【正文】 八怪”分為三類: 1第一類:丟官后到揚(yáng)州賣畫的文人，如鄭燮，李鱓與李方膺: 具有關(guān)心人生，忠于皇帝又胸存塊壘的思想感情. 選擇“四君子”等題材，詩書畫互相生發(fā)中，發(fā)泄牢騷，表現(xiàn)品格，寄托“用世之志” 畫風(fēng)或清剛跌宕，或潑辣奔放，甚至不守規(guī)矩，有所謂“霸悍氣”。金農(nóng): 思想存在矛盾:既傷“寄人籬下”，懷才不遇，又“以布衣雄世”。 3第三類:文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，如黃慎，羅聘和華喦: 廣博深厚的功力，注意適應(yīng)民間欣賞習(xí)慣，又吸取文人畫之長，講求人品，兼擅三絕，放筆寫意。華喦:花鳥為小寫意，人物山水亦為當(dāng)時(shí)空谷足音。 山水畫:以山水寄恨，意境蒼涼凄楚，筆墨沉郁含蓄，使人有“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”之感，可稱淚眼的舊江山:《秋林亭子圖》。 山水畫:變古法為我法，筆墨縱肆瀟灑，意境生氣奕奕，充滿昂揚(yáng)的激情和旺盛的活力:《搜盡奇峰打草稿圖》《潑墨山水卷》《山水清音閣》。 筆墨簡潔洗練，善用折帶皴及干筆渴墨，意境靜穆幽寂，空靈松秀，丘壑嚴(yán)整奇掘，林木富于真實(shí)感. 《黃海松石圖》:用筆瘦勁謹(jǐn)嚴(yán)而簡潔，山石整理成幾何形狀，具有很強(qiáng)的裝飾意趣，格調(diào)空逸冷靜。 布景繁密，山重水復(fù)，層次深遠(yuǎn)，筆墨蒼率厚重. 擅用干筆渴墨，以濃點(diǎn)短線及致密而又松動(dòng)的用筆展現(xiàn)旺盛的活力. 《蒼翠凌天圖》:禿筆焦墨皴擦提醒與濕筆淡墨勾勒暈染相互融合，施以淺絳著色，題跋中的行草書法和筆法貫通一致，隨意揮灑，粗服亂頭，體現(xiàn)了其獨(dú)具風(fēng)格的審美意趣。 2“金陵八家”:多是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，山水用枯筆短皴畫南京實(shí)景，以龔賢為代表:龔賢: 主張“我?guī)熢煳铩?，山水布境奇而安，丘壑多?shí)景，意境寧靜深邃，生機(jī)勃發(fā)。“吳門四家” “吳門四家”:沈周，文征明，唐寅，仇英: 1吳門派畫家大多屬于詩書畫三絕的文人名士，他們淡于仕進(jìn)，優(yōu)游林下，以詩文書畫自娛。 1沈周: 山水畫: 以粗筆為多，早期筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，晚年筆豐墨健，渾厚沉郁。 作品情調(diào)嫻靜典雅，布景層疊而上缺少縱深空間表現(xiàn)，追求平面感. 筆墨干枯中見秀潤，設(shè)色清麗雅潔，有一股“士氣”充溢其間，抒情意味更勝。 （2）唐寅和仇英代表了融合院體與文人畫風(fēng)的另外兩種類型: 體現(xiàn)了濫觴于此時(shí)的文人畫家職業(yè)化與職業(yè)畫家文人化。 山水畫:狀物真實(shí)，抒情自然，作風(fēng)沉郁瀟灑:《落霞孤鶩圖》。 小寫意人物畫:《松溪高士圖》《蕉下彈琴圖》。 （3）徐渭: 完成了水墨寫意花鳥畫變革的大家，號(hào)青藤，一生坎坷，形成狂傲不羈的個(gè)性。 （1）周文矩: 能畫冕服，車器，人物，仕女。 （2）顧閎中: 以畫人物肖像著稱。（“浙派”） 院體與浙派山水的杰出代表是戴進(jìn)與吳偉，極大了左右了院內(nèi)外的職業(yè)畫家的藝術(shù)追求，作為職業(yè)畫家，他們不僅在藝術(shù)風(fēng)格上有所區(qū)別，而且生平際遇也有所不同。 （2）吳偉: 山水畫: 用水更多，氣魄更大，布景造型更簡括整體，畫山石用斧劈皴，橫涂直抹，似若隨意。 （1）任熊:長于畫人物，形成了高古謹(jǐn)嚴(yán)，筆力剛健，勾勒方硬，富有裝飾感的個(gè)人風(fēng)格。 取材廣泛，以瞬間的姿態(tài)描寫，設(shè)色淡雅，輕松活潑:《牡丹圖》。 （4）趙之謙:以書法和篆刻入大寫意花卉畫，變清末畫壇的柔媚纖細(xì)作風(fēng)為挺拔，峻峭，濃郁與厚重，色彩艷麗。 2作品多是大寫意花鳥畫和山水畫。 創(chuàng)作意圖上以“不似”追求“神”的肖似以及形象美的追求。 3人物畫:簡練粗曠，內(nèi)容詼諧深邃，發(fā)人深思。潑，積，焦，宿。 （3）傅抱石:山水畫: 將皴擦和渲染結(jié)合，把水，墨，彩三者有機(jī)的融為一體. 重視畫面的氣氛渲染，筆墨韻味及季節(jié)表現(xiàn)，講究意境的加工與創(chuàng)造:《大滌草堂》。 