)史發(fā)展的評(píng)述及理論認(rèn)識(shí)。 （4）專辟敘論部分，集中闡述繪畫(huà)發(fā)展的史論認(rèn)識(shí): 繪畫(huà)的功能“夫畫(huà)者，成教化，助人倫，窮神變，測(cè)幽微”。《清明上河圖》 （1）張擇端:北宋后期卓越的風(fēng)俗畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)建筑，車船等風(fēng)俗題材. （2）《清明上河圖》: 1代表了宋代風(fēng)俗畫(huà)發(fā)展的高度水平，墨筆淡著色，全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法. 2內(nèi)容結(jié)構(gòu)分為三個(gè)段落: 開(kāi)首為郊區(qū)農(nóng)村風(fēng)光。 4采用散點(diǎn)透視，長(zhǎng)卷構(gòu)圖中充滿戲劇性情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，有鋪墊，有起伏，有高潮，而船過(guò)虹橋的緊張場(chǎng)面安排在全卷近中央的部分，種種矛盾，構(gòu)成全卷的高潮，形成具有藝術(shù)效果的最精彩部分。 2以極細(xì)的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線條相融，幾不見(jiàn)勾勒墨跡，情態(tài)生動(dòng)逼真，畫(huà)中具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。 3也為宮廷畫(huà)過(guò)賦色濃麗并帶有裝飾趣味的“裝堂花”“鋪殿花”。 2崔白: 活動(dòng)在北宋中后期，以畫(huà)帶有野情野逸的敗荷鳧雁馳名，善于表現(xiàn)在不同季節(jié)環(huán)境中花鳥(niǎo)的運(yùn)動(dòng)變化及互相關(guān)聯(lián)。 曾將宮廷中奇珍異卉圖繪題詩(shī)歌，匯為圖冊(cè)《宣和睿覽冊(cè)》。 畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)而瀟灑自然，開(kāi)創(chuàng)了“湖州竹派”:《墨竹》。 （3）寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà):法常:生活于宋末，擅畫(huà)水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，用筆恣肆而形神兼?zhèn)洌且环N新興起的畫(huà)風(fēng):《老松八哥》《寫(xiě)生蔬果圖卷》。 （4）“