【正文】 。該派繼承和發(fā)展了崇尚筆墨意趣和“士氣”“逸格”的元代文人畫傳統(tǒng)，致力于平和典雅、蘊蓄風流的藝術(shù)風格，體現(xiàn)自得其樂的精神生活。徐熙多畫自然中的畫竹蔬果、禽魚草蟲，注重“落墨”，用筆不拘泥于精勾細描，而是信筆書寫，略加色彩。陳淳號白陽山人，其后的徐渭晚號青藤，畫史上并稱“白陽青藤”。南北宗論明末董其昌提出的繪畫理論。昭陵六駿唐太宗陵墓前浮雕。帛畫古代畫在絲織物上的繪畫。浙派明代山水畫流派之一。青銅器發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。米氏云山宋代山水畫派之一。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”。無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。因其產(chǎn)生路易十五統(tǒng)治時期，故又成為“路易十五式”。從發(fā)生上看，前者深受中國明清藝術(shù)的影響，后者與西方反宗教改革直接相關(guān)。永樂宮壁畫元代道教壁畫的代表，永樂宮位于山西永濟縣，為元代所建，其壁畫規(guī)模宏偉，形象生動，線描做莼菜條，施以重彩，局部做堆金瀝粉，華美異常，可見吳道子畫風之影響。揚州畫派指清代中期活動在揚州地區(qū)的一批畫家，又叫“揚州八怪”，有鄭燮、金農(nóng)、黃慎等人。該派畫家不滿于如實地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達對象的內(nèi)在精神。該派發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。總體感覺高聳挺拔，充滿強烈的向上動感?，F(xiàn)實主義藝術(shù)家反對藝術(shù)中的因襲保守和虛構(gòu)臆造，主張以寫實的手法來表現(xiàn)當時真實的社會生活。③重批判 著重表現(xiàn)社會底層人物的不幸生活，強調(diào)對當時社會黑暗面的鞭撻與批判，因此又被稱為批判現(xiàn)實主義。以波洛克為代表。新古典主義繪畫的杰出代表是大衛(wèi)和安格爾。② 重典型。④重素描。最先萌芽于南部的意大利，隨后推及北部的尼德蘭和中部的德國地區(qū)?！度宋镉垐D》此畫為絹地長方形高35厘米，寬28百米；帛畫內(nèi)容是乘龍升天；《御龍圖》以章線勾描設色平涂兼施渲染；這幅畫技巧成熟人物形象準確神采生動，不公追求外部形貌的肖似，更注重通過對外貌的描寫提示對象內(nèi)存的精神氣質(zhì)。一生創(chuàng)作豐富，作品有體現(xiàn)西方學院派手法的肖像畫、風景畫、人物畫、動物畫等及傳統(tǒng)中國風格的動物畫、花鳥畫等。徐熙的風格1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚2）作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱3）設色不以暈淡為工，只是略加色彩。戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點是什么？內(nèi)容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。（2）大量采用希臘羅馬時代的“紀念碑式”雕刻裝飾教堂3）具有封建城堡的特點4）建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。宋代院體花鳥畫中既有精工富麗、設色濃重，表現(xiàn)宮廷中奇禽名花的黃氏體，也有清淡疏朗、淡彩著色，描寫敗荷鳧雁的崔白體，但都工細寫實、精妙入微。以個性鮮明的藝術(shù)，突破了四王派所表現(xiàn)的情感內(nèi)容。海派把詩、書、畫、印一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，將明清大寫意水墨畫技藝、金石藝術(shù)中剛健雄強的審美特色、強烈鮮艷的色彩融會貫通，描寫民間喜聞樂見的題材，形成雅俗共賞的新風貌。這些畫家形成了反映時代變化的新風貌，發(fā)展了文人寫意畫。中國古代建筑的基本特征有哪些？1）審美價值與政治倫理價值的統(tǒng)一 2）植根于深厚的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)出鮮明的人文主義精神 3）總體性、綜合型很強。答題要點：五代時期山水畫家深入自然，表現(xiàn)感受，創(chuàng)造出更真實的自然面貌，形成了以中原畫家荊浩、關(guān)仝為代表的北方重巒峻嶺和以南唐畫家董源、巨然為代表的江南秀麗風光這兩種不同的風格和畫派，體現(xiàn)了五代山水畫的巨大成就。董源運用披麻皴和點苔法表現(xiàn)煙霧溟濛，江湖縱橫的江南景色。唐代山水畫出現(xiàn)了青綠和水墨兩種不同風格。五代時期山水畫家深入自然，表現(xiàn)感受，創(chuàng)造出更真實的自然面貌，形成了以中原畫家荊浩、關(guān)仝為代表的北方重巒峻嶺和以南唐畫家董源、巨然為代表的江南秀麗風光這兩種不同的風格和畫派，體現(xiàn)了五代山水畫的巨大成就。他們繼承并完善了五代北方山水畫派的全景構(gòu)圖形式和雄偉畫風，以一種更為具體和更富于個性特征的方式創(chuàng)造了更加接近自然的齊魯山水或關(guān)陜山水。號稱南宋四家的李唐、劉松年、馬遠、夏圭以清奇峭拔的形象和簡括的筆墨章法開創(chuàng)了空靈雅秀的南宋院體山水畫風。答題要點：與現(xiàn)代主義相比較，后現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)象有下述特點：從現(xiàn)代主義美術(shù)極端的自我型轉(zhuǎn)向相對的客觀性，從強調(diào)主觀感情轉(zhuǎn)向客觀世界，對個性和風格的漠視或敵視，如照相寫實主義、歐普藝術(shù)。第三篇：中外美術(shù)史心得體會《中外美術(shù)史》心得體會這學期我們開設了中分外美術(shù)史課程，通過老師的講解和自己的理解，了解到中西方燦爛、悠久且日益發(fā)展的美術(shù)史，有了一定的。就是因為這樣所以中西方美術(shù)一直迄立于世界的頂端。第四篇：中外美術(shù)史學習心得中外美術(shù)史學習心得這學期我們開設了中外美術(shù)史課程，通過這段時間對中國美術(shù)史的學習和認識，了解了祖國燦爛、悠久的美術(shù)史，并有了很深的感觸與心得。學習中外美術(shù)史這門課程給了我一些靈感，但是我認為這只是其中的一部分，讓我學得更多、體會的更深刻的是一種邏輯思維的能力。所以，我覺得這門課程的感悟與心得對我挺重要的，我希望在以后的繼續(xù)學習中，我還會有更更得感觸。所以，美術(shù)史的學習無處不在。我們可以通過學習中外美術(shù)史去尋找和發(fā)現(xiàn)作品的靈魂，也就是作者的思想感情和審美感受，以提高審美能力、藝術(shù)感覺和修養(yǎng)。不論是被后人稱道的漢唐鼎盛還是所謂蕭條淫糜的兩晉兩宋，畫壇的人才輩出，讓我們意識到其實中華文明只是比較內(nèi)斂含蓄，而他的偉大絕不亞于所謂的文藝復興的璀璨光華，他的氣魄絕對是全人類最寶貴的真典。學習中外美術(shù)史最終的目的就是為其美術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)設計。姓名：司成月學號：0908024024班級:藝設（4）班、