4同時(shí)他又以畢生精力從事美術(shù)教育，成為一代卓越的美術(shù)教育家。 2創(chuàng)辦《美術(shù)雜志》:中國近代史上第一本專門的美術(shù)理論刊物，宣傳民主主義思想 3在《畫學(xué)上必要之點(diǎn)》一文中:提倡真，善，美，號(hào)召個(gè)性解放，反對(duì)守舊，主張寫實(shí)，師法自然，注重創(chuàng)造等。 4傳世作品: 青綠著色而簡括雅逸的《秋郊飲馬圖》. “書畫本來同”的《秀石疏林圖》，體現(xiàn)元代文人畫的新發(fā)展。 2著有《息齋竹譜》:是古代畫竹的重要專著，既重寫意又重法度。 善于表現(xiàn)畫家的情懷感受，構(gòu)思新穎而有深度. 3創(chuàng)造不著色彩而完全以墨筆線描塑造形象的畫法稱為“白描”:這一單純洗練，樸素優(yōu)美的藝術(shù)形式，豐富了民族繪畫的形式技巧。 （4）風(fēng)俗畫:張擇端《清明上河圖》。 （1）曹不興: 1三國吳人，畫被列為吳國“八絕”之一，具備一定的表現(xiàn)技巧和能力. 2主要畫人物，是記載中最早的佛像畫家。 （6）蕭繹:《職貢圖》: 描繪外國使節(jié)形象，人物寫實(shí)，筆法簡練. 旁書介紹該國人物風(fēng)情的文字，是難得的文獻(xiàn)史料。 2《北齊校書圖》:人物形象特點(diǎn)鮮明:面形較長，發(fā)際較高，額圓頤方，略呈鵝卵形，可以看出北齊高水準(zhǔn)的人物畫風(fēng)格。 （2）明末最著名的人物畫家陳洪授: 1職業(yè)畫家，所畫人物形象:面容奇古，形體偉岸. 2衣紋排疊遒勁，出神入化，設(shè)色水石并用，以艷襯雅. 3尤擅“易圓以方，易整以散”的裝飾手法，具有豐富的想象力和裝飾意匠. 4《歸去來兮圖》,版畫作品有《九歌圖》《水滸葉子》。 明末涌現(xiàn)的文人山水畫派: 1更重筆墨總體表現(xiàn)力與文化修養(yǎng): 以沈士充為代表的云間派. 以趙左為標(biāo)志的蘇松派. 以董其昌為旗幟的華亭派. 2強(qiáng)調(diào)摹古,注重筆墨,追求“士氣”,三派又被統(tǒng)稱為“松江派”. （1）董其昌 （“華亭派”）: 1對(duì)文人山水畫最大貢獻(xiàn): 提純了繪畫語言，把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突出出來，成為繪畫表現(xiàn)的重要目的。 強(qiáng)調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實(shí)和生動(dòng)性和含蓄性，發(fā)展了墨法. 以前人母題作畫，結(jié)合有關(guān)畫史畫論題記而發(fā)揮筆墨個(gè)性的表現(xiàn)方法?！稇蝥Q圖》 創(chuàng)造了屏風(fēng)畫六扇鶴樣:六中不同姿態(tài)的仙鶴，具有高昂的神韻，是時(shí)代風(fēng)氣的反映。 2韓幹:不因循前人而師法自然的藝術(shù)主張，寫實(shí)主義的創(chuàng)作原則:《照夜白圖》《牧馬圖》。 2王淵:能作富貴艷麗的工筆重彩畫:《桃竹錦雞圖》:工整精確的畫出花竹禽鳥，以水墨渲染，明凈秀雅，自成一格。 2王冕:塑造繁花滿枝的梅樹形象:《墨梅圖》:勁健而充滿生命力的枝條和水墨點(diǎn)出的繁花，極富生意，借梅花抒發(fā)其志趣。 2開篇: 闡明山水畫要表現(xiàn)林泉之意，滿足士大夫的精神追求。 （1）全書分十八章: 前四章:圍繞“一畫論”就畫法原理發(fā)揮見解，高屋建瓴，多有精義。 （2）把對(duì)畫理畫法的認(rèn)識(shí)提高到宇宙觀的高度，具有較強(qiáng)的理論性和系統(tǒng)性，具有充分的邏輯力量。 宋代山水畫繼五代之后發(fā)展得更為成熟1）北方山水畫派: 1李成: 水墨生動(dòng)，以畫寒林平遠(yuǎn)著稱. 善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛空虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài). 所畫山水畫在北宋被譽(yù)為“古今第一”:傳世作品:《讀碑窠石圖》《寒林平遠(yuǎn)圖》。2)南方的董源：巨然董源：《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》巨然：《萬壑松風(fēng)圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》 （2）米氏云山: 1米芾: 詩文書畫以不蹈前人為標(biāo)榜. 根據(jù)對(duì)江南山水的親身感受,以水墨揮灑點(diǎn)染表現(xiàn)煙雨掩映樹木，信筆作畫不求工細(xì)。 米氏父子運(yùn)用簡筆淡墨，表現(xiàn)煙云溟濛的意趣，這一新畫風(fēng)不僅在筆墨技巧上有所貢獻(xiàn)，也開創(chuàng)了文人畫的新局面。 （4）青綠山水:畫風(fēng)趨向細(xì)膩典雅，造境圖形也務(wù)求真實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。 1李唐:山水畫: 《煙寺松風(fēng)》《采薇圖》《萬壑松風(fēng)圖》 嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，造型及筆墨趨于簡括，開創(chuàng)了南宋山水新畫新風(fēng)。 2劉松年: 山水典雅，擅畫西湖風(fēng)景，貴族庭園及文人雅士的生活. 畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工. 《四景山上圖》:景色布置洗練而有情致，表現(xiàn)文人士大夫的閑情逸致。 畫山:劈染兼用，水墨交融，淋漓盡致，表現(xiàn)了他的水墨特色。分為兩種: （1）王時(shí)敏祖孫更重筆墨風(fēng)格: 1王時(shí)敏:形成蒼潤古澹，松靈秀雅的風(fēng)貌:《云山圖》。 2王翚: 注重觀察自然，將筆墨的精能與丘壑的真實(shí)生動(dòng)融為一體，達(dá)到重開古人之生面的效果:《溪山紅樹圖》。 從學(xué)者甚多，形成“常州派”，被清人視為花鳥畫的“寫生正派”。又以畫松著稱，時(shí)人謂之“張松”。 （1）改琦: 仕女形象纖弱，運(yùn)筆輕柔，設(shè)色清雅. 作品講求含蓄內(nèi)蘊(yùn)，刻畫人物心理狀態(tài)和經(jīng)營景物氣氛方面頗具匠心。31.“嶺南”代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征 嶺南畫派: 1注重寫生. 2吸收外來技法. 3強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)時(shí)代精神. 4樹立起改革國畫的旗幟。 2高奇峰:畫風(fēng)奇崛，雄健有力。 《歷代帝王圖》:通過人物外貌特征的刻畫，揭示出不同帝王的心態(tài)，氣質(zhì)和特征。 技法特點(diǎn): 早年用較工細(xì)的技法，成熟時(shí)具有豪放的特點(diǎn). 用色“深淺暈成”“敷粉淺淡”，線條“磊落逸勢”“筆力勁怒”，故稱“莼菜條”. 結(jié)合內(nèi)容的表現(xiàn)和形象的創(chuàng)造，運(yùn)用線條上，滲透著強(qiáng)烈的感情，富有運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感，提高了繪畫藝術(shù)中的諸種表現(xiàn)因素的統(tǒng)一。 （2）仕女畫: 1張萱: 盛唐畫家，擅長人物畫，尤工仕女題材，常以宮廷游宴入畫。 人物形象刻畫準(zhǔn)確，揭示出人物的心理和性情，概括了盛，中唐人物畫的特征，體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人物心理狀態(tài)的深刻理解: 《揮扇仕女圖》: 描繪了宮中嬪妃生活的哀怨，深刻揭示了人物的心理特征，“秋風(fēng)紈扇”寓意為宮中婦女被拋棄的愁怨心理。 他也是一名宗教畫家，創(chuàng)造的“水月觀音”之體成為廣為流傳的佛畫樣式，被稱為“周家樣”。 還著有《寫像秘訣》。 （3）士大夫繪畫潮流的形成: 宋代文人士大夫把繪畫視為文化修養(yǎng)和風(fēng)雅生活的重要部分，繪畫多寄興抒情. 題材偏重墨竹，墨梅，山水竹石及花卉，追求主觀情趣的表現(xiàn). 藝術(shù)上趨于平淡素雅，力倡天真清新的風(fēng)格。 2王獻(xiàn)之:才華表現(xiàn)在行，草書上:行草《鴨頭丸貼》:秀媚飄灑，靈動(dòng)自然，宛轉(zhuǎn)妍媚。 釋懷素:草書受自然氣象的啟發(fā)，別創(chuàng)一格，書勢若驚蛇走龍，驟雨狂風(fēng):《自敘貼》《食魚貼》《苦荀帖》。 （4）蔡襄:和平蘊(yùn)藉，端莊婉麗的風(fēng)格，講究結(jié)構(gòu)，運(yùn)筆嚴(yán)謹(jǐn):行書《澄